箏曲《今夕》中京劇音樂元素的傳承與發(fā)展

本文探討了箏曲《今夕》中京劇音樂元素的續(xù)存現(xiàn)象，分析了這一現(xiàn)象背后的音樂文化背景和藝術(shù)價(jià)值。首先，文章回顧了京劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的重要形式，其音樂特征及其在箏曲創(chuàng)作中的影響。針對《今夕》這首箏曲，詳細(xì)剖析了其中融入的京劇音樂元素，如特定的旋律、節(jié)奏和演奏技巧，如何通過箏的表現(xiàn)形式得以延續(xù)與再現(xiàn)。通過對具體樂段的分析，文章展示了箏曲中的京劇音樂元素如何在音色、結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)力上豐富作品的內(nèi)涵。此外，文章還探討跨界融合對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的啟示以及對傳統(tǒng)文化傳承的重要性。文章最后總結(jié)了京劇音樂元素在箏曲《今夕》中的續(xù)存問題，不僅是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，更是對現(xiàn)代音樂創(chuàng)新的推動(dòng)，為未來的音樂創(chuàng)作提供新的思路。

一、作者簡介與作品創(chuàng)作背景

箏曲《今夕》是由當(dāng)代古箏藝術(shù)家，作曲人、制作人劉樂創(chuàng)作于2011年的一首古箏與鋼琴協(xié)奏曲。《今夕》原名《京夕》，后更名《今夕》。從音樂形態(tài)學(xué)角度考察，《今夕》的創(chuàng)作邏輯建立在對京劇音樂元素的系統(tǒng)解構(gòu)之上。作品以“西皮二黃”調(diào)式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)框架，通過動(dòng)機(jī)發(fā)展手法重構(gòu)傳統(tǒng)戲曲音樂語匯。具體而言，曲作者在引子部分運(yùn)用“行弦”的即興化織體，模擬京劇過場的自由韻律；主體段落則通過“戲歌”的旋律變形技術(shù)，將傳統(tǒng)聲腔藝術(shù)轉(zhuǎn)化為器樂化表達(dá)。值得關(guān)注的是，鋼琴聲部并非簡單的和聲支撐，而是通過復(fù)合節(jié)奏型與箏的線性旋律形成復(fù)調(diào)對話，這種跨文化配器思維突破了傳統(tǒng)戲曲伴奏的單一功能。在音樂中，能夠聽出曲作者對戲曲音樂的憧憬，也向大家傳遞了兒時(shí)的溫暖和感動(dòng)，極富生活氣息。該曲通過對京劇音樂元素的吸納，體現(xiàn)了民族音樂文化的交融與創(chuàng)新，展現(xiàn)箏這一傳統(tǒng)樂器在新時(shí)代的表現(xiàn)力和適應(yīng)性。

劉樂，古箏演奏家，浙江音樂學(xué)院國樂系副教授，碩士研究生導(dǎo)師，他是集演奏、創(chuàng)作、制作于一身的古箏藝術(shù)家。2009年榮獲中國音樂最高獎(jiǎng)“金鐘獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，也是唯一榮獲2012年“CCTV光榮綻放十大青年古箏演奏家”與2014年“十大青年古箏演奏家”的雙料演奏家。作為中國當(dāng)代箏樂領(lǐng)域的復(fù)合型藝術(shù)家，其多重身份建構(gòu)了獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐體系，通過演奏、創(chuàng)作與教學(xué)三位一體的藝術(shù)實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)箏樂文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。作為箏樂創(chuàng)作者，他創(chuàng)作了《袖夢》《儂》《秋月吟》《翠語》《逍遙游》《醉太平》《弦鎖時(shí)光》等作品。劉樂的演奏風(fēng)格充滿陽剛之氣，同時(shí)也不乏細(xì)膩和靈動(dòng)。他憑借自己卓越的才華以及細(xì)膩的演奏風(fēng)格，成為最受歡迎的古箏藝術(shù)家之一，活躍在國內(nèi)外各大舞臺之上。

二、古箏藝術(shù)與戲曲音樂的融合

在《中華傳統(tǒng)文化大觀》的文化形態(tài)學(xué)框架下，戲曲音樂與古箏藝術(shù)呈現(xiàn)出典型的分類學(xué)特征：前者歸屬于“古典戲曲”本體論范疇，后者則劃歸于“傳統(tǒng)音樂”實(shí)踐體系。這種二元分類范式本質(zhì)上源于藝術(shù)形態(tài)的本體差異——戲曲音樂作為綜合藝術(shù)形態(tài)的聲腔載體，其存在方式依附于角色行當(dāng)、程式動(dòng)作與敘事結(jié)構(gòu)；而古箏藝術(shù)則以獨(dú)立器樂形態(tài)實(shí)現(xiàn)音樂本體的自律性表達(dá)。然而，這種表層分類的差異性恰恰凸顯出二者深層文化基因的同源性。戲曲音樂與古箏藝術(shù)的跨域互文性，為傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供了具有方法論價(jià)值的文化范式。

