淺析《瑯琊榜》從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為電視劇的敘事特點(diǎn)

《瑯琊榜》改編自海晏的同名小說(shuō)，講述 了皇長(zhǎng)子和林氏一族被誣告陷害，林殊作為赤 焰軍主帥林燮之子，經(jīng)歷了火寒毒之后化名為 梅長(zhǎng)蘇，以謀士的身份輔佐昔日好友靖王蕭景 琰登上皇位，鏟除奸佞，為皇長(zhǎng)子和林氏一族 洗清冤屈，最終在國(guó)家危難關(guān)頭，不顧病體， 重著鎧甲、拾寶劍，" 毅然出征的故事。雖然《瑯 琊榜》電視劇在改編過(guò)程中其主體情節(jié)基本與 原著吻合， 但敘事結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)內(nèi)容都有所改進(jìn)， 這也使得《瑯琊榜》電視劇比小說(shuō)認(rèn)可度更高。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能夠改編為電視劇的原因

“敘事是人類(lèi)理解世界和解釋世界的認(rèn) 知模式與表達(dá)模式之一，是人們按照日常生活 經(jīng)驗(yàn)，尋求事件之間的特殊聯(lián)系，并以某種特 定的方式把事件組織起來(lái)形成某種與現(xiàn)實(shí)世 界相關(guān)的意義。”[1] 在人類(lèi)文明不斷演進(jìn)的過(guò) 程中，書(shū)面形式漸漸成為主要敘事方式。伴隨 著科技的發(fā)展，敘事方式也日益豐富， 電影和 電視等也參與敘事中。互聯(lián)網(wǎng)的普及漸漸改變 人們的表達(dá)習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始走進(jìn)人們的日" 常生活。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)憑借閱讀便捷、題材廣泛等 優(yōu)勢(shì)受到讀者們的追捧，不少優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō) 也成了網(wǎng)劇、電視劇的“取材地”。中國(guó)第一 部由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成的電視劇《第一次親密接 觸》在 2004 年問(wèn)世，此后網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視作品 就結(jié)下了不解之緣，先后有《后宮·甄嬛傳》 《瑯琊榜》《周生如故》《一生一世》《知否 知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成影視 作品，實(shí)現(xiàn)了口碑與市場(chǎng)的雙豐收。

近年來(lái)，眾多影視公司和編劇將取材目標(biāo) 瞄準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還有另一個(gè)重要原因，在《電影 觀眾學(xué)》一書(shū)中曾有論述，觀眾在觀看電影時(shí) 會(huì)將自己帶入角色中，與角色產(chǎn)生共情。而觀 看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與電視劇會(huì)產(chǎn)生相似的心理。在觀 看《瑯琊榜》的過(guò)程中，很多讀者和觀眾都會(huì) 與其中角色產(chǎn)生共情，從而產(chǎn)生更強(qiáng)烈的繼續(xù) 閱讀和觀看的興趣，基于此，兩者在敘事手段 和敘事邏輯上也有很多共通之處。

二、敘事結(jié)構(gòu)分析

“敘事結(jié)構(gòu)是敘事內(nèi)容搭建的框架基礎(chǔ)， 在框架的指導(dǎo)下進(jìn)行敘事內(nèi)容的設(shè)計(jì)和填充， 將敘事內(nèi)容整體化呈現(xiàn)給觀眾、讀者或聽(tīng)眾， 存在于整個(gè)敘事發(fā)展的過(guò)程中。”[2]" 因此，敘 事結(jié)構(gòu)對(duì)于人物塑造、情節(jié)推進(jìn)和主題呈現(xiàn)都 有著至關(guān)重要的作用。

