新時代的室內硬寫

[摘 要] 姜濤提出：如何打破室內的封閉，化解“硬寫”的焦慮，構成了新文學不斷拓展修正自身的一種內在動力。他以鮮明的觀點完整論述了此觀點。不過，仍然可以提出疑問：幸福的寫作是否真實存在？室內硬寫的焦慮僅存于新文學發(fā)展的時期嗎？室內硬寫只存在于涉世未深的青年人身上嗎？它反映著文學的哪些問題？在此，我們試圖找出答案。

[關 鍵 詞] 室內硬寫；虛構小說；“晚期風格”

一、“硬寫而不能”20世紀20年代新文學作品

姜濤在室內硬寫中以20世紀20年代新文學作品為例，論證了青年們“硬寫而不能”的普遍困境。魯迅的小說《幸福的家庭》描寫了一個青年作者，向壁虛構，為了撈幾文稿費，要硬寫一篇題為“幸福的家庭”小說的故事，把故事的構造內容與真實的家庭不斷對照，極具諷刺性，顛覆了開頭“幸福寫作”的理念。

接著，他以丁玲早期的文學創(chuàng)作《一天》作為切入點。丁玲早期的創(chuàng)作，也展開于封閉的幽室，有不少是關于硬寫不能的焦慮之作。這個叫陸祥的年輕人，同樣是僑寓青年，一個室內的作者，與《幸福的家庭》中的主人公有著類似的遭遇。他還身負組織委托“通信”的重任，不僅要閉門構思，還要走進工人的世界，他刻意模仿工人的穿著和姿態(tài)，不過不斷受挫，甚至遭到眾人的嘲笑和戲弄。

回到20世紀20年代的文學場景，采取這種筆法的人還有很多。“寫作的展開往往充滿了危機與困窘。高長虹的《創(chuàng)作之前》描寫了這樣一位作者：他每當提筆寫作，就覺得“有什么東西阻礙著他不讓寫下去似的……‘我為什么要寫小說呢？