中國反特小說的“人民政治”與“偵探類型”

一、中國偵探小說史的“斷裂說”與“消亡說”

在中國通俗文學史或偵探小說史敘述中，常常將20世紀50—70年代指認為中國偵探小說的“斷裂”與“消亡”階段。確實，在20世紀50年代，從一系列偵探小說雜志的陸續停刊（如《大偵探》《新偵探》《紅皮書》）或南遷至香港（如《藍皮書》），到“霍桑探案”“俠盜魯平奇案”等中國本土系列偵探小說創作的終結，從《福爾摩斯探案》等西方偵探小說譯介作品飽受意識形態批判，到“鴛鴦蝴蝶派”作家群體的風流云散等情況來看，偵探小說在中國的發展確實可以說是被“中斷”了。而這種文脈的“續接”則要等到1979年11月《譯林》“創刊號”上首次全文刊載了阿加莎·克里斯蒂的小說《尼羅河上的慘案》（宮海英譯），并引發了銷售與閱讀熱潮。偵探小說伴隨讀者巨大的閱讀熱情和來自批評界與文化管理者不斷的質疑與爭議，重新回到了中國讀者面前。

對偵探小說在20世紀50年代所遭受的來自文學與政治的批判，正如蘇聯偵探小說作家阿達莫夫在《偵探文學和我——一個作家的筆記》一書中所轉述的：“著名的文學工作者斯·季納莫夫在1935年曾寫道：‘偵探體裁是文學體裁中唯一在資本主義社會內部形成，并被這個社會帶進文學中來的。對于私有財產的保護者，即密探的崇拜，在這里到了無以復加的程度；不是別的，正是私有財產使雙方展開較量。從而不可避免的是，法律戰勝違法行為，秩序戰勝混亂，保護人戰勝違法者，以及私有財產的擁有者戰勝其剝奪者等等。……