敘事結(jié)構(gòu)分析往往從敘事者與敘事時(shí)序結(jié) 構(gòu)兩個(gè)角度進(jìn)行。敘事者又分為第一人稱(chēng)、第 二人稱(chēng)和第三人稱(chēng)，其中以第二人稱(chēng)為視角的 作品很少見(jiàn)，而第三人稱(chēng)是最常用的敘事者。 《瑯琊榜》也不例外，在改編過(guò)程中沿用了小 說(shuō)中第三人稱(chēng)敘事角度，在此基礎(chǔ)上又加入了 多重?cái)⑹抡叩囊暯牵ㄟ^(guò)不同人物的視角敘述 同一事件的不同側(cè)面，將這些碎片拼湊起來(lái)可

[1]"""" 出自楊靜《中國(guó)電視劇敘事文化研究》， 云南大學(xué) 出版社 2005 年出版。

[2]"""" 出自高文婷《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電視劇改編的敘事研 究》，上海交通大學(xué) 2016 年碩士學(xué)位論文。

以讓觀眾對(duì)于某一事件的認(rèn)知逐漸清晰明了。

小說(shuō)《瑯琊榜》的主要情節(jié)按照發(fā)生的 順序進(jìn)行排布，屬于戲劇性結(jié)構(gòu)中的時(shí)空順序 式，將麒麟才子梅長(zhǎng)蘇（林殊）來(lái)到京城兩年 時(shí)間里策劃的事件按時(shí)序排布，使讀者在閱讀 過(guò)程中可以對(duì)故事產(chǎn)生清晰且有條理的宏觀認(rèn) 知。在將七十多萬(wàn)字的小說(shuō)轉(zhuǎn)換成五十四集電 視劇的過(guò)程中，將部分時(shí)序和情節(jié)打破重組， 能為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)享受和觀劇體驗(yàn)。

電視劇《瑯琊榜》在第 一集便使用了倒 敘打破線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)。第一集開(kāi)場(chǎng)，便是一段 梅長(zhǎng)蘇十二年前在梅嶺的夢(mèng)境，夢(mèng)中的刀光劍 影，血染金甲，給人壓抑恐怖之感，猶如置身 于人間煉獄一般，接著鏡頭一轉(zhuǎn)，梅長(zhǎng)蘇從夢(mèng) 中驚醒，窗外的遠(yuǎn)山在縹緲的云霧中宛如仙 境，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比，也給 觀眾交代了后續(xù)故事的起因，為梅長(zhǎng)蘇的“復(fù) 仇之路”埋下伏筆。但從整體上看，倒敘的手 法在整部劇集中使用并不多。

劇集中多次適時(shí)地使用插敘，使情節(jié)更 具有合理性， 同時(shí)也能在關(guān)鍵時(shí)刻為觀眾“揭 秘”和“答疑”。劇中對(duì)于插敘的呈現(xiàn)方式也 多種多樣，通過(guò)人物對(duì)話(huà)、鏡頭閃回等方式讓 觀眾了解皇長(zhǎng)子、林殊、赤焰舊人的過(guò)往，了 解蒞陽(yáng)長(zhǎng)公主與謝玉早年的愛(ài)恨情仇，了解林 殊與蕭景琰的深厚情誼，通過(guò)插敘將過(guò)去與 現(xiàn)在的時(shí)空緊密相連，不但使故事情節(jié)更加完 整，也讓敘事邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾有了更好 的觀劇體驗(yàn)。

《瑯琊榜》小說(shuō)與電視劇在結(jié)局上有較大 的差異，小說(shuō)中采用了閉合的敘事結(jié)構(gòu)，梅長(zhǎng) 蘇最終戰(zhàn)死沙場(chǎng)，而電視劇卻采用了開(kāi)放的敘 事結(jié)構(gòu)，對(duì)梅長(zhǎng)蘇這一主角的命運(yùn)走向做了模 糊處理，并未向觀眾言明梅長(zhǎng)蘇究竟是在戰(zhàn)場(chǎng) 上犧牲還是平安歸來(lái)， 留給觀眾想象空間，使 觀眾的情感有所寄托。

敘事結(jié)構(gòu)雖然難以通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言具象化表述出來(lái)，但卻是把握整體劇情、排布劇情的關(guān) 鍵，合理的敘事結(jié)構(gòu)才能將故事講清楚，才能 更好地將主題意蘊(yùn)傳達(dá)給觀眾。

