奇觀展現(xiàn)、“非人”視角與本土思維的價值傳遞

摘 要：在黨和國家政策調控以及科幻影視產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的良好氛圍下，具有強科幻元素的《三體》以極具創(chuàng)新性的身影出現(xiàn)在電視、網(wǎng)絡劇集市場中。本文基于影視劇類型融合創(chuàng)作視角對《三體》中影像奇觀的構建、多時空敘事結構和“非人”視角的運用進行了分析，并針對當下科幻劇作類型融合的特點與部分劇集對時代文化、社會內涵缺乏深入挖掘等問題，提出要創(chuàng)新歷史視角呈現(xiàn)、挖掘當下時代價值與現(xiàn)實基點，進一步展現(xiàn)本土敘事的人文價值與人類觀照，旨在為科幻劇作的本土化創(chuàng)作提供借鑒。

關鍵詞：《三體》；科幻電視劇；敘事策略；創(chuàng)作審視

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2024）05-0088-05

我國早期的科幻題材電視劇主要以兒童片為主，如《來歷不明的黑鯊魚》（1978）、《神奇的貝貝》（1987）等，到了21世紀初，以動作冒險、家庭倫理、愛情等元素相融合的科幻電視劇開始大量出現(xiàn)，如《冒險王衛(wèi)斯理》（2003）、《快樂星球》（2004）、《魔幻手機》（2006）、《鎧甲勇士》（2009）、《家有外星人》（2009）等，但具有“硬核科幻”元素的劇作一直是我國電視劇、網(wǎng)絡劇市場的空缺。近年來，網(wǎng)絡劇發(fā)展一方面向電視劇靠攏，從內容到渠道都實現(xiàn)了整合與融合，另一方面開辟了自己的節(jié)目形態(tài)，打造短視頻、網(wǎng)絡游戲等網(wǎng)絡樣態(tài)的劇集類型[1]，并且隨著影視業(yè)相關政策的不斷發(fā)展與完善、科幻產(chǎn)業(yè)投資規(guī)模的擴大與科幻產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)力的提高，為“硬核科幻”電視劇集《三體》的制作與呈現(xiàn)提供了良好的基礎。該劇將視覺奇觀與故事情節(jié)巧妙融合，避免過度的奇觀展現(xiàn)造成情節(jié)斷裂化與敘事碎片化傾向，并運用多時空交叉結構延展人物脈絡的立體圖景、人類歷史的創(chuàng)新呈現(xiàn)和“非人”他者的內在挖掘，展現(xiàn)出本土文化與人類觀照并重的獨道視角。……