《乘風 2023》節目模式的蝶變

《乘風 2023》是一檔以女性勵志成長音樂 競演節目為定位的綜藝節目，順應開放潮流， 將開放作為切入點，打破以往選人組隊奪冠的 形式，升級節目出口為“創團”——節目中的 優秀女性找到與自己志同道合的伙伴，創立自 己的隊伍。最后，和同伴一起闖到總決賽的隊 伍才能獲得“乘風 2023 最佳團隊”榮譽。節目 旨在關注來自世界各國的女性，讓她們跨越語 言、時間、地理、性格實現友好合作，勇敢突 破自己，實現舞臺夢想，在感受大美中國的情 感下，最終實現自我價值，展現天下大同的價 值觀。節目以此鼓勵不同民族、文化、教育背 景的女性彼此交流學習，愛上中華文化，感受 大美中國。

一、去過度娛樂化—— “真人秀”與“舞臺” 的平衡

在節目籌備期，青年導演們深入社會，進 行國情民情調研， 同時虛心學習， 吸取專家及 各方建議，最終確定節目的內容就是要以“大 美中國，乘風而上”為核心立意。節目真實記 錄了 33 位擁有歌唱及舞臺夢想的“30+”（30 歲以上）女性逐夢舞臺、重拾夢想、展現真實 自我的歷程，彰顯了“30+”女性的堅韌與魅 力，鼓勵更多女性以自信、向上、拼搏的姿態 去追求夢想、實現自我價值。節目還堅持“德

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藝為先”的正確價值觀，創新節目內容，在前 兩季嘉賓中挑選唱跳能力突出、藝德優秀的嘉 賓結盟出戰，以此展現女性之間互幫互助、同 舟共濟、頑強拼搏的精神。節目組將自己的青 春夢想通過節目釋放出來，展示了芒果 TV 的 創新精神和社會責任感。

《乘風 2023》的節目定位為“挖掘女性 美的不同面貌”，聚焦演藝界不同行業女性人 物的奮斗歷程。這檔節目是一檔“真人秀”與 “舞臺”相結合的綜藝。節目中有不少“真人 秀”元素，但不是單純的真人秀，而是通過設 置一些具有話題性的內容來體現其價值。《乘 風 2023》中的參演嘉賓并非單一的正面形象， 而是在時代浪潮中具有代表性、影響力的人物， 她們對社會和演藝界有著獨特貢獻。因此節目 中呈現的人物形象會更加多元化，她們有自己 擅長的領域、有自己熱愛的事情，也有自己想 要實現的夢想。她們有著和普通人一樣平凡的 生活經歷，也會在節目中展示自己對于生活的 感悟與思考。

在“真人秀”與“舞臺”之間達到平衡， 是該節目一直在思考和實踐的目標。在《乘風 2023》中，" “真人秀”部分就是通過主持人與 嘉賓之間的互動和交流，展現真實的人物。同 時，節目設置了“舞臺”部分，節目通過采訪 嘉賓來展示其故事與觀點。這樣既保留了“真 人秀”部分的趣味性和故事性，又保證了“舞臺”部分有足夠多的篇幅來展現人物性格與成 長故事。在這樣一種既有“真人秀”又有“舞 臺”的形式中，觀眾能夠清晰地了解每一位嘉 賓在所處時代下所發揮的社會價值。

二、以社會議題為切口闡述女性情感

在《乘風 2023》中，女性情感是重要的 主題。節目通過分析不同行業中女性的獨特 價值，探尋女性在事業、生活等方面的成長 路徑，展現了新時代女性在各行各業中不斷 追求自我成長、突破自我邊界的精神。《乘 風 2023》以“女性創業”為切口，設置“乘 風創始人”賽制，意在講述女性如何突破各種 局限， 成為社會發展的推動力。 例如，《 乘 風 2023》首期播出內容中，嘉賓盧靖姍表演 結束后，立刻走回休息室，向工作人員表示： “不行，我得喂奶呢，我太遲了。”在喂奶過 程中，孩子哭了，盧靖姍非常心疼地安慰自己 的孩子，而在一旁的秋瓷炫、賈靜雯等人對盧 靖姍表達了自己的敬佩之情，認為盧靖姍剛生 產完，就帶著六個月大的寶寶來工作非常了不 起。除了盧靖姍以外，在《乘風 2023》節目 中，徐懷鈺的重新回歸也引起了不少爭議。徐 懷鈺有非常坎坷的童年經歷，現今步入中年的 她，在事業上也遇到了瓶頸。面對網上不好的 評論，徐懷鈺一度陷入自我懷疑中。而陳嘉樺 全組的安慰給予了徐懷鈺很大的自信。《乘風 2023》以時下社會熱點話題為切口，直擊社會 痛點，折射新時代女性特征。同時更加注重情 感的愉悅和共鳴， 以純粹的、真實的情感表達 輸出積極向上的價值觀。

《乘風 2023》作為《乘風破浪的姐姐》綜 藝系列的延續，將視線聚焦于三十歲以上的女 性，拋棄了以往傳統影視領域中年女性的“隱 形人”身份。勞拉·穆爾維曾分析電影中“女 性的被觀看”時認為： “她們的外貌被編碼成強烈的視覺和色情感染力……她承受視線，她 迎合男性的欲望，指稱她的欲望。”因此，年 輕貌美的女性，因符合男性欲望的期待，故而 成為影視鏡頭恒久追逐的焦點。不具備此特質 的中老年女性則游離在邊緣，呈現出失語甚至 被妖魔化的特征。《乘風 2023》展現了國產影 視環境下中年女性的“再發聲”，33 位女嘉賓 在乘風破浪的旅程中，她們是彼此最可靠堅實 的同伴。

