戲劇與小說、小說家與批評家、音樂與小說的對話

純屬巧合，抑或不謀而合，本期3位作者都從各自經驗出發，貢獻了不同的“跨界”思考，讓我們很難得地欣賞到一場戲劇與小說、音樂與小說、小說家與批評家的三維對話。

小說與詩歌、散文、戲劇（包括相聲）、歷史記敘，乃至學術論文的“跨文體”交流互滲，早就成為小說學的常見論題。小說與繪畫、雕塑、建筑、舞蹈等其他藝術門類的溝通互鑒，也不時有人談起，至于研究小說與中西豐富的音樂傳統之關系，雖偶有所見，卻并非司空見慣。至少對中國當代小說理論建構而言，音樂與小說，至今還是一個頗為陌生的話題。

如何看待格非小說中的音樂元素？格非是否（以及如何）“用音樂營造敘事迷宮”？格非小說人物對古典音樂的認知如何參與他前期的先鋒小說探索和晚近小說創作的某種轉向？小說人物推崇歧義叢生的“古典音樂”而鄙薄同樣不可一概而論的“流行音樂”，是否直接投射了以格非為代表的一眾先鋒作家，乃至一代知識人的烏托邦精英文化認同？如果放眼觀察格非以外的更多作家涉及音樂的寫作，我們將如何估算各類音樂元素在中國當代小說史上所扮演的角色？能否由此從方法論角度，建立“音樂與小說”的研究模型？

我完全不懂音樂，對楊玥君此文所提出（或邏輯上包含）的問題，實在不敢說三道四，只能敬請音樂專家及發燒友（包括格非先生）有以教我，并與楊玥展開對話。這樣的討論肯定會從一個通常不太受人注意的重要角度出發，彌補中國當代小說理論建構之不足，也為中國當代小說創作實踐提供不可多得的助益。……