藏在電影背后的字幕美術(shù)師——吳自然

去電影院看電影時，你是否注意過電影字幕，包括電影的片名、演職人員表以及影片中的對白？這些我們看來稀松平常的文字，在老電影中卻是由字幕美術(shù)師一筆一畫寫出來的。

“先在紙上打上格，上面放上一塊透明的玻璃板，用毛筆蘸上白色顏料，在玻璃板上寫字，再用攝影機拍到膠片上。”二十世紀六十年代的老電影《女跳水隊員》的片頭字幕就是這樣制作出來的。五朵潔白的浪花，轉(zhuǎn)瞬化為五個靈動的大字，達到了形與意的完美統(tǒng)一。在那個還沒有電腦設(shè)計字幕的年代，一部電影的字幕制作起來至少要耗時半個月。

字幕美術(shù)師的工作鮮為人知，從事這一行的大多是造詣頗深的書法家，長春電影制片廠的吳自然就是這樣一位業(yè)內(nèi)資深的字幕美術(shù)師。1934年，吳自然出生于山東蓬萊，自幼酷愛電影藝術(shù)，后來進入長春電影制片廠從事電影字幕美術(shù)創(chuàng)作與研究工作。在42年的職業(yè)生涯中，他參與了200余部不同風格的影視劇字幕的制作，《秦香蓮》《沙家浜》《暴風中的雄鷹》等經(jīng)典影片的字幕都是由他設(shè)計的。

一撇一捺的背后是字幕美術(shù)師的慧心巧思。吳自然設(shè)計老電影《暗礁》的片名時，將“暗礁”二字藏在水里，與駛來的船頭相結(jié)合，給人以強烈的視覺沖擊感。吳自然提到，早期的電影字幕，導(dǎo)演要求寫什么字體字幕師就寫什么字體。但后來他經(jīng)過研究，認為字幕的風格應(yīng)當與影片風格統(tǒng)一。于是，喜劇片《路邊吉他隊》的片名字體靈動俏皮，而驚悚片《蝴蝶夢》的片名字體棱角分明，有種微妙的扭曲感，《開國大典》的片名字體規(guī)整大氣……這些設(shè)計無不體現(xiàn)著吳自然等字幕美術(shù)師對電影本身和藝術(shù)美感的體悟力。

字幕美術(shù)師的藝術(shù)創(chuàng)作需要深厚的書法功底。二十世紀五十年代，吳自然初摹魏碑，六十年代研習黃庭堅書法，他發(fā)現(xiàn)黃庭堅飄逸而舒展的字體，特別適合在電影銀幕上使用。吳自然將各大書法家的風格融會貫通，在他設(shè)計的字幕中，我們可以感受到顏真卿書法的古樸健勁、蘇軾書法的天真灑脫、米芾書法的沉著痛快、“二王”書法的閑逸風流。字幕藝術(shù)就這樣在吳自然等字幕美術(shù)師們的努力下不斷發(fā)展。

吳自然曾在采訪中講述過字幕師“隱于幕后”的工作性質(zhì)：“字幕師的名字從未在電影結(jié)尾出現(xiàn)過，很多觀眾也不太關(guān)注電影字幕。”但他并沒有因此而失去對這項事業(yè)的熱情，他說：“我認為字幕不是電影的附屬品，而是一門藝術(shù)創(chuàng)作。這么多年我沒有愧對字幕設(shè)計這個工作，也沒白喜歡電影。”

對字幕美術(shù)師而言，字幕是電影內(nèi)涵的一種體現(xiàn)。根據(jù)影片類型特意設(shè)計的字體，隨電影節(jié)奏手動翻轉(zhuǎn)玻璃板產(chǎn)生的動態(tài)效果，戲曲片中寫得如指甲蓋般大小的對白，都是字幕師為了增加電影的藝術(shù)美感而嘔心瀝血的結(jié)晶。

（編輯：汪玉琪）

適用話題“小角色”的力量、對藝術(shù)的不懈追求、賡續(xù)文化血脈

素材運用

1.“小角色”的力量

字幕屬于電影中不被人注意的部分，卻蘊含著字幕師的心血與巧思。王安憶在《長恨歌》中有言：“哪怕是這世界上的灰塵，太陽一出來，也是有歌有舞的。”字幕是電影藝術(shù)的重要組成部分，為電影藝術(shù)增色添彩。一字一句，展現(xiàn)的是無窮的藝術(shù)魅力和無限的精彩世界。

2.對藝術(shù)的不懈追求

吳自然在字幕藝術(shù)方面的深厚造詣，背后是他對書法技藝、電影美學的不懈追求。吳自然將數(shù)十年的臨池經(jīng)驗和藝術(shù)感悟濃縮在字幕設(shè)計中，他不僅從黃庭堅等書法大家的作品中汲取創(chuàng)作靈感，還嘗試將其與電影情節(jié)相結(jié)合，形成風格獨特的字幕。吳自然將藝術(shù)與技巧結(jié)合，才呈現(xiàn)出銀幕上匠心獨運的字幕作品。

3.尊重藝術(shù)，賡續(xù)文化血脈

中國老一輩電影人對藝術(shù)品質(zhì)有著極高的追求，將電影的每個細節(jié)做到盡善盡美，就連字幕也都費盡心血。反觀近年來的電影，魚目混珠者眾，潛精研思者乏。這些電影商業(yè)氣息大于藝術(shù)表達，現(xiàn)實意義不及宣傳噱頭，其對流量的一味追求反映了市場的浮躁心態(tài)。我們需要尋回初心，回溯所從來處，回歸老電影里表現(xiàn)出的那種認真和細膩，回歸對藝術(shù)的尊重。