千年以降,浙江作為文化重鎮(zhèn),無論在文言文還是白話文時代,其文學成就有目共睹,剛剛被命名的“文學新浙派”的形成與壯大更是引人注目的當代文學現(xiàn)象。
“文學新浙派”在被命名之前,浙江當代文學創(chuàng)作已然成為重要的文學現(xiàn)象,是整個中國文學版圖中不可或缺的一塊,并對中國當下的文學形態(tài)起到了舉足輕重的貢獻作用。分析出其共性所在,有助于從紛繁復雜的文學現(xiàn)象中找到脈絡,看清得失,拓寬未來發(fā)展之路。
以區(qū)域命名文學流派,并不是浙江文學界的創(chuàng)舉,更不是當下的發(fā)明。以前有“海派”“京派”“新京派”“荷花淀派”等等,后來有“津門作家”,現(xiàn)在還有“新北京”“新東北”“新南方”……既以地名,總是具備某些共同的區(qū)域文化特性,只是浙江文化的特性相對來說更為復雜,維度更多,更具現(xiàn)代性。知其來處后,從多個維度看“文學新浙派”,或許有更為深切的啟發(fā)。
能夠稱為“派”,必有其文學共性。浙江方言多樣,甚至同一個縣可以有六種完全不同的方言共存,沒有統(tǒng)一的浙江話,“文學新浙派”的作品遂無法從方言寫作的角度進行識別。的確有作家嘗試用杭州話、臺州話、永康話等進行方言寫作實踐,但受眾非常小,更像是一種地方自娛,無法在省份層面推廣。新文學時期浙江籍作家在這方面進行過不少成功的嘗試,比如豐子愷將桐鄉(xiāng)方言融入白話文,形成獨特的行文風格;胡蘭成巧用嵊州方言,化俗為雅,寫出異常綺麗纏綿的文字;魯迅周作人等人的創(chuàng)作中,也可以窺見方言的影響。