網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的評(píng)價(jià)困境及其破解

作為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)以品類200余種、總量超2000萬(wàn)部、每年新增近200萬(wàn)部、日均更新1.5億字、讀者規(guī)模超4億、年發(fā)放稿費(fèi)超10億的“巨存在”形式崛起。在各大文學(xué)網(wǎng)站，類型成了界面導(dǎo)航欄目的通用設(shè)置。而文學(xué)網(wǎng)站排行榜上大火的作品，也都基本屬于類型小說(shuō)。可見，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)創(chuàng)作局面繁盛。不過，學(xué)界大多從媒介、產(chǎn)業(yè)、現(xiàn)象、事件等層面對(duì)其進(jìn)行學(xué)理研究，圍繞作家作品進(jìn)行文藝審美評(píng)價(jià)的成果并不如傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域那般豐碩。究其原因，是由于網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的評(píng)價(jià)陷入了三重困境。

一是傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)家的有效評(píng)價(jià)陷入“失語(yǔ)”狀態(tài)。傳統(tǒng)批評(píng)家大多具備良好的審美眼光，但真正以審美理論介入到網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中來(lái)的人數(shù)較少。其中有諸多原因。一方面，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)作品數(shù)以千萬(wàn)計(jì)，動(dòng)輒幾百萬(wàn)字的篇幅存量對(duì)于習(xí)慣了傳統(tǒng)紙質(zhì)閱讀的評(píng)論家的體力、眼力、精力都是巨大考驗(yàn)。另一方面，許多傳統(tǒng)批評(píng)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的觀念仍停留在草創(chuàng)期，認(rèn)為它們的審美價(jià)值與傳統(tǒng)文學(xué)相去甚遠(yuǎn)，對(duì)其作品質(zhì)量存疑。也有部分批評(píng)家認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)不屬于“顯學(xué)”，應(yīng)將更多精力投注到傳統(tǒng)文學(xué)研究中去。實(shí)際上，我們所關(guān)注到的很多網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)都是文學(xué)網(wǎng)站里點(diǎn)擊率高的作品，這里面的質(zhì)量有些只有中下水平，一些優(yōu)秀作品被文學(xué)網(wǎng)站的經(jīng)濟(jì)效益指標(biāo)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的基數(shù)所遮蔽。有經(jīng)驗(yàn)、有功底的批評(píng)家拒絕入場(chǎng)導(dǎo)致審美評(píng)論鳳毛麟角。許多學(xué)者套用西方大眾文化批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，未深入進(jìn)行過作品研讀和類型研究，導(dǎo)致對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美批評(píng)如“隔靴搔癢”。

二是學(xué)院派與文學(xué)網(wǎng)民之間審美評(píng)價(jià)的范式不兼容。學(xué)院派與文學(xué)網(wǎng)民對(duì)于網(wǎng)絡(luò)類型作品的審美觀點(diǎn)為何會(huì)難以溝通？為什么許多專家學(xué)者滿腹才學(xué)，但寫出來(lái)的作品評(píng)論不僅廣大網(wǎng)絡(luò)讀者不買賬，甚至連網(wǎng)絡(luò)作家本人都不認(rèn)同？學(xué)院派與文學(xué)網(wǎng)民之間審美評(píng)價(jià)的不兼容，一方面源于傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美差異，另一方面是由于學(xué)術(shù)文章的發(fā)表載體、精英立場(chǎng)的話語(yǔ)方式以及高校學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制等問題所導(dǎo)致。學(xué)院派批評(píng)家習(xí)慣以傳統(tǒng)文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)，這對(duì)于處于不斷變化中的新文藝樣式來(lái)說(shuō)無(wú)疑是削足適履的做法。此外，目前的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)只認(rèn)可圈內(nèi)紙媒學(xué)術(shù)出版物，并且具有森嚴(yán)的等級(jí)評(píng)判制度。為了評(píng)論能夠發(fā)表和出版，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)家不得不用學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系以及傳統(tǒng)文學(xué)的審美觀念來(lái)闡釋大眾化、通俗化的網(wǎng)文作品，使得批評(píng)越來(lái)越脫離普通讀者尤其是網(wǎng)絡(luò)讀者的理解范圍。

