女性代詞“她”的前世今生

2024-04-04 22:00:59韓冬陽(yáng)

中國(guó)故事 2024年1期

【導(dǎo)讀】“她”字的創(chuàng)造緣起于劉半農(nóng)，其創(chuàng)造和使用曾經(jīng)在語(yǔ)言文字方面引起廣泛的爭(zhēng)鳴，也一度成為當(dāng)時(shí)關(guān)乎婦女運(yùn)動(dòng)、民族解放等種種社會(huì)背景的議題。后來(lái)，“她”字在文學(xué)作品中常用來(lái)稱(chēng)自己敬愛(ài)或真愛(ài)的事物。隨著女性社會(huì)地位的提升、女性社會(huì)影響力的增強(qiáng)，“她”的詞義和用法有所變化，常常不再是單數(shù)的個(gè)體女性，而更多地指向復(fù)數(shù)的女性群體，感情上表達(dá)對(duì)女性的肯定和贊賞。這是女性權(quán)利、社會(huì)貢獻(xiàn)、能力、個(gè)性提升與發(fā)揚(yáng)在語(yǔ)言方面的彰顯。

我們?cè)陂喿x中國(guó)古代小說(shuō)時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，不論是男性還是女性，都寫(xiě)作“他”，根本見(jiàn)不到用“她”來(lái)指稱(chēng)女性。比如，《水滸傳》中，當(dāng)西門(mén)慶向王婆打聽(tīng)潘金蓮時(shí)，書(shū)中寫(xiě)道：

王婆道：“大官人怎么不認(rèn)得？他老公便是每日在縣前賣(mài)熟食的。”西門(mén)慶道：“莫非是賣(mài)棗糕徐三的老婆？”王婆搖手道：“不是。若是他的，正式一對(duì)兒。大官人再猜。”

在這里，指稱(chēng)男性賣(mài)棗糕的徐三時(shí)用“他”，指稱(chēng)女性潘金蓮也用“他”，而沒(méi)有用“她”。這并非錯(cuò)別字，而是由于當(dāng)時(shí)還沒(méi)有第三人稱(chēng)陰性代詞“她”。“她”作為人稱(chēng)代詞出現(xiàn)于五四時(shí)期，經(jīng)過(guò)許多學(xué)者的爭(zhēng)論后確定下來(lái)，并開(kāi)始廣泛使用。著名學(xué)者、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)講座教授劉禾認(rèn)為，“她”是五四時(shí)期中國(guó)人“所發(fā)明的最迷人的新詞語(yǔ)之一”。

一、鑄新淘舊：“她”字新創(chuàng)造

說(shuō)起“她”字，不得不提起我國(guó)著名的文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家劉半農(nóng)。他是創(chuàng)造和使用“她”作為女性第三人稱(chēng)代詞的第一人。新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，劉半農(nóng)曾參與過(guò)《新青年》的編輯工作。1920年9月4日，赴英國(guó)留學(xué)的劉半農(nóng)出于對(duì)祖國(guó)深情的愛(ài)，創(chuàng)作了白話詩(shī)《教我如何不想她》。在這首詩(shī)中，劉半農(nóng)首次使用了“她”字。詩(shī)歌在國(guó)內(nèi)發(fā)表后，著名語(yǔ)言學(xué)家趙元任特意為這首詩(shī)譜寫(xiě)了樂(lè)曲，并在1928年將其收錄至自己的藝術(shù)歌曲集《新詩(shī)歌集》中，使這首思念故國(guó)、如泣如訴的詩(shī)歌以樂(lè)曲的形式廣為流傳：

天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。啊！微風(fēng)吹動(dòng)了我的頭發(fā)，教我如何不想她？

月光戀愛(ài)著海洋，海洋戀愛(ài)著月光。啊！這般蜜也似的銀夜。教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚(yú)兒慢慢游。啊！燕子你說(shuō)些什么話？教我如何不想她？

枯樹(shù)在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。啊！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

“她”字的創(chuàng)造緣起有深刻的時(shí)代背景。五四時(shí)期，中西文化互動(dòng)頻繁，我國(guó)翻譯外國(guó)著作的數(shù)量大大增加，中西文化差異也日益顯現(xiàn)出來(lái)。比如，如何翻譯外國(guó)著作中諸如“he”“she”“it”等單數(shù)第三人稱(chēng)，是籠統(tǒng)使用“他”，還是另?yè)裥伦帜兀縿朕r(nóng)對(duì)這一問(wèn)題作出了思考和回應(yīng)，即是創(chuàng)造“她”字。魯迅在《咬嚼未始“乏味”》一文中談到“她”字時(shí)候，便提到了翻譯在創(chuàng)字時(shí)的作用：“那是譯she的，并非無(wú)風(fēng)作浪。”

