初看馮鋏的小說,似乎很難從其奇異的形式感中抽身。無論是為之著迷,還是覺不足取,卻都要讀完才能下定結(jié)論,如此一來,倒像是被一個故意賣的破綻誘得深陷進去了。當然,這是否是作者的本意,無從確證,但可以肯定的是,馮鋏的寫作總是帶有一種強烈的不滿足。這種不滿足不僅體現(xiàn)在對于寫讀雙方傳統(tǒng)關(guān)系的不滿足,更體現(xiàn)在對于小說這一文體的不滿足,在奇異性的輕質(zhì)面紗之下,埋伏起的是頗具野心的良性獠牙。
《不動點問題及其風景》正是一篇將奇異性無限放大的小說。通過對于解題之模式的戲仿,“我”的散步過程被轉(zhuǎn)化為仿佛步步驚心的漫游甚至于狂歡化的巡演。不動點是抽象的數(shù)學概念,是小說所提及的刻舟求劍意義上的精神聚合之所,但作者似乎有意反轉(zhuǎn)隱喻的模式,一個腳印、一條魚、一把劍乃至更多實體物被作為本體散落在風景的各處。而小說中屢屢出現(xiàn)的標號物,似乎不斷指向一個經(jīng)歷了規(guī)劃但卻更加不清晰的河邊景觀,人與自然物之間的驅(qū)動關(guān)系,想象、歷史與客觀世界的邊界,乃至情節(jié)本身,都被極大地模糊,但又從未渙散開來,就如同小說中面目多變的河水,永遠在隱秘的河道之中運動。
《□□□□□□□上面》的結(jié)構(gòu)設置則有意對敘事次序做了顛覆,按自然排列或標號順序來讀均可成文,容易讓人聯(lián)想到科塔薩爾的《跳房子》,但又絕不止于此。小說顯然經(jīng)過精心架設,節(jié)內(nèi)的敘事規(guī)規(guī)矩矩,奇異性則涂抹于無形無質(zhì)的連接處,其中的兩套接口和插頭,使整篇小說最終仿佛形成一種莊周夢蝶式的疑問,即故事A講出了故事B,還是故事B講出了故事A。貫穿小說的敘說與實物、虛與實之辯蘊于圈套式的敘事之中,似乎在某種程度上亦是對思辨雙重性的確認。但就具體構(gòu)造而言——由于兩套連接方式必然帶來的兩可成分——不如前篇順滑,全篇的重大事件處理得相對局促,敘述的方式也顯得稍有輕巧。
不可否認,這兩篇小說,哪怕僅就標題而言,也與傳統(tǒng)小說的體制相去甚遠,顯得離經(jīng)叛道、不似正形,甚至天生具有某種破綻;更遑論其形式與內(nèi)容。此種實驗性的寫作方式,在當代新詩中似乎更為常見,也許馮鋏正是從他以往的寫作中取法,繼而將新詩的語言滲透融匯進了小說當中。但無論如何,這種嘗試都是有益的,甚至是有意義的,正是從局部的突進之中,我們得以窺見一種可能性的更完整的面目。而他所期待的,也許恰如古典小說中的兩將相斗。賣個破綻,賺一刀砍來,撥回馬望山下荒草小路便走,只待來者追入去。
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