電影符號學(xué)功能解析

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）14-0118-03

電影作為一種綜合性藝術(shù)形式，通過多種符號系統(tǒng)傳遞信息與情感。電影符號學(xué)自誕生以來，為電影研究提供了全新的理論視角和分析方法，幫助研究者深入挖掘電影文本背后的深層意義。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，配樂在電影中的作用愈發(fā)重要，它不僅能烘托氛圍、渲染情感，更承載著豐富的文化內(nèi)涵。《英雄》作為張藝謀導(dǎo)演的經(jīng)典作品，其配樂將東方音樂元素與西方交響樂完美融合，蘊(yùn)含著深刻的文化隱喻。對《英雄》配樂中電影符號學(xué)功能及文化隱喻的研究，有助于深化對電影藝術(shù)本質(zhì)的理解，同時(shí)為傳統(tǒng)文化在電影中的創(chuàng)新性表達(dá)提供參考。

一、電影符號學(xué)概述

（一）電影符號學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)

電影符號學(xué)起源于20世紀(jì)60年代，以結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)為基礎(chǔ)發(fā)展而來。早期的電影符號學(xué)（第一符號學(xué)）主要借鑒索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)理論，將電影視為一個(gè)符號系統(tǒng)，分析電影語言的結(jié)構(gòu)和規(guī)則。隨著研究的深入，精神分析學(xué)、現(xiàn)象學(xué)等理論逐漸融入，形成了第二符號學(xué)，更加關(guān)注觀眾的心理機(jī)制和電影文本的意識形態(tài)內(nèi)涵。從克里斯蒂安·麥茨提出“電影語言”概念，到讓·路易·博德里對電影觀眾心理機(jī)制的研究，電影符號學(xué)不斷發(fā)展完善，成為電影研究領(lǐng)域的重要理論工具。

（二）電影符號學(xué)的核心理論

電影符號學(xué)的核心理論源于索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)。索緒爾認(rèn)為，語言符號由“能指”（符號的物質(zhì)形式，如聲音、文字）和“所指”（符號所代表的概念和意義）構(gòu)成。在電影中，畫面、聲音、臺詞等元素都是符號，它們通過特定的組合和排列，形成具有特定意義的符號系統(tǒng)2]。例如，電影中的一個(gè)鏡頭、一段配樂或一句臺詞，都可以看作一個(gè)符號，其“能指”是具體的影像、聲音形式，“所指”則是其傳達(dá)的情感、思想和信息。電影符號學(xué)通過分析這些符號的組合方式和意義生成機(jī)制，揭示電影文本的深層結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵。

（三）電影符號學(xué)的功能

電影符號學(xué)具有多種功能。在表意功能方面，它幫助觀眾理解電影通過各種符號傳達(dá)的主題、情感和文化內(nèi)涵，解讀電影創(chuàng)作者的意圖；在敘事功能上，電影符號學(xué)可以分析電影的敘事結(jié)構(gòu)和線索，揭示符號如何推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象；此外，電影符號學(xué)還能從觀眾心理角度出發(fā)，研究符號對觀眾情感和認(rèn)知的影響，分析電影如何通過符號引發(fā)觀眾的共鳴，提升電影的審美價(jià)值和藝術(shù)感染力。

二、《英雄》配樂中的音樂符號分析

（一）《英雄》的創(chuàng)作背景與文化內(nèi)涵

2002年，正值中國電影商業(yè)化轉(zhuǎn)型期，當(dāng)年北京新畫面影業(yè)公司出品的《英雄》，以戰(zhàn)國末年秦國統(tǒng)一六國為背景，講述刺客無名憑借“十步一殺”絕技接近秦王的故事。影片突破傳統(tǒng)武俠敘事，融入“天下”“道”“俠義”等哲學(xué)思想，探討個(gè)人理想與國家統(tǒng)一、個(gè)體正義與天下大義的辯證關(guān)系。

配樂創(chuàng)作者為契合影片的哲學(xué)思辨與國際化表達(dá)，將西方交響樂與中國傳統(tǒng)音樂元素相融合。以交響樂搭建音響骨架，運(yùn)用弦樂、管樂和打擊樂營造宏大氛圍；同時(shí)融入二胡、古箏、琵琶等傳統(tǒng)樂器，賦予配樂東方韻味。如影片開場秦軍壓境，定音鼓與弦樂震音展現(xiàn)千軍萬馬之勢，古箏滑音則隱喻歷史危機(jī)，使配樂成為傳遞影片文化內(nèi)涵的重要載體[3]。