其實(shí)，在此之前，劉半農(nóng)早已產(chǎn)生創(chuàng)造“她”字的想法，他曾與周作人談及自己的見(jiàn)解。1918年8月15日，周作人在《新青年》5卷2號(hào)上發(fā)表了他翻譯的瑞典作家?jiàn)W古斯特·斯特林堡的小說(shuō)《改革》，在按語(yǔ)中透露，劉半農(nóng)想造一個(gè)“她”字，和“他”字并用。同時(shí)針對(duì)使用“她”字的困難提出自己的主張：“現(xiàn)在只怕‘女旁一個(gè)‘也字，印刷所里沒(méi)有，新鑄許多也為難，所以不能決定用他；姑且用杜撰的法子，在‘他字下注一個(gè)‘女字來(lái)代。”從此，“她”字引發(fā)了人們的諸多關(guān)注。

二、聚訟紛然：語(yǔ)言文字角度的“她”字爭(zhēng)鳴

需要說(shuō)明的是，在中國(guó)古代傳統(tǒng)字書(shū)中，我們也可以見(jiàn)到“她”的字形，《集韻》《正字通》《玉篇》《康熙字典》等書(shū)中均有收錄。但這一字形是“姐”字的異體，《玉篇》解釋為：“同姐。古文。亦作毑。”《正字通》解釋為：“古文姐。”

五四時(shí)期，在翻譯中區(qū)別第三人稱(chēng)單數(shù)的男女性別卻并非從“她”開(kāi)始。根據(jù)學(xué)者研究，早在19世紀(jì)初期甚至是更早時(shí)期已經(jīng)可見(jiàn)“伊”作為明確的女性代詞來(lái)對(duì)譯“she”的用法了。二十世紀(jì)二十年代，用“她”還是“伊”曾引起廣泛而激烈的爭(zhēng)論。

《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》有云：“所謂伊人，在水一方。”這里“伊人”指的是追求、懷念的那個(gè)人，并沒(méi)有明確提及性別。魏晉南北朝時(shí)期，《世說(shuō)新語(yǔ)》中出現(xiàn)了“伊”作第三人稱(chēng)代詞的用法，如“江家我顧伊，庾家伊顧我”。后來(lái)，由于“伊”多指自己所愛(ài)的人，帶有欣賞、喜愛(ài)的感情色彩，所以宋詞和元曲中的“伊”多用于指代女性，《漢語(yǔ)大詞典》中“伊”的其中一個(gè)釋義便為“專(zhuān)用以代稱(chēng)女性，她”。隨著時(shí)間的推移，“伊”字的指代范圍逐漸縮小，在“五四”前后的文學(xué)作品中，“伊”幾乎只指女性。1878年，曾留學(xué)英國(guó)的郭贊生在翻譯出版英文語(yǔ)法《文法初階》一書(shū)時(shí)，便有意地用“伊”字對(duì)譯女性，用“他”字對(duì)譯男性。魯迅、周作人、茅盾、葉圣陶、胡愈之等都曾在文章中將“伊”字作為女性第三人稱(chēng)代詞使用，比如魯迅的《一件小事》中有“攙著伊的臂膊”，《故鄉(xiāng)》中有“因?yàn)橐粒?這豆腐店的買(mǎi)賣(mài)非常好”。

