語言藝術的廢存與蛻變

縱覽漢語言文學的流脈，它在每個歷史時期都留下了思想探索和文體創新的痕跡。文學是語言藝術，考察文學必得首先關注語言。自《詩經》以降，直至白話文運動，文學助推生活口語與書面語進一步融合，走入前所未有的自由、靈活和精微，其創作成果卓然峰立，影響深廣。

進入21世紀，現代科技改變了文學生態。推送工具的便捷，自媒體的應用，似乎進一步降低了寫作門檻，進入“人人可為”的時段。檢視20余年來的文學收獲，可謂作品如海，杰作寥寥。其原因是多方面的，如寫作泛眾化、語言同質化、社會唯物化、精神娛樂化、閱讀碎片化。除卻這些時代病癥，實際情形更為復雜。放眼當下的文學環境，常有喧囂浮躁之憾、厭倦猶疑之憂。

但文學總會因襲一條鐵律：從之者眾，成之者孤。表象之下，文學依然在頑強演進，倔強生長，這當然得益于最優秀的一批作家，他們卓異的探索精神和使命意識，維護了我們這個時代的文學尊嚴。張煒的長篇小說新作《去老萬玉家》①就是此方面的代表。

作品篇幅不長，共26萬字。故事發生在清朝末期的膠東半島：各方勢力混雜交融，暗流洶涌。其中最大的武裝割據地為“沙堡島”，以女子“萬玉大公”為幟，聲名遠播，成一時之傳奇。世家公子舒莞屏在廣州同文館接受新學教育，深慕英名，在回鄉途中借船期延誤之機完成恩師重托，前去萬玉大營，由此開啟詭譎跌宕、生死莫測的命運旅程，也最終完成了一次“精神的成人禮”。

在藝術品質上，整部作品可謂蓬勃絢爛，華麗深邃：深刻呈現了大變局將臨的19世紀末，東西方文化的沖突與妥協、對峙與融合，以奇崛緊促和懸念迭生的情節與場景，塑造出幾位動人心魄，甚至是文學史上從未出現過的人物形象。……