三、敘事內(nèi)容分析

（一）敘事情節(jié)

情節(jié)作為被大眾廣為熟知的文學(xué)概念，是 敘事類(lèi)文學(xué)中的基本構(gòu)成要素。情節(jié)對(duì)于故事 發(fā)展有著至關(guān)重要的作用，也是觀眾是否認(rèn)可 一部劇的重要因素。

“在敘事學(xué)范疇當(dāng)中將情節(jié)模式分為了線(xiàn) 型和非線(xiàn)型兩種，其中線(xiàn)型又稱(chēng)故事型，而非 線(xiàn)型則淡化了故事和人物。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大眾化、 通俗化、娛樂(lè)化的特點(diǎn)決定了大部分作品以講 故事為主，使用的是線(xiàn)型情節(jié)模式。”[1]" 電視 劇創(chuàng)作者青睞改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原因之一，就是 因?yàn)榫€(xiàn)型情節(jié)模式更容易轉(zhuǎn)化為鏡頭語(yǔ)言。電 視劇《瑯琊榜》就屬于線(xiàn)型情節(jié)模式中的單線(xiàn) 型。“單線(xiàn)，指的是只有單一的情節(jié)類(lèi)型，與 復(fù)線(xiàn)相比，它具有主線(xiàn)這一層次，減少或刪去 了其他層次，多以一個(gè)單一連貫的故事為主， 以相關(guān)的次要情節(jié)為輔。”[2]

小說(shuō)《瑯琊榜》雖然融合了權(quán)謀、復(fù)仇、 奪嫡、宮斗等眾多故事元素，但線(xiàn)索是連貫單 一的，主要講述了原本有顯赫家世的少年英才 林殊作為赤焰軍少帥，在受奸佞陷害后在梅嶺 身負(fù)重傷，身中天下第一毒——火寒毒，死里 逃生后，面目全非，武功全廢，此后以麒麟才 子梅長(zhǎng)蘇的身份回歸，并助力昔日好友——不 受寵的皇子蕭景琰奪嫡。梅長(zhǎng)蘇為了輔佐皇長(zhǎng)

[1]"""" 出自石立燕《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇的敘事策略—— 以〈三生三世十里桃花〉〈瑯琊榜〉為例》，" 《青 年記者》2018 年第 3 期。

[2]"""" 出自胡亞敏《敘事學(xué)》，華中師范大學(xué)出版社 1994 年 5 月出版。

子，同時(shí)也為了自己家族的昔年舊案平反昭雪 幾經(jīng)籌謀，最終赤焰舊案沉冤得雪，靖王蕭景 琰順利登基。小說(shuō)與電視劇的情節(jié)主線(xiàn)大體相 同，但關(guān)于云南穆府霓凰郡主的愛(ài)情情節(jié)， 電 視劇則較小說(shuō)有很大變化。小說(shuō)中雖然霓凰郡 主在少時(shí)與林殊（梅長(zhǎng)蘇）早有婚約，但締結(jié) 婚約的主要原因是家世門(mén)第相當(dāng)，兩人那時(shí)年 紀(jì)尚小，只有單純的玩伴情誼而無(wú)男女之情， 而霓凰郡主真正的意中人是赤焰舊部聶鐸。但 改編成電視劇后，編劇刪除了聶鐸這一邊緣化 的角色，自然也就隱去了霓凰郡主與聶鐸的感 情線(xiàn)，取而代之的則是梅長(zhǎng)蘇與霓凰郡主的愛(ài) 情，這樣的改編不僅強(qiáng)化了單線(xiàn)情節(jié)，使霓凰 郡主與主角梅長(zhǎng)蘇的人物關(guān)聯(lián)更加緊密，戲劇 沖突更為強(qiáng)烈，在梅長(zhǎng)蘇的復(fù)仇之路上輔以情 感糾葛，感染力極大增強(qiáng)，在以“權(quán)謀”為主 基調(diào)的情節(jié)中融入情感元素，這樣的改編策略 更符合大眾的心理預(yù)期，尤其能獲得女性受眾 的認(rèn)可。