（二）配樂中的樂器符號

《英雄》配樂對樂器的運(yùn)用極具符號學(xué)意義。二胡蒼涼悲愴的音色，成為刻畫人物悲劇命運(yùn)的核心符號。在殘劍與飛雪的情感線中，二胡通過單音滑奏、與大提琴交織等方式，將兩人愛情的痛苦、凄美與無奈展現(xiàn)得淋漓盡致。古箏的清脆音色則具有多重隱喻：既可配合武俠對決場景，以掃弦、刮奏凸顯俠客的飄逸與力量；也能在表現(xiàn)秦軍時(shí)，與銅管樂器結(jié)合，用輪指模擬軍隊(duì)的威嚴(yán)。在秦王宮殿場景中，古箏泛音與編鐘呼應(yīng)，象征王權(quán)莊重與潛在危機(jī)。

琵琶憑借輪指、掃弦技巧，強(qiáng)化戰(zhàn)斗場景的沖突感。如無名與殘劍竹林對決時(shí)，琵琶輪指速度隨戰(zhàn)斗升級而加快，配合畫面將緊張感推向高潮。西方交響樂與傳統(tǒng)樂器的結(jié)合，構(gòu)建出多層次聽覺空間，象征著東西方文化、個(gè)人與時(shí)代的碰撞。

（三）配樂中的旋律符號

影片主旋律以五聲音階為基礎(chǔ)，融合秦腔、楚調(diào)元素，風(fēng)格古樸大氣，在序幕中由弦樂奏出，奠定歷史厚重基調(diào)。在敘事中，主旋律通過變奏實(shí)現(xiàn)情感與劇情的雙重表達(dá)：講述“第一層真相”時(shí)，以小調(diào)、半音修飾與單簧管搭配，營造懸疑氛圍；無名與秦王對峙時(shí)，節(jié)奏加快并加入銅管、打擊樂，轉(zhuǎn)為激昂進(jìn)行曲風(fēng)格，暗示局勢嚴(yán)峻。

在情感表達(dá)上，主旋律變奏細(xì)膩。殘劍與飛雪回憶場景中，改編為舒緩慢板，融入豎琴、長笛，渲染浪漫憂傷；當(dāng)殘劍領(lǐng)悟“天下”大義放棄刺殺時(shí)，主旋律加入人聲哼唱與古箏泛音，從個(gè)人情感轉(zhuǎn)向宏大敘事，隱喻人物精神的升華。

（四）配樂中的節(jié)奏符號

節(jié)奏是《英雄》配樂塑造氛圍與推動(dòng)敘事的關(guān)鍵。戰(zhàn)爭場景中，采用不規(guī)則切分音、密集鼓點(diǎn)與快速弦樂撥奏，如秦軍攻趙時(shí)，定音鼓以140拍/分鐘的節(jié)奏配合小軍鼓滾奏，弦樂快速交替，營造出箭雨紛飛、激烈廝殺的緊張感[4]。

抒情場景則以舒緩節(jié)奏為主，如飛雪與殘劍的愛情戲采用三拍子節(jié)奏，鋼琴三連音伴奏搭配弦樂長線條旋律，營造溫馨憂傷的氛圍。飛雪自刎時(shí)，節(jié)奏驟停，僅留大提琴單音撥弦與微弱泛音，象征生命消逝。節(jié)奏變化還用于暗示情節(jié)轉(zhuǎn)折，如無名講述真相時(shí)節(jié)奏由緩至急，揭示真相時(shí)又轉(zhuǎn)為平和慢板，增強(qiáng)影片感染力與敘事連貫性。

三、《英雄》配樂中的文化隱喻呈現(xiàn)

（一）對歷史與時(shí)代的隱喻

《英雄》配樂通過音樂風(fēng)格與元素的融合，構(gòu)建起對戰(zhàn)國末年歷史與時(shí)代的隱喻體系。西方交響樂的宏大編制，象征著歷史進(jìn)程的不可阻擋。例如，在秦王與無名探討“天下”概念的場景中，交響樂以全奏形式呈現(xiàn)，銅管樂器的輝煌音色與弦樂的厚重感交織，暗喻著統(tǒng)一六國的歷史潮流如洪流般勢不可擋。而中國傳統(tǒng)樂器的點(diǎn)綴，則喚起對古代文化的聯(lián)想，如竹笛演奏的秦地民謠旋律，配合畫面中古樸的建筑與服飾，將觀眾帶入兩千多年前的歷史情境。