京劇，又稱京戲，被譽(yù)為“國粹”，是中國主要戲曲劇種之一。京劇的形成本質(zhì)上是清代多元藝術(shù)融合的產(chǎn)物。其歷史可追溯至乾隆五十五年（1790年）四大徽班進(jìn)京引發(fā)的文化整合運(yùn)動(dòng)，在徽漢合流、昆秦交融的跨地域藝術(shù)碰撞中，逐步構(gòu)建起包含文學(xué)、表演、音樂、舞美的程式化美學(xué)體系。音樂形態(tài)層面，其板腔體結(jié)構(gòu)以二黃、西皮調(diào)式系統(tǒng)為核心，通過胡琴、鑼鼓的復(fù)合音色織體實(shí)現(xiàn)聲腔藝術(shù)的立體化呈現(xiàn)。角色行當(dāng)體制（生、旦、凈、末、丑）與表演程式系統(tǒng)（唱、念、做、打）的確立，標(biāo)志著中國戲曲“形神兼?zhèn)洹睂徝婪妒降某墒臁?/p>

京劇音樂元素具有獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，這些元素不僅包括旋律、節(jié)奏、和聲等音樂特征，還涉及唱腔、表演藝術(shù)、樂器使用等多方面的內(nèi)容。京劇音樂通過其豐富的表現(xiàn)力和情感，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言，深刻影響了中國音樂的多樣性。旋律方面，京劇音樂常采用五聲音階，旋律線條流暢，具有較強(qiáng)的抒情性。常見的唱腔如“西皮”“二黃”等在旋律表現(xiàn)上各有特點(diǎn)，西皮偏向高亢激昂，適合表現(xiàn)英雄氣概，而二黃則傾向柔和細(xì)膩，適合表現(xiàn)細(xì)膩的情感。節(jié)奏方面，京劇音樂多采用自由節(jié)奏與固定節(jié)奏相結(jié)合的方式，表現(xiàn)出戲劇情感的起伏，增強(qiáng)音樂的戲劇性和表現(xiàn)力。樂器的使用是京劇音樂的一大亮點(diǎn)，京胡、月琴、笛子等樂器常常與唱腔相輔相成，形成豐富的音色對比，增強(qiáng)了整體的音樂效果。京劇樂隊(duì)的編制靈活多樣，能夠根據(jù)不同的劇目需求進(jìn)行調(diào)整，體現(xiàn)了京劇音樂的適應(yīng)性與創(chuàng)造性。

自上世紀(jì)50年代以來，戲曲音樂與古箏藝術(shù)產(chǎn)生了碰撞，大量的古箏作品借鑒了戲曲元素。戲曲唱腔，“文場”“舞場”的對比，“戲歌”“行弦”等手法都在箏樂作品中得以運(yùn)用。如王中山先生根據(jù)京胡曲改編的古箏曲《夜深沉》，采用京劇音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《曉霧》；王建民先生于上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《戲韻》；古箏演奏家劉樂創(chuàng)作的《今夕》；由中國音樂學(xué)院陳哲老師采用京韻大鼓經(jīng)典之作一《丑末寅初》的素材進(jìn)行創(chuàng)作的《晨興》；南京藝術(shù)學(xué)院詹倩老師創(chuàng)作的《醉京斕》等，這些作品都推進(jìn)了京劇與古箏藝術(shù)的融合發(fā)展。

三、箏曲《今夕》的音樂分析

（一）作品概述

箏曲《今夕》是中國現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作中的一部重要作品，其創(chuàng)作靈感來源于傳統(tǒng)京劇藝術(shù)，尤其是京劇音樂的元素和表現(xiàn)手法。作品以其獨(dú)特的音樂語言和豐富的情感表達(dá)，展現(xiàn)了箏這一傳統(tǒng)樂器在現(xiàn)代音樂語境中的創(chuàng)新可能性。

《今夕》在結(jié)構(gòu)上采用了自由的形式，結(jié)合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音樂元素。曲調(diào)融入了京劇中的唱腔，使得整首作品不僅僅是箏的獨(dú)奏，更是一個(gè)跨越時(shí)空的音樂對話。整部作品分為六個(gè)部分，每個(gè)部分通過不同的情感層次和音樂風(fēng)格，展示了箏樂的多樣性和表現(xiàn)力。在音色方面，箏的清脆與京劇的戲曲風(fēng)格形成鮮明對比，但又通過巧妙的編排，使兩者在作品中和諧共存。曲作者在選取旋律時(shí)，靈活運(yùn)用了京劇中的曲調(diào)，賦予箏曲以生動(dòng)的戲劇性。通過對京劇音樂元素的吸收與再創(chuàng)造，作品展現(xiàn)了豐富的情感深度和文化內(nèi)涵。