隨著劉半農(nóng)要造“她”字的想法的傳播，對(duì)“她”字的爭(zhēng)論便開(kāi)始了。1920年4月，署名寒冰的文章《這是劉半農(nóng)的錯(cuò)》刊登于《新人》月刊創(chuàng)刊號(hào)上。半個(gè)月后，孫祖基在上海的《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》上發(fā)表了反駁寒冰的文章《“她”字的研究——?jiǎng)朕r(nóng)果真是錯(cuò)嗎？》。寒冰在當(dāng)年四月共發(fā)表四篇文章闡釋自己反對(duì)“她”字的觀點(diǎn)。8月，身在歐洲的劉半農(nóng)在《學(xué)燈》上發(fā)表了著名的《“她”字問(wèn)題》，第一次正式系統(tǒng)介紹了自己的主張。鄒政堅(jiān)、夢(mèng)沈、陳望道、蔡元培、陳大悲、孫遜群等人也先后加入了這場(chǎng)關(guān)于“她”字問(wèn)題的大討論。陳望道就贊成用“伊”而不用“她”，他在《女子性第三身“身次代名詞”》闡述了自己的主張。1922年，陳望道《作文法講義·用字新例》對(duì)第三人稱(chēng)陰性只用了“伊”，而沒(méi)有用“她”。蔡元培于1920年《在國(guó)語(yǔ)傳習(xí)所演講詞》里說(shuō)：“近來(lái)有人對(duì)于第三位的代名詞，一定要分別，有用她字的，有用伊字的，但是我覺(jué)得這種分別的確是沒(méi)有必要。譬如說(shuō)一男一女的事，如用他字與她字才分別他們，固然恰好，若遇著兩男或兩女的，這種分別還有什么用呢？”當(dāng)時(shí)的討論主要圍繞兩個(gè)問(wèn)題，其一是第三人稱(chēng)單數(shù)代詞是否有必要在字形上分出性別，其二是如果有必要區(qū)分，應(yīng)該使用“她”還是“伊”呢？寒冰等人起初是徹底反對(duì)作性別區(qū)分的，后來(lái)逐漸認(rèn)同應(yīng)該用“伊”而非“她”來(lái)進(jìn)行區(qū)分，但不論持哪種觀點(diǎn)，都屬于“反‘她派”。

以寒冰為代表的“反‘她派”和以劉半農(nóng)為代表的“挺‘她派”相繼發(fā)表旗幟鮮明的論證。他們從現(xiàn)實(shí)需要、閱讀速度、古代用字、文字讀音等方面展開(kāi)爭(zhēng)論。寒冰等人認(rèn)為，當(dāng)時(shí)現(xiàn)有的“他”已經(jīng)能滿足大眾使用文字的需要；新創(chuàng)“她”字會(huì)浪費(fèi)讀者的思考的時(shí)間；如果女性的第二人稱(chēng)改造，那么第一人稱(chēng)用字是否也應(yīng)同步修改；古代字書(shū)中本有的“她”是“姐”的異體字，使用時(shí)可能會(huì)和“姐”“媎”相互混淆，因此不宜再用此字形作為第三人稱(chēng)代詞；“她”與“他”如果同音，會(huì)使得口語(yǔ)上無(wú)法分別二者，如果用“伊”則更容易分辨清楚。支持劉半農(nóng)者針?shù)h相對(duì)，認(rèn)為如果僅有“他”字，會(huì)經(jīng)常無(wú)法明確“他”之確指，況且所有的字都經(jīng)歷過(guò)從無(wú)到有的過(guò)程，使用“她”字恰恰能夠滿足現(xiàn)在和未來(lái)的需要；“她”字有助于清晰分辨本有的“他”到底是男是女，可以讓讀者有效地節(jié)約閱讀理解的時(shí)間；新造新字、改動(dòng)字義自古以來(lái)是很常見(jiàn)和自然的，而且“她”作為“姐”的異體字早已是被人遺忘的“廢字”了；“她”在發(fā)音上也比“伊”更合適，方言口語(yǔ)中使用“伊”在作為第三人稱(chēng)代詞的地方并不多，“地方很小，難求普通”，不便推廣；“伊”字更偏文言用字，如果用在白話中，則可能顯得文白夾雜、不夠協(xié)調(diào)。一時(shí)硝煙四起，好不熱鬧。

除了主張用“伊”的，還有胡適主張使用“那個(gè)女人”，錢(qián)玄同創(chuàng)造并提倡了“”，周作人出于排版考慮發(fā)明使用了“他女”。各家聚訟紛然，討論的激烈和熱鬧從中可見(jiàn)一斑。