樂器組合的選擇同樣充滿隱喻。古箏與交響樂的搭配，既體現(xiàn)了古代與現(xiàn)代的碰撞，也暗示著歷史在傳承與變革中發(fā)展。在秦軍行軍的場景中，古箏的快速彈奏與交響樂的強(qiáng)奏形成張力，象征著傳統(tǒng)軍事文化與新興強(qiáng)權(quán)的沖突；而在和平愿景的描繪中，古箏的獨(dú)奏與弦樂的輕柔伴奏結(jié)合，隱喻著歷史終將走向融合與統(tǒng)一。這種音樂符號的運(yùn)用，使觀眾在聽覺層面感受到歷史的厚重與時(shí)代的變遷。

（二）對人物形象與情感的隱喻

配樂對人物形象的塑造與情感的表達(dá)極具隱喻性。無名作為核心人物，其主題音樂以低沉的弦樂和孤獨(dú)的簫聲為主，音色冷冽、節(jié)奏緩慢，突出了他神秘、冷峻的性格特點(diǎn)。當(dāng)無名講述自己的身世時(shí)，音樂中加入了微弱的塤聲，這種源自古代的樂器音色，進(jìn)一步強(qiáng)化了他漂泊無依的孤獨(dú)心境。

殘劍與飛雪的愛情主題音樂則充滿矛盾與掙扎。二胡與小提琴的對話式演奏，通過東西方樂器音色的碰撞，隱喻著兩人情感中的愛恨交織。在兩人初次相遇的場景中，音樂以輕快的二胡旋律為主，配合小提琴的和聲，展現(xiàn)出愛情的美好；而隨著誤會(huì)的產(chǎn)生，音樂中加入了不和諧的音符與急促的節(jié)奏，象征著情感的裂痕。當(dāng)殘劍在書法中領(lǐng)悟“天下”大義，選擇放棄個(gè)人情感時(shí)，配樂轉(zhuǎn)為舒緩而悲壯的交響樂，隱喻著他在愛情與大義之間的艱難抉擇，使觀眾更深刻地理解人物的情感邏輯與行為動(dòng)機(jī)。

（三）對中國傳統(tǒng)文化價(jià)值觀的隱喻

《英雄》配樂將“天下”“俠義”“道家”等傳統(tǒng)文化價(jià)值觀融入音樂符號中。“天下”觀通過宏大、磅礴的音樂氣勢得以體現(xiàn)，如影片結(jié)尾處，當(dāng)無名為了天下和平選擇犧牲自己時(shí)，配樂以全編制交響樂奏響激昂的旋律，銅管樂器的輝煌音色與合唱團(tuán)的和聲相互交織，傳達(dá)出為了天下太平、百姓安寧而犧牲個(gè)人利益的崇高思想。

俠義精神則通過充滿力量感和節(jié)奏感的旋律展現(xiàn)。在無名與長空的棋館對決中，琵琶與鼓的配合演奏，以強(qiáng)烈的節(jié)奏和激昂的旋律，象征著俠客的正義與擔(dān)當(dāng)；而當(dāng)殘劍在關(guān)鍵時(shí)刻放棄刺殺，選擇以“天下”為重時(shí)，音樂中融入的古琴泛音，暗合道家“無為而治”“順應(yīng)天道”的思想，體現(xiàn)了更高層次的俠義境界。此外，配樂中部分舒緩、空靈的段落，如竹林場景中的簫聲獨(dú)奏，配合畫面中隨風(fēng)搖曳的竹葉，營造出寧靜悠遠(yuǎn)的氛圍，隱喻著道家追求自然、寧靜的境界，與影片中人物對和平與自由的向往相呼應(yīng)，使傳統(tǒng)文化價(jià)值觀在音樂中得到了生動(dòng)詮釋5]。

四、《英雄》配樂中電影符號學(xué)功能的體現(xiàn)

（一）表意功能

《英雄》配樂的表意功能體現(xiàn)在對影片主題與情感的精準(zhǔn)傳達(dá)。通過樂器、旋律和節(jié)奏的組合，配樂將“和平”“天下”等抽象主題轉(zhuǎn)化為可感知的聽覺符號。例如，當(dāng)影片探討“和平”主題時(shí)，音樂常采用舒緩的旋律、輕柔的音色和穩(wěn)定的節(jié)奏，如結(jié)尾處的人聲哼唱與弦樂的交織，營造出寧靜祥和的氛圍，使觀眾直觀感受到對和平的向往；而在表現(xiàn)“天下”概念時(shí)，宏大的交響樂編制與激昂的旋律，則將這一抽象概念具象化為震撼人心的聽覺體驗(yàn)。