《今夕》的演奏技術(shù)也具有創(chuàng)新意義，演奏者不僅需要掌握傳統(tǒng)箏的演奏技巧，同時(shí)還需理解京劇音樂的表現(xiàn)手法。這種雙重的技能要求使得作品在演奏時(shí)既有傳統(tǒng)的韻味，又充滿現(xiàn)代的表現(xiàn)力，體現(xiàn)了箏樂在傳承與創(chuàng)新中的動(dòng)態(tài)平衡。

（二）音樂形態(tài)分析

同很多現(xiàn)代曲一樣，箏曲《今夕》突破傳統(tǒng)定弦方式，在古箏基本調(diào)D調(diào)的基礎(chǔ)上稍作變動(dòng)，將一弦從D降到#C，十四弦從#F升高半音到G，第十七弦由B升高半音到C，最后將十九弦的#F升高到G，構(gòu)成曲子的完整定弦，它突破了傳統(tǒng)五聲調(diào)式的定弦方式，既保留了傳統(tǒng)五聲音階的音色特點(diǎn)，又滿足樂曲中特殊音響的需求，將古箏獨(dú)特的音響魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

鋼琴協(xié)奏版本的《今夕》由130個(gè)小節(jié)構(gòu)成，按照音樂的進(jìn)行與發(fā)展曲，作者將作品分為A、B、C、D、E、F六個(gè)部分。A段只有短短的一個(gè)小節(jié)，由一個(gè)下滑音引入，增添樂曲的京味，給人以生機(jī)與活力，引入樂曲的主題；B段（9—43小節(jié)）是樂曲的慢板段落，敘事性極強(qiáng)，音樂織體也更加豐富。在本段中充分使用了具有戲曲風(fēng)格特點(diǎn)的上、下滑音、回滑音、顫音等，使得樂曲“京味”主題更加凸顯。第9小節(jié)由一長琶音逐漸引入樂曲主題，在樂曲17—18小節(jié)更是使用一連串的琶音來增添樂曲的連貫性與歌唱性，同時(shí)上下滑音的運(yùn)用使得旋律中充滿了京劇音樂的走向；C段（44—79小節(jié)）的開始曲作者便標(biāo)注“逐句漸快”，而本段也是快板部分的開始，旋律更添起伏感和流動(dòng)性，在樂曲的66—69小節(jié)，右手是連續(xù)的十六分音符，而左手則是運(yùn)用了京劇中“行弦”的手法，是快板段落的點(diǎn)睛之筆；D段（80—103小節(jié)）是快板部分的展開，拍子也由5/8轉(zhuǎn)換為6/4拍，節(jié)奏型更加穩(wěn)定，在D段中大量運(yùn)用點(diǎn)指、雙手琶音等技巧性指法，點(diǎn)指過后繼續(xù)采用上行模進(jìn)，使樂曲層次升溫；E段（104—118小節(jié)）是一個(gè)連接性的段落，以搖指為主，增強(qiáng)了曲子的靈動(dòng)性；最后的F段（119—130小節(jié)）既是樂曲的高潮也是快板部分的再現(xiàn)，主題旋律再次呈現(xiàn)，在快速的十六分音符中將樂曲推向高潮。

四、箏曲《今夕》中京劇元素的運(yùn)用

（一）京歌——京劇的改良與創(chuàng)新

“京歌”是二十世紀(jì)后期中國音樂創(chuàng)作中衍生出的跨體裁藝術(shù)形式，特指以京劇音樂元素為核心基因，融合現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作技法形成的聲樂類型。其本質(zhì)在于通過“戲曲歌曲化”路徑實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)京劇音樂的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯：既保留京劇聲腔的板式結(jié)構(gòu)、行腔規(guī)律及程式化潤飾技法，如咬字歸韻、滑音等，又吸納歌曲的旋律抒情性、通俗化表達(dá)及和聲編配邏輯。作為戲曲與流行文化對話的產(chǎn)物，京歌既延續(xù)了京劇藝術(shù)的程式美學(xué)與文化符號，又借助大眾媒介拓寬受眾邊界，成為傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化探索中的重要實(shí)踐范式，其創(chuàng)作機(jī)制對理解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承具有典型研究價(jià)值。