“她”在語(yǔ)言系統(tǒng)中的認(rèn)可的爭(zhēng)鳴一直在延續(xù)。既然第三人稱(chēng)代詞有了性別之分，那么在指稱(chēng)不明性別的單數(shù)第三人稱(chēng)或有男有女的復(fù)數(shù)第三人稱(chēng)時(shí)，又應(yīng)該如何表示呢？“他（她）”“他（她）們”是規(guī)范的書(shū)寫(xiě)形式嗎？現(xiàn)在普遍認(rèn)為括注中的“（她）”有損語(yǔ)言的準(zhǔn)確和精練，還可能對(duì)有聲閱讀造成困難，完全沒(méi)有必要，直接使用“他們”即可。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)上還常見(jiàn)字母詞“ta”（或“Ta”“TA”），用來(lái)泛指不明性別的第三人稱(chēng)。直至現(xiàn)在，語(yǔ)言學(xué)界對(duì)“她”字偶爾仍有懷疑之聲。但不可否認(rèn)的是，經(jīng)過(guò)多年激烈的討論和實(shí)踐的檢驗(yàn)，“她”字已經(jīng)走過(guò)了蜿蜒曲折的創(chuàng)造和認(rèn)同之路，成為漢語(yǔ)書(shū)面語(yǔ)中公認(rèn)的女性第三人稱(chēng)代詞。著名語(yǔ)言學(xué)家呂叔湘對(duì)此曾有過(guò)風(fēng)趣幽默的評(píng)價(jià)：“如果《紅樓夢(mèng)》的作者生在現(xiàn)代，他一定也要利用這種分別，不必寶玉、寶釵、黛玉地盡自啰嗦。”

三、性別議題：“她”字引發(fā)對(duì)女性地位的思考

“她”字的創(chuàng)造不僅曾在語(yǔ)言文字方面引起廣泛的爭(zhēng)鳴，而且折射出當(dāng)時(shí)婦女運(yùn)動(dòng)、民族解放等社會(huì)文化背景的變遷。相關(guān)爭(zhēng)論表現(xiàn)在兩方面，一是是否應(yīng)該將第三人稱(chēng)代詞作性別區(qū)分，二是“她”的字形是否合適。

1919年，葉圣陶在北大學(xué)生文化社團(tuán)新潮社主辦的《新潮》雜志上相繼發(fā)表的《女子人格問(wèn)題》《這也是一個(gè)人？》和《春游》中都使用了“他女”。究其原因，是因?yàn)槿~圣陶視“他女”為女性獨(dú)立和男女平等在文字上的彰顯：“一是看了女子較自己庸懦一些，就看不起他女，不承認(rèn)他女是和己同等的人，因此就不承認(rèn)他女的人格，叫做‘勢(shì)利主義。”由此可見(jiàn)，將第三人稱(chēng)代詞分出男女，本身就與五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期兩性平等、女性解放的思潮息息相關(guān)。

“她”以“女”為形旁的設(shè)計(jì)為其招致了不少非議和責(zé)難。有反對(duì)者認(rèn)為“她”的字形與男女平等的精神相違背，始終與“她”唱對(duì)臺(tái)戲的寒冰便以此作為支持“伊”的論據(jù)：“因?yàn)樗质侨伺裕磷忠彩侨伺裕谀信降鹊木裰郏葘俟剑€免了十分矯揉的形式，比較上是好的。”時(shí)任天津女界愛(ài)國(guó)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的李毅韜也竭力反對(duì)“她”字，認(rèn)為“他，人也；她，女也”，所以男性用“他”而女性用“她”，就意味著男性是人，女性不是人。

事實(shí)上，不論是劉半農(nóng)創(chuàng)造“她”字的初衷，還是各家對(duì)“她”字的應(yīng)用，不僅與侮辱蔑視女性無(wú)關(guān)，甚至有肯定尊重女性、將女性平等視之的意味。1919年起，康白情在《晨報(bào)》上發(fā)表《北京學(xué)生界男女交際的先聲》等支持女性平等和解放的系列文章中堅(jiān)持使用“她”，比如“她話還沒(méi)有說(shuō)完，全場(chǎng)的鼓掌聲已經(jīng)充滿了耳鼓”“她的心思縝密，言辭誠(chéng)懇”。1924年3月，魯迅發(fā)表的小說(shuō)《祝福》中大量使用了“她”，凸顯出祥林嫂的女性特征，將這一女性形象刻畫(huà)得鮮明典型。