（二）敘事人物

人物作為敘事藝術(shù)的重要組成部分，在 推動(dòng)故事發(fā)展中起到重要作用。成功的人物塑 造不僅可以給觀眾留下深刻的印象，還可以為 敘事增光添彩。在人物塑造方面，小說(shuō)與電視 劇有很大區(qū)別。小說(shuō)是通過(guò)文字來(lái)塑造人物形 象，換言之人物塑造成功與否主要取決于作者 對(duì)角色的揣摩與文字表達(dá)以及讀者通過(guò)文字產(chǎn) 生的想象。而電視劇中的人物塑造則是要通過(guò) 外貌、表演、臺(tái)詞、服裝、化妝等多方面配合 來(lái)完成。

在角色塑造方面， 《瑯琊榜》無(wú)疑是成功 的，除了塑造出蟄伏多年、才貌無(wú)雙的江左盟 盟主梅長(zhǎng)蘇，義薄云天、驍勇善戰(zhàn)的蕭景琰， 女中豪杰、英姿颯爽的霓凰郡主等主角；眾多 配角也都給觀眾留下了深刻的印象：隱忍不發(fā) 的靜妃、生性多疑的梁帝、自負(fù)自傲的譽(yù)王、

調(diào)皮卻又武藝高強(qiáng)的飛流……而《瑯琊榜》在 選角上也與很多一味追求明星效應(yīng)的古裝劇不 同，只選契合人物氣質(zhì)的，無(wú)關(guān)知名與否，甚 至連執(zhí)行導(dǎo)演王永泉、副導(dǎo)演王宏都在劇中客 串了夏江、黎綱的角色。另外在改編過(guò)程中， 為了避免大量次要人物弱化觀眾的記憶點(diǎn)與關(guān) 注點(diǎn)，電視劇中刪減了聶鐸、蕭景寧、云飄蓼 這三個(gè)人物。聶鐸的部分已在“敘事情節(jié)”部 分進(jìn)行了闡述，因此不再贅述。蕭景寧在小說(shuō) 中是輔助梅長(zhǎng)蘇計(jì)劃的開(kāi)展，但對(duì)于故事整體 來(lái)言卻并非不可或缺，因此刪除此角色不僅可 以簡(jiǎn)化人物關(guān)系，還可以將相關(guān)非必要情節(jié)進(jìn) 行刪減。為簡(jiǎn)化衛(wèi)崢的人物關(guān)系，電視劇中刪 去了其妻子云飄蓼，將衛(wèi)崢的主要人物關(guān)系搭 建在梅長(zhǎng)蘇身上，強(qiáng)化了單線(xiàn)情節(jié)。

四、結(jié)語(yǔ)

在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為電視劇已掀起熱潮的今 天，兩者在藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)上仍有差距。 近些年中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，從制作到發(fā) 行都形成一套嚴(yán)格的流程與標(biāo)準(zhǔn)，可以說(shuō)能夠 走入觀眾視野的電視劇都是經(jīng)過(guò)精心制作、嚴(yán) 格審核的， 因此在內(nèi)容與質(zhì)量上都是有保障的。 但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)基于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)布， 創(chuàng)作門(mén)檻低、 審核不嚴(yán)格都是其劣勢(shì)。但近些年也不乏一些 優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走入觀眾視野，憑借其大眾化、 娛樂(lè)化以及題材多元化的優(yōu)勢(shì)受到電視劇編劇 的認(rèn)可，加之其擁有原著粉絲的優(yōu)勢(shì)，為改編 電視劇的收視率提供了保障。雖然近些年有如 《瑯琊榜》《甄嬛傳》等“爆款”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改 編電視劇發(fā)行，但網(wǎng)絡(luò)改編電視劇仍有很廣闊 的發(fā)展前景。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 郭瀅彧，女，漢族，河南焦作人， 中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院本科在讀，研究方 向?yàn)閼騽∮耙曃膶W(xué)。