《今夕》中的京歌元素主要在慢板部分體現(xiàn)，在作品的9—10小節(jié)，該旋律借鑒了電視劇《大宅門》中的插曲音樂，從京胡音樂中發(fā)展而來。慢板旋律部分的音符和節(jié)奏型都體現(xiàn)出京歌的特點(diǎn)，既有“板眼”結(jié)構(gòu)，又有通俗化的和聲編配。京劇音樂常使用的五聲音階在該作品的慢板中得到了充分的展現(xiàn)，尤其是在反復(fù)出現(xiàn)的主題段落中，簡潔而富有感染力的旋律使觀眾能夠迅速感受到京劇的韻味。

（二）行弦——小過門

“行弦，戲曲音樂中與表演的念白、身段密切配合的有機(jī)聯(lián)系形式。”行弦是戲曲音樂中程式化的器樂連接段落，特指依附于唱腔結(jié)構(gòu)、貫穿于唱詞間歇或表演動(dòng)作中的小型過門。行弦根據(jù)需要可長可短，也可以是一個(gè)短小樂句的反復(fù)，使用起來較為靈活。行弦的出現(xiàn)是因京劇念白或動(dòng)作在舞臺上所占時(shí)間長短不固定，難以嚴(yán)格控制，故而需要行弦這種伸縮性極大的元素，它可以在任何一拍上轉(zhuǎn)入唱腔的過門。在不同的劇種中，行弦有著不同的名稱，也可以稱為小過門、游板、動(dòng)作過門等。

《今夕》的快板中借鑒了京劇行弦的元素，在66—69小節(jié)中，左手演奏的旋律由一個(gè)短小的京劇曲調(diào)動(dòng)機(jī)發(fā)展而來，來源于京劇《賣水》選段。作品中出現(xiàn)大量京劇行弦元素，通過重復(fù)性音型（如核心動(dòng)機(jī)模進(jìn)或骨干音循環(huán)）維系曲子調(diào)性邏輯，該核心動(dòng)機(jī)在慢板、快板段落反復(fù)出現(xiàn)，具有高度的程式性與靈活性，深刻體現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲“樂隨戲走”的美學(xué)原則。

（三）滑音——“京味兒”的點(diǎn)睛之筆

古箏的演奏講究左手的韻味，而滑音則是古箏中較有特色的技法。其運(yùn)用不僅豐富了音色的層次感，更是塑造音樂情感、傳遞文化內(nèi)涵的重要手段。一般來說，上滑音的“未完成感”常用于模擬語言中的疑問語氣，極具戲劇性色彩；下滑音更多是余韻與嘆息，慢速收尾的下滑音在回落時(shí)通常加入顫音處理，增加了凄涼性，而快速、短促的下滑音則給人以俏皮感，類似戲曲音樂中的詼諧語氣。滑音也是具有京劇中具有代表性的音樂元素，《今夕》中多次運(yùn)用滑音，如樂曲第8小節(jié)，由一個(gè)下滑音引入樂曲，將樂曲主題直接呈現(xiàn)，使樂曲表達(dá)出的情感更為細(xì)膩；而在作品的第10小節(jié)，連續(xù)上下滑音的運(yùn)用，將京劇潤腔體系中的“滑腔”等裝飾性技法淋漓盡致地展現(xiàn)出來。此外，旋律中頻繁使用的裝飾音，如樂曲第17小節(jié)中出現(xiàn)的波音，短小靈動(dòng)地展現(xiàn)出京劇音樂的特征，更加突出箏樂的獨(dú)特表現(xiàn)技法。裝飾音的運(yùn)用使旋律更加靈動(dòng)，滑音則引入了京劇音樂中的“連音”特征，進(jìn)一步增強(qiáng)音樂的戲劇效果。

結(jié)語

箏曲《今夕》在藝術(shù)價(jià)值方面展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，主要體現(xiàn)在其音樂構(gòu)造、情感表達(dá)與文化傳承等多個(gè)層面。作品通過精致的旋律和豐富的情感層次，成功地將傳統(tǒng)京劇音樂元素與現(xiàn)代箏曲的表現(xiàn)形式結(jié)合，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。曲中融入了京劇中的唱腔特色，使得音樂不僅僅是聽覺的享受，更是情感的傳遞。這種情感的共鳴不僅吸引了傳統(tǒng)音樂愛好者的關(guān)注，也引起當(dāng)代聽眾的共情。作品通過對京劇音樂元素的再造與重構(gòu)，使這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在現(xiàn)代社會中獲得新的生命力。這樣的文化交融不僅豐富了箏曲的表現(xiàn)力，也為京劇音樂的傳承與發(fā)展提供新的思路。隨著社會文化的不斷演變，箏曲的創(chuàng)作有望在京劇音樂的影響下，探索更多的融合與創(chuàng)新，并在更廣闊的文化背景下煥發(fā)出新的光彩。

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葉江釗 韓國全北國立大學(xué)博士研究生

（責(zé)任編輯 楊嘉錫）