三是類型繁榮背后的資本操控與泛媒介互動(dòng)導(dǎo)致審美評(píng)價(jià)“失準(zhǔn)”。資本操控與泛媒介互動(dòng)導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型的無(wú)限制滋長(zhǎng)。文學(xué)網(wǎng)站如同一個(gè)擁有琳瑯滿目的商品的文學(xué)超市，讀者如何從中迅速挑揀作品，需要依靠“吸睛”評(píng)論的加持。這一現(xiàn)象導(dǎo)致商業(yè)化、娛樂化批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)盛行，以審美為中心的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生位移。在市場(chǎng)導(dǎo)向與粉絲經(jīng)濟(jì)的影響下，一些吹捧式批評(píng)與犀利酷評(píng)時(shí)見于專業(yè)期刊、報(bào)紙媒體和網(wǎng)絡(luò)論壇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)呈“紅與黑”的兩極化發(fā)展，而批評(píng)主體的泛化帶來(lái)了批評(píng)理性的缺失、審美價(jià)值定位的偏移和審美理論深度的消解。

反思網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美評(píng)價(jià)困境，評(píng)價(jià)者在評(píng)論工作開展之前，應(yīng)該明確自身的立場(chǎng)、原則與方向，具體可從以下幾方面展開，第一，秉持“入場(chǎng)”研究立場(chǎng)。評(píng)價(jià)者對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)不熟悉，在評(píng)論時(shí)就無(wú)法做到有的放矢。即使評(píng)價(jià)者了解單部作品，而沒有觀察過單個(gè)類型甚至全部類型的創(chuàng)作情況，在評(píng)論時(shí)也難免陷入“一葉障目”“只見樹木、不見森林”的評(píng)價(jià)盲區(qū)。尤其作為科研工作者，應(yīng)該深入現(xiàn)場(chǎng)梳理網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的歷史源流與分類情況，整理網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美理論與批評(píng)話語(yǔ)資源，熟練運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的術(shù)語(yǔ)和行話來(lái)實(shí)現(xiàn)批評(píng)話語(yǔ)的深度轉(zhuǎn)型。第二，堅(jiān)持美學(xué)的和歷史的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)相統(tǒng)一的原則。只有以審美的眼光和歷史的眼光來(lái)看待網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，才能讓其不被文學(xué)的長(zhǎng)河沖刷與淹沒，才能引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)創(chuàng)作和評(píng)價(jià)活動(dòng)的健康發(fā)展。第三，把握網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)審美評(píng)價(jià)的“變”與“不變”。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)審美評(píng)價(jià)的話語(yǔ)主體、價(jià)值觀念、話語(yǔ)范式、傳播方式等相較于傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)都發(fā)生了較大變化，但文學(xué)審美評(píng)價(jià)的邏輯原點(diǎn)、人文情懷與情感力量、文化傳統(tǒng)、風(fēng)格、情節(jié)、敘事等方面變化都較小。研究者既需要關(guān)注評(píng)價(jià)機(jī)制的變革，又需堅(jiān)守傳統(tǒng)文學(xué)審美的諸多尺度。只有完成了上述一系列步驟，評(píng)論者面對(duì)五花八門的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，才不會(huì)陷入“失語(yǔ)”狀態(tài)。

如何緩解學(xué)院派與文學(xué)網(wǎng)民之間審美觀念的區(qū)隔？一方面，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美評(píng)價(jià)要以人民的創(chuàng)作為導(dǎo)向，緊跟網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)向，強(qiáng)化審美批評(píng)的引導(dǎo)性與實(shí)踐性。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的創(chuàng)作生態(tài)已經(jīng)從“玄幻滿屏”轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作熱潮，時(shí)代精神、現(xiàn)實(shí)深度、人性真實(shí)是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義形態(tài)。評(píng)論者應(yīng)該深入文本，評(píng)判熱點(diǎn)文藝作品和文藝現(xiàn)象的審美價(jià)值取向，揭示隱藏在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中的民族情感結(jié)構(gòu)、文化心理的變化及當(dāng)代青年文化征候，使評(píng)論的“金字塔”既能發(fā)揮塔尖的引導(dǎo)功能，又能實(shí)現(xiàn)塔座的筑基作用。另一方面，高校要推進(jìn)學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制改革，探索建立擁有廣泛群眾性和社會(huì)影響力的文藝評(píng)論新樣式。與網(wǎng)民在線評(píng)價(jià)體制相比，高校的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制在發(fā)表平臺(tái)、發(fā)表要求、發(fā)表定級(jí)方面都有嚴(yán)格限制，這些均與學(xué)者的工作績(jī)效、職稱評(píng)定緊密相關(guān)。尤其是近年來(lái)高校推行的“非升即走”政策，已成為懸在青年學(xué)者頭頂?shù)摹斑_(dá)摩克利斯之劍”。如果不從根本上改變現(xiàn)有的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制，那么網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的新媒體批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)就難以獲得學(xué)院派批評(píng)者的全力投入，也很難實(shí)現(xiàn)批評(píng)話語(yǔ)的深度轉(zhuǎn)型。此外，可以吸納更多大學(xué)生參與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的評(píng)論工作，打造一支接地氣、有活力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍，在微信、豆瓣、微博等新媒體平臺(tái)建立評(píng)論陣地，嘗試寫出更多的適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳播要求的批評(píng)文章。