在情感表達(dá)上，配樂通過細(xì)膩的音樂處理，傳遞出愛情的凄美、戰(zhàn)爭的殘酷和人物的內(nèi)心掙扎。殘劍與飛雪的愛情主題音樂，從最初的甜蜜到后來的痛苦與決絕，通過二胡與小提琴的音色變化和旋律發(fā)展，使觀眾深刻共情；而戰(zhàn)爭場景中激烈的音樂，則通過強(qiáng)烈的節(jié)奏和刺耳的音響，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭的無情。這種表意功能使配樂成為觀眾理解影片深層內(nèi)涵的重要媒介。

（二）敘事功能

配樂在《英雄》的敘事中起到了關(guān)鍵的推動(dòng)作用。不同場景下的音樂變化成為情節(jié)發(fā)展的重要提示。例如，當(dāng)無名開始講述“刺秦”故事時(shí)，音樂節(jié)奏放緩，加入神秘的音效，暗示故事即將展開；而當(dāng)情節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，如殘劍突然放棄刺殺時(shí)，音樂節(jié)奏突變，引入新的旋律主題，引導(dǎo)觀眾的注意力并暗示劇情走向。

特定的主題音樂成為識別不同人物和情節(jié)線索的標(biāo)識。無名、殘劍、飛雪等主要人物都有專屬的音樂主題，這些主題在人物登場或關(guān)鍵情節(jié)出現(xiàn)時(shí)反復(fù)出現(xiàn)，幫助觀眾快速理解人物關(guān)系和故事脈絡(luò)。例如，每當(dāng)殘劍與飛雪的愛情主題音樂響起，觀眾便能迅速進(jìn)入兩人的情感世界；而秦王的主題音樂以莊嚴(yán)的銅管音色為主，強(qiáng)化了其威嚴(yán)的形象。通過這種方式，配樂增強(qiáng)了影片敘事的連貫性和邏輯性。

（三）審美功能

《英雄》配樂的審美價(jià)值體現(xiàn)在聽覺享受與情感共鳴的雙重層面。譚盾對東西方音樂元素的創(chuàng)新融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂風(fēng)格。西方交響樂的宏大架構(gòu)與中國傳統(tǒng)樂器的細(xì)膩音色相得益彰，如古箏與弦樂組的配合、二胡與大提琴的對話，既展現(xiàn)了音樂的豐富層次，又帶來新穎的聽覺體驗(yàn)。配樂的演奏技巧同樣精湛，無論是二胡的細(xì)膩滑音、琵琶的快速輪指，還是交響樂的精準(zhǔn)合奏，都展現(xiàn)出高水準(zhǔn)的藝術(shù)品質(zhì)。

音樂與畫面的完美配合進(jìn)一步提升了審美體驗(yàn)。在竹林對決場景中，音樂的節(jié)奏與劍招的速度同步，畫面中竹葉的飛舞與音樂的旋律相互呼應(yīng)，營造出極具詩意的武俠意境；而在情感戲中，音樂的舒緩與畫面的柔美結(jié)合，使觀眾沉浸在浪漫而憂傷的氛圍中。配樂所傳達(dá)的文化內(nèi)涵和情感，引發(fā)觀眾的情感共鳴和哲學(xué)思考，觀眾在欣賞音樂的同時(shí)，也在感受中國傳統(tǒng)文化的魅力，從而提升了整體的審美體驗(yàn)，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)魅力。

五、結(jié)論

（一）研究總結(jié)

本文通過對《英雄》配樂的分析，深入探討了電影符號學(xué)的功能以及其中蘊(yùn)含的文化隱喻。研究發(fā)現(xiàn)，《英雄》配樂中的樂器、旋律、節(jié)奏等音樂符號，通過巧妙的組合和運(yùn)用，成功地隱喻了歷史時(shí)代、人物形象與情感以及中國傳統(tǒng)文化價(jià)值觀，同時(shí)在影片的表意、敘事和審美方面發(fā)揮了重要作用。電影符號學(xué)理論為解讀《英雄》配樂提供了有效的分析工具，揭示了配樂背后的深層意義和文化內(nèi)涵。

（二）研究展望

未來的電影符號學(xué)研究可以進(jìn)一步拓展研究領(lǐng)域，關(guān)注更多類型電影的配樂、音效等聲音符號，以及新技術(shù)背景下電影符號的變化和發(fā)展。同時(shí)，加強(qiáng)跨學(xué)科研究，結(jié)合文化學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科理論，深人挖掘電影符號所承載的文化意義和社會(huì)價(jià)值，為電影藝術(shù)的發(fā)展和文化傳播提供更豐富的理論支持和實(shí)踐指導(dǎo)。

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（責(zé)任編輯：趙靜琪）