1932年，民國(guó)教育部公布的《國(guó)音常用字匯》，收錄了“她”字。然而，“她”字合理性的探討，直至二十世紀(jì)三十年代中期仍未止息。《婦女共鳴》雜志以“倡導(dǎo)婦女運(yùn)動(dòng)、主張男女平等”為宗旨，在投稿公告中明確拒絕刊登使用“她”字的文章。比如，1934年第三卷第五期發(fā)表有“啟事”一則：“本刊同人，以人字旁代男子、女字旁代女子、牛字旁代物件，含有侮辱女子非人之意，所以拒絕用‘她字，而以‘伊字代之。務(wù)請(qǐng)投稿諸君注意為荷！”1935年9月，筆名“土同”的作者在《讀書(shū)生活》中對(duì)《婦女共鳴》的觀點(diǎn)予以反駁，認(rèn)為人字旁和女字旁并沒(méi)有所謂的重男輕女的取向，“她”字和侮辱女性也不相關(guān)。冰心、廬隱、石評(píng)梅、馮沅君等杰出女性作家同樣持此觀點(diǎn)，她們的詩(shī)文中常見(jiàn)“她”字。

1934年7月，劉半農(nóng)去世，魯迅在《憶劉半農(nóng)君》一文中認(rèn)真贊揚(yáng)了劉半農(nóng)“她”字的“首創(chuàng)”之功：“他活潑，勇敢，很打了幾次大仗。譬如罷，答王敬軒的雙簧信，‘她和‘牠字的創(chuàng)造，就都是的。這兩件，現(xiàn)在看起來(lái)，自然是瑣屑得很，但那是十多年前，單是提倡新式標(biāo)點(diǎn)，就令有一大群人‘若喪考妣，恨不得‘食肉寢皮的時(shí)候，所以的確是‘大仗。”1935年，胡風(fēng)在《“五·四”時(shí)代的一面影》中說(shuō)，“我們不應(yīng)該忘記了，現(xiàn)在所認(rèn)為當(dāng)然的事情，當(dāng)時(shí)卻都是費(fèi)了許多斗爭(zhēng)才能夠得來(lái)的，‘她字的創(chuàng)造就是一個(gè)例子。”

時(shí)代的激流中，“她”字經(jīng)過(guò)大浪淘沙，最終脫穎而出。有人曾稱(chēng)將“她”和“曌”進(jìn)行對(duì)比，盛贊“她”的功績(jī)：“她（武則天）死了，“曌”也就死了；劉半農(nóng)不是為他自己，而是為了方便人們表情達(dá)意、交流思想的需要而造，因而，他（劉半農(nóng)）死了，可‘她還活著，并將永遠(yuǎn)地活下去。”

四、歌頌所愛(ài)：“她”在文學(xué)作品中的應(yīng)用

《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》（第7版）解釋“她”為人稱(chēng)代詞，有兩個(gè)義項(xiàng)，一是“稱(chēng)自己和對(duì)方以外的某個(gè)女性”，二是“稱(chēng)自己敬愛(ài)或真愛(ài)的事物，如祖國(guó)、國(guó)旗等”。“她”字在創(chuàng)造之初，這兩個(gè)義項(xiàng)便都已完備。比如劉半農(nóng)詩(shī)歌中的一聲聲“教我如何不想她”，便直接熱烈地表達(dá)出漂泊游子思戀祖國(guó)的纏綿情意。1924年5月，他在巴黎還寫(xiě)了一首《三唉歌（思祖國(guó)也）》，也是用“她”來(lái)指代祖國(guó)：“得不到她的消息是怔忡，得到了她的消息是煩苦，唉！”

其后，用“她”來(lái)指代自己的心愛(ài)之物在現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌和散文中不勝枚舉。端木蕻良的《土地的誓言》寫(xiě)道：“對(duì)于廣大的關(guān)東原野，我心里懷著熾痛的熱愛(ài)。我無(wú)時(shí)無(wú)刻不聽(tīng)見(jiàn)她呼喚我的名字，我無(wú)時(shí)無(wú)刻不聽(tīng)見(jiàn)她召喚我回去。”食指的《這是四點(diǎn)零八分的北京》寫(xiě)道：“我再次向北京揮動(dòng)手臂/想一把抓住她的衣領(lǐng)/然后對(duì)她大聲地叫喊：/永遠(yuǎn)記著我，媽媽啊北京”。在這些作品中，“‘她字的誕生與實(shí)踐，無(wú)疑給女性性別意識(shí)的滲透創(chuàng)造了更多的文學(xué)和文化空間。在女性被賦予到各種各樣美好事物上去的時(shí)候，帶給人們思想、情感怎樣的豐富與聯(lián)想……從而給現(xiàn)代中國(guó)人民族主義的強(qiáng)化，增添新的理性資源和情感動(dòng)力。”在文學(xué)作品中，“她”是祖國(guó)和故鄉(xiāng)，是月亮和鮮花，是愛(ài)情和自由，是理想和未來(lái)，是一切可愛(ài)之物。“她”字在文學(xué)作品中的使用，往往能夠準(zhǔn)確熱烈地體現(xiàn)出作者對(duì)所寫(xiě)之物飽滿深沉的愛(ài)意。不過(guò)，“文學(xué)作品以外的文章，最好不要濫用‘她字”。

