奇異的破綻

初看馮鋏的小說，似乎很難從其奇異的形式感中抽身。無論是為之著迷，還是覺不足取，卻都要讀完才能下定結(jié)論，如此一來，倒像是被一個故意賣的破綻誘得深陷進去了。當然，這是否是作者的本意，無從確證，但可以肯定的是，馮鋏的寫作總是帶有一種強烈的不滿足。這種不滿足不僅體現(xiàn)在對于寫讀雙方傳統(tǒng)關(guān)系的不滿足，更體現(xiàn)在對于小說這一文體的不滿足，在奇異性的輕質(zhì)面紗之下，埋伏起的是頗具野心的良性獠牙。

《不動點問題及其風景》正是一篇將奇異性無限放大的小說。通過對于解題之模式的戲仿，“我”的散步過程被轉(zhuǎn)化為仿佛步步驚心的漫游甚至于狂歡化的巡演。不動點是抽象的數(shù)學概念，是小說所提及的刻舟求劍意義上的精神聚合之所，但作者似乎有意反轉(zhuǎn)隱喻的模式，一個腳印、一條魚、一把劍乃至更多實體物被作為本體散落在風景的各處。而小說中屢屢出現(xiàn)的標號物，似乎不斷指向一個經(jīng)歷了規(guī)劃但卻更加不清晰的河邊景觀，人與自然物之間的驅(qū)動關(guān)系，想象、歷史與客觀世界的邊界，乃至情節(jié)本身，都被極大地模糊，但又從未渙散開來，就如同小說中面目多變的河水，永遠在隱秘的河道之中運動。

《□□□□□□□上面》的結(jié)構(gòu)設置則有意對敘事次序做了顛覆，按自然排列或標號順序來讀均可成文，容易讓人聯(lián)想到科塔薩爾的《跳房子》，但又絕不止于此。小說顯然經(jīng)過精心架設，節(jié)內(nèi)的敘事規(guī)規(guī)矩矩，奇異性則涂抹于無形無質(zhì)的連接處，其中的兩套接口和插頭，使整篇小說最終仿佛形成一種莊周夢蝶式的疑問，即故事A講出了故事B，還是故事B講出了故事A。貫穿小說的敘說與實物、虛與實之辯蘊于圈套式的敘事之中，似乎在某種程度上亦是對思辨雙重性的確認。但就具體構(gòu)造而言——由于兩套連接方式必然帶來的兩可成分——不如前篇順滑，全篇的重大事件處理得相對局促，敘述的方式也顯得稍有輕巧。

不可否認，這兩篇小說，哪怕僅就標題而言，也與傳統(tǒng)小說的體制相去甚遠，顯得離經(jīng)叛道、不似正形，甚至天生具有某種破綻；更遑論其形式與內(nèi)容。此種實驗性的寫作方式，在當代新詩中似乎更為常見，也許馮鋏正是從他以往的寫作中取法，繼而將新詩的語言滲透融匯進了小說當中。但無論如何，這種嘗試都是有益的，甚至是有意義的，正是從局部的突進之中，我們得以窺見一種可能性的更完整的面目。而他所期待的，也許恰如古典小說中的兩將相斗。賣個破綻，賺一刀砍來，撥回馬望山下荒草小路便走，只待來者追入去。

責任編輯：劉威