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)評(píng)價(jià)的失依與失準(zhǔn)的問題，越來(lái)越多的研究者呼吁建構(gòu)一套適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)自身特性的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。筆者在參考國(guó)家新聞出版署制定的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估指標(biāo)的基礎(chǔ)上，對(duì)國(guó)內(nèi)排名前100的文學(xué)網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)進(jìn)行了跟蹤調(diào)研，嘗試從文學(xué)性、傳播性、商業(yè)性與影響力四方面為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)提供一個(gè)可供參考的多維評(píng)價(jià)框架。

其一，文本質(zhì)量維度，包括價(jià)值引領(lǐng)與思想格調(diào)、文學(xué)價(jià)值與文化傳承、類型文本豐富性與多樣化、類型創(chuàng)造性與個(gè)性化、作品代入感、“續(xù)更”與完本率等指標(biāo)。其中，價(jià)值引領(lǐng)與思想格調(diào)、文學(xué)價(jià)值與文化傳承關(guān)涉文學(xué)創(chuàng)作的旨?xì)w，屬于文學(xué)的共性層面，可以作為文學(xué)評(píng)價(jià)的基本尺度納入考量。類型文本豐富性與多樣化、類型創(chuàng)造性與個(gè)性化、作品代入感、“續(xù)更”與完本率等是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有別于傳統(tǒng)小說(shuō)的特質(zhì)，它們反映了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，屬于網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的獨(dú)有評(píng)價(jià)指標(biāo)。其二，傳播力維度。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變了文學(xué)的存在樣態(tài)與傳播方式，因此需對(duì)其傳播手段以及傳播效能進(jìn)行測(cè)量，具體包括多媒體創(chuàng)作手段、投送效能、網(wǎng)站推介、線上線下評(píng)價(jià)等指標(biāo)。其三，商業(yè)價(jià)值維度。商業(yè)資本是助推網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型分化的驅(qū)動(dòng)力，考量網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的商業(yè)價(jià)值，是測(cè)量其市場(chǎng)生長(zhǎng)潛力與用戶覆蓋面的方式，具體包括用戶數(shù)量與點(diǎn)擊率、訂閱率、排行榜參數(shù)、IP孵化與運(yùn)營(yíng)等指標(biāo)。其四，社會(huì)和文化影響力維度。一部作品的社會(huì)和文化影響力不僅是文本質(zhì)量的客觀參照，而且也是作品的社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值的直觀體現(xiàn)，具體可從作品所獲得的榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)、社會(huì)評(píng)價(jià)、文化影響、國(guó)際影響、公益效力等指標(biāo)來(lái)衡量。

上述這一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)以國(guó)家相關(guān)部門的政策和指導(dǎo)意見作為頂層設(shè)計(jì)，同時(shí)充分考慮到了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的基本屬性與文本特性，將務(wù)實(shí)性的、客觀的、科學(xué)的量化指標(biāo)與務(wù)虛性的、具有引導(dǎo)功能的、符合文學(xué)評(píng)價(jià)規(guī)律的質(zhì)性指標(biāo)相結(jié)合。

當(dāng)然，一套相對(duì)成熟的評(píng)價(jià)體系需要經(jīng)過大眾的認(rèn)可與歷史的驗(yàn)證。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也并非一成不變的，它應(yīng)跟隨自身的發(fā)展，處于一種動(dòng)態(tài)測(cè)量與不斷建構(gòu)之中。從網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的評(píng)價(jià)現(xiàn)狀來(lái)說(shuō)，要建立一套成熟而完善的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)還有很長(zhǎng)一段路要走，我們看到了越來(lái)越多的學(xué)者、批評(píng)家、作家與文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者投入其中，因?yàn)檫@一研究成果將成為數(shù)百萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手群錨定航道的“指南針”，數(shù)千萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)作品獲得客觀公正評(píng)價(jià)的“驗(yàn)金石”，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)史中具有“里程碑”意義。

責(zé)任編輯：羅小培