節目中最感人的無疑是女性互助議題的極 致呈現。以美依禮芽與龔琳娜、陳嘉樺與徐懷 鈺兩組女嘉賓為例，我們看到了隨著節目進程 的推進，她們之間所展現的女性情誼。

在第一次公演《花海》舞臺的前一天，同 隊的龔琳娜與美依禮芽進行了一次談話，很多 人說看這段談話時哭了。彼時，節目組讓《花 海》組推薦一位“乘風創始人”候選人。美依 禮芽認為現階段還是龔琳娜比較合適，而龔琳 娜堅定地希望對方可以擁有這個機會。“乘風 創始人”意味著可以擁有更多的主導性、自由 的施展度， 以及比別人更多的進入決賽的機會。

來到這個節目的女嘉賓，或許沒有人不想 站在最后的成團舞臺上。而龔琳娜卻毫不猶豫 地把“乘風創始人”這張入場券給了美依禮芽。 但當龔琳娜對美依禮芽說“我希望（乘風創始 人）是你”時，美依禮芽立刻拒絕。當被節目 組問到“你不想當乘風創始人嗎”，美依禮芽 說：“想當，當然想當。”

可是她對龔琳娜說： “我沒有自信。”而 龔琳娜以年長女性令人充滿安全感的姿態對美 依 禮 芽 說：“So you need a chance（所 以 你 需 要一個機會）。”甚至為了讓美依禮芽更有信 心，接受成為“乘風創始人”，龔琳娜吐露了 自己的心聲。當年龔琳娜唱《忐忑》時，曾被 嘲笑長得不好看。事實上，她從小到大都因為 外貌不是大眾審美中的那種“好看”而承受著 尖銳刺耳的議論。比如，有人說，如果她的臉和她那帥弟弟的臉換一下就好了。這些議論和 嘲笑，潛移默化成了她內心的一根刺——從小 就不喜歡粉紅色，因為粉色是“漂亮女孩”才 能穿的。龔琳娜覺得自己不漂亮，粉色不屬于 她。她喜歡的是紅色，" 因為紅色代表 strong（強 大） 。她是無奈的。因為她并不完全是被紅的 色彩屬性吸引，而是需要這個顏色所帶來的心 理能量，紅色是對某種畸形社會評價的抗爭符 號。她所在的藝術圈從來不缺漂亮女孩，而她 與這個圈子似乎永遠存在著一層名為“我不漂 亮”的隔膜。而在節目中，她把多年來扎在心 底的這根刺坦白在隊友美依禮芽面前，也袒露 給了所有觀眾。她在給美依禮芽勇氣，也是在 給自己勇氣。活得精彩，又何嘗不是一種漂亮 呢？美依禮芽在聽龔琳娜傾訴時幾次哽咽，她 沒有辦法說出流利動聽的中文去回應，只是拿 起一個粉紅色擺件，含著淚指了指，點了點 頭。一切盡在不言中。這一刻，女性間偉大的 情感流動呈現給觀眾：不需要語言，但你的困 境，我都明白。

《乘風 2023》基于對現代女性生存現狀 的理解下，對女性議題展開討論。其中包含對 現代化視域下女性共同價值的情感共鳴，也包 含基于中國智慧的“美美與共”的新時代女性 觀。節目組沒有放大明星嘉賓間的情感摩擦， 沒有聚焦于明星嘉賓的私生活以及早前情史等 八卦內容，而是最真實地展現女性合力完成舞 臺表演的過程，以現場觀眾的投票代替明星粉 絲投票，以不斷進階的敘事拓寬“她力量”的 社會敘事，激發普通人的共情，激勵人們大膽 追求自我價值的實現。

三、傳遞“大美中國”的主旋律價值

《乘風 2023》節目組找準新時代新征程中文藝創作的歷史方位，以匠心創作，力求打造"" 時代精品，為時代畫像，為時代立傳，為文藝"" 繁榮不懈努力。我們可以看到，從選題立意、"" 節目內容到節目形態，節目組都展現了很高的"" 水平。一是在選題立意上， 《乘風 2023》節目"" 以“大美中國”為主題，把弘揚“大美中國” 精神作為節目的核心內容，使節目有了鮮明的"" 時代特色。二是在節目內容上， 《乘風 2023》" 節目通過大量的場景、畫面、聲音等元素，用"" “流動的詩”“流動的畫”等形式來提升舞臺" 表現力，讓觀眾能夠通過一系列的視覺和聽覺" 體驗，深刻感受中國傳統文化在新時代所煥發"" 出來的蓬勃生機。三是在節目形態上， 《乘風"" 2023》節目采用了創意互動、實景拍攝等多種"" 形式，讓觀眾在觀賞中獲得審美愉悅感受傳統"" 文化的魅力。

四、結語

綜上所述，《乘風 2023》在湖南衛視、芒"" 果 TV 同步播出，在傳統電視綜藝的基礎上進" 行了節目模式的革新，是對傳統電視綜藝模式"" 的一次創新性突破，也是湖南衛視、芒果 TV" 對雙平臺融合發展的一次重要探索。近年來，"" 芒果 TV 不斷深耕內容，積極推進融合發展戰" 略，逐步探索出了一條創新之路。在新媒體時"" 代下， 湖南衛視與芒果 TV 堅持以“內容為王” 作為核心戰略，依托自身平臺優勢、內容優勢"" 以及人才優勢，不斷突破創新，在打造優質內"" 容的同時積極探索融合發展道路，構建起了強"" 大的產業生態體系。

[ 作者簡介 ] 任洋，男，漢族，新疆博樂人，湖 南廣播電視臺中級導演，本科，研究方向為綜 藝制作與傳播。