《游園不值》冠絕唐宋的密碼探究

《游園不值》是六年級下冊“古詩詞誦讀”板塊中選編的一首古詩。這首詩的作者是南宋末年的文人葉紹翁，雖然他不是頂流詩人，詩所寫的題材也是常見的“訪友不遇”，但是這首詩卻成為了頂流，數(shù)百年來，眾口傳誦。那么，其流量密碼到底是什么呢？

且看詩的前兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，是說詩人輕輕敲了園門許久不開，猜想大概是主人愛惜園中的青苔，怕來人的屐齒踏傷了它。細(xì)品這兩句，詩人明顯顛倒了句子的順序，先寫猜想，后寫事件。詩的后兩句“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，同樣也是先寫詩人的聯(lián)想，后寫他看到的“一枝紅杏”。如果按正常的邏輯順序，詩句的語序應(yīng)該是二、一、四、三，但是這樣平鋪直敘的表達(dá)不免呆板，很難表現(xiàn)詩意的曲折多姿，再現(xiàn)詩人跌宕起伏的訪友不遇的過程。詩中這種一句一折、兩句一轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)方式是詩人的匠心獨(dú)運(yùn)，此乃“尺水興波多曲折”。

其次，這首詩中意境的每一個構(gòu)件，從綻放的杏花，到高高的墻頭，再到緊鎖的柴門，都是被前人用過的。單說杏花，古代詩詞中寫杏花，取墻頭之景的，不在少數(shù)。比如吳融的“一枝紅艷出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁”“獨(dú)照影時臨水畔，最含情處出墻頭”；再比如，陸游的“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭”，以及張良臣的“一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢”等。這些名家涉筆此景，都從杏花最具風(fēng)致的詩意角度去寫，因此，葉紹翁如果一味沿用前人的表達(dá)，勢必陷入“蹈襲偷勢”的窠臼。出人意料的是，詩人選擇了反叛，他高呼出一句“戰(zhàn)斗口號”，那就是“春色滿園關(guān)不住”這樣看似平淡無奇、全無意象的一句。但就是憑借這一句，他將“滿園春色”與“一枝紅杏”構(gòu)成整體與局部的對比，又使“關(guān)不住”與“出墻來”正反相映，讓俏立墻頭的杏花展露出生命不可遏制的勃勃生機(jī)，給人一種“唯有春風(fēng)不世情”的“沛然而莫之能御”的力量。如此這般，詩人以“點(diǎn)石成金脫陳骸”的精心點(diǎn)化，使這首詩占領(lǐng)了“杏花”意象發(fā)掘的制高點(diǎn)，成為千百年來最受人稱道的名篇。

有道是，“詩忌露忌直，露則俗，直則淺”。只有若隱若現(xiàn)，欲露還藏，才容易引發(fā)讀者的思考想象，詩才更加耐人尋味。《游園不值》這首詩，字句間就有許多值得品味的地方。就說詩人腳上穿的木屐吧，它可不是普通的鞋，古人對鞋的分類是頗為講究的，“履”是對所有鞋的總稱，“屨”是用麻做的鞋；“屣”是用草編的鞋，而“屐”是用木頭做的鞋，宋代以后人們常把它當(dāng)雨鞋穿。因此，詩人通過“屐齒印”向我們透露了昨夜剛下過一場春雨，天亮?xí)r分，雨歇云住，泥路濕滑。因此，詩人才會穿著木鞋去游園。而“蒼苔”生于陰雨，園主人自然要緊閉柴門，精心呵護(hù)雨后初長的茸茸青苔。同樣，也因?yàn)榇河甑拇甙l(fā)和滋潤，一枝紅杏才會花盛色鮮，躍出墻頭，惹人眼目。僅此一例，讓我們不得不感嘆這首詩“含蓄蘊(yùn)藉有余韻”的特點(diǎn)。

再比如，這首詩中的園主人，全詩不聞其謦欬，不見其身影，但是通過詩句透露的信息，你對他有了解嗎？那憐惜蒼苔熱愛自然的品性，那柴門緊鎖遠(yuǎn)離世俗的情懷，無不展現(xiàn)園主雅人隱士的精神風(fēng)貌。再看詩人，他腳踏木屐，步蒼苔而隨訪，已是一副高人形象；“小扣柴扉”久無人應(yīng)門，他不急不惱，只輕輕一句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”，用如此風(fēng)雅的態(tài)度自我開釋，絕非一般俗人的情懷；不得其門而入，但仍舊興致滿懷、優(yōu)雅從容地欣賞墻外的風(fēng)景，這份性情志趣簡直與園主人無二。所以，詩人哪里是“游園不值”，分明是心有所遇，不虛此行。

“尺水興波多曲折”“點(diǎn)石成金脫陳骸”“含蓄蘊(yùn)藉有余韻”，正因?yàn)檫@三個流量密碼，使葉紹翁的《游園不值》卓犖不群，堪稱壓卷之作。

責(zé)任編輯 楊壯琴