五、創(chuàng)造新詞：“她”字彰顯當(dāng)今社會(huì)百態(tài)

進(jìn)入新世紀(jì)，伴隨著女性社會(huì)地位的提升、女性社會(huì)影響力的增強(qiáng)，“她”在語(yǔ)言中的地位和作用更加凸顯。2000年1月，美國(guó)方言學(xué)會(huì)曾舉行過(guò)一次有趣的“世紀(jì)之字”評(píng)選活動(dòng)，“自由”“正義”“科學(xué)”“自然”“OK”“書(shū)”和“她”等均獲得提名，“科學(xué)”（science）和“她”（she）成為最后的決賽選手。最后“她”竟然以8票的優(yōu)勢(shì)勝于“科學(xué)”，成為“21世紀(jì)最重要的一個(gè)字”，因此引發(fā)了21世紀(jì)是“她世紀(jì)”的說(shuō)法。

當(dāng)我們打開(kāi)新聞、瀏覽網(wǎng)頁(yè)，常常可以看到新詞新語(yǔ)“她××”的身影，比如“她經(jīng)濟(jì)”“她力量”，等等。網(wǎng)絡(luò)便捷迅速的傳播和人們求新求異的語(yǔ)言使用心理，“她××”很快經(jīng)過(guò)類(lèi)推形成了一個(gè)新的“詞族”，其成員大多為三音節(jié)。

“她經(jīng)濟(jì)”意為女性經(jīng)濟(jì)，體現(xiàn)出女性市場(chǎng)、女性創(chuàng)業(yè)、女性管理逐漸走入大眾視野。“她時(shí)代”體現(xiàn)著女性地位的飛升，更多人開(kāi)始走出“女性主導(dǎo)”型職業(yè)，思考、探索并創(chuàng)造更多的就業(yè)可能。“她文化”讓我們感受到了女性意識(shí)的強(qiáng)烈表達(dá)，女性題材的文藝作品層出不窮……“她時(shí)尚”“她勢(shì)力”“她消費(fèi)”“她能力”“她新聞”“她情感”“她世界”“她漫畫(huà)”“她世紀(jì)”“她生活”“她光芒”“她魅力”“她宣言”等“她××”詞語(yǔ)井噴式出現(xiàn)，語(yǔ)義新穎、表達(dá)簡(jiǎn)明。其中的“她”不再是單數(shù)的個(gè)體女性，而是指向復(fù)數(shù)的女性群體。這一用法新穎別致，在語(yǔ)境中有很強(qiáng)的感染力，且總是具有積極正面的感情色彩，表達(dá)對(duì)女性的肯定和贊賞，突出強(qiáng)調(diào)女性本身的價(jià)值和影響，是當(dāng)今時(shí)代女性應(yīng)有的權(quán)利逐漸被看到、社會(huì)貢獻(xiàn)逐漸被尊重、能力逐漸被認(rèn)可、個(gè)性逐漸得到更好的發(fā)揚(yáng)在語(yǔ)言方面的彰顯。

1936年4月，陳寅恪在評(píng)論沈兼士《“鬼”字原始意義之試探》時(shí)指出：“凡解釋一字即是作一部文化史。”社會(huì)語(yǔ)言學(xué)家認(rèn)為，語(yǔ)言文字和社會(huì)生活彼此獨(dú)立卻又相互依賴(lài)，呈現(xiàn)出雙向互動(dòng)的態(tài)勢(shì)。語(yǔ)言文字的發(fā)展如同一面鏡子，能夠準(zhǔn)確顯明地展現(xiàn)社會(huì)文明、思想觀念的發(fā)展變遷，“她”字的發(fā)展歷程折射著女性地位改天換地的變化。

從這一角度看，歲月變遷，世事流轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)“她”、了解“她”、重視“她”、反思“她”具有深刻的文化意義。

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