在理想主義的懷抱中把握現(xiàn)實

歐陽黔森是當(dāng)下最具活力的多棲型邊地寫作者之一，尤以小說、報告文學(xué)和電視劇創(chuàng)作最為顯著。但不論哪一棲，其創(chuàng)作的出發(fā)點始終圍繞在他所生活的西南邊地——烏蒙山脈和武陵山脈。特殊的生存環(huán)境和生活經(jīng)驗，加之早年的地質(zhì)隊員經(jīng)歷，使他的創(chuàng)作既具有貴州文學(xué)創(chuàng)作中所具有的地方性色彩，也呈現(xiàn)出極具個人標(biāo)識度的創(chuàng)作品質(zhì)。這種創(chuàng)作品質(zhì)從主題上看，歐陽黔森有著較為“親密”的現(xiàn)實把握能力，在現(xiàn)實與文學(xué)融入的關(guān)系處理上有其獨到之處；從創(chuàng)作基調(diào)上看，歐陽黔森總是流溢著理想主義的光芒，而這也正是當(dāng)下現(xiàn)實題材創(chuàng)作中所需要的。關(guān)于歐陽黔森的小說創(chuàng)作已有諸多論者從不同角度予以討論，本文則重點圍繞《絕地逢生》《莫道君行早》兩部長篇小說來討論他的“親密”的現(xiàn)實把握能力和理想主義譜系問題。

這里所說的“親密”的現(xiàn)實把握能力是指作家在進行現(xiàn)實題材創(chuàng)作時與現(xiàn)實之間的關(guān)系，對一位從事主題創(chuàng)作的作家而言，則是指其與現(xiàn)實之間的距離。歐陽黔森無疑是一位距離現(xiàn)實極近的作家。一方面，他的創(chuàng)作緊緊貼在山川大地上，通過廣泛的實地調(diào)查去獲取對鄉(xiāng)村社會的真切感知。他曾說：“我走遍了貴州17萬平方公里的山山水水，在一年365天的日子里，我有三分之二的時間都在田間地頭深入生活，熟悉這塊土地，熱愛這塊土地，這就是我的優(yōu)勢。”①貼近泥土和深入大地為他把握現(xiàn)實提供了最為堅實的基礎(chǔ)。……