蛋殼鑲嵌在漆畫創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)

[摘 要]蛋殼是漆畫的裝飾媒介，是漆畫創(chuàng)作中不可或缺的材料。其材質(zhì)之美使得蛋殼鑲嵌技法與大漆之美相互襯托。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，蛋殼鑲嵌的應(yīng)用已然司空見慣，其多樣化的運用，不僅帶來了強烈的視覺沖擊力，還形成了獨具特色的空間表現(xiàn)形式。以全國漆畫美展作品為范例，解讀蛋殼鑲嵌在漆畫創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)特征和方法。

[關(guān)鍵詞]漆畫；蛋殼鑲嵌；空間

[中圖分類號]J223.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）1-0065-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：宗傳剛.蛋殼鑲嵌在漆畫創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)[J].天工，2023（1）：65-67.

蛋殼鑲嵌是漆畫創(chuàng)作中的一項常見的裝飾技法，蛋殼因其自然破裂的紋理和無法替代的材質(zhì)美，廣受漆畫創(chuàng)作者的青睞。蛋殼，材質(zhì)輕薄且堅硬，在形狀上，它的大小不一，呈塊狀、顆粒狀等，可自由地拼貼、組合、布局；在顏色上，不同種類的蛋殼各有千秋，其中雞蛋殼色彩極為豐富，有暖色調(diào)的紅白之分，其表面色澤鮮明，色階層次豐富，是蛋殼鑲嵌中最常用的。蛋殼在鑲嵌時，只需輕輕壓平后，便可出現(xiàn)有著親切、素樸之美的龜裂紋肌理，通過正貼、反貼以及單層貼、多層貼等不同的鑲嵌方式呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)效果。正是因為蛋殼的特性，使它與其他漆畫技法得以更好融合，在不斷的探索和實踐中，蛋殼鑲嵌豐富了現(xiàn)代漆畫的空間表現(xiàn)，構(gòu)建了可造型、可意象也可表達(dá)情感的視覺語言特征。

一、造型空間——虛實相生，冷暖呼應(yīng)

造型空間，即寫實空間。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，造型空間所塑造的形態(tài)具有厚重感和體積感，其呈現(xiàn)的物象是貼近自然和真實的立體形態(tài)，呈現(xiàn)的場景是三維空間。藝術(shù)家將寫實性的繪畫語言與空間表達(dá)方式相結(jié)合，推動了漆畫造型空間表現(xiàn)的發(fā)展。

透視學(xué)原理用于二維平面中制造出逼真的三維空間甚至是多維空間。[1]繪畫藝術(shù)中，最基本的透視原理即近大遠(yuǎn)小，也就是透視壓縮，遠(yuǎn)處的物體被壓縮，面積縮小，直到面變成線。在漆畫創(chuàng)作中，運用科學(xué)的透視方法描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次等，運用富有空間變化的虛實、明暗關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體空間感。蛋殼材質(zhì)脆薄，可不留縫隙地拼貼整齊，因其大小不一，利用透視規(guī)律貼出事物的素描關(guān)系，這會擺脫傳統(tǒng)蛋殼鑲嵌繪畫中單一的平面性，加強畫面空間的體積感。藝術(shù)家鄭頻在漆畫作品《晨妝》（如圖1）中，通過強烈的黑白對比刻畫護士“白衣天使”的形象。蛋殼鑲嵌作為漆畫創(chuàng)作中最基礎(chǔ)的一道工藝，貼出了另一番風(fēng)味——空間感。按照衣紋的走向，從前到后，從上到下，蛋殼以疏密和大小變化貼出近大遠(yuǎn)小的層次感。其顏色的罩染和打磨力度的不同，又使得衣服的明度符合近實遠(yuǎn)虛的透視規(guī)律，這種寫實性的空間表現(xiàn)力，加上蛋殼自身的裝飾性，大大增強了現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)。

光影明暗是空間造型最好的塑造師。[2]在畫面中，光影依附于物體的結(jié)構(gòu)，服務(wù)于形體，將物體的形態(tài)塑造得完美且產(chǎn)生和諧的美感。光影的明暗調(diào)子可以增強物體的體積感，給觀者一種強烈的空間感受。光影變化可以改變物體表面的明暗關(guān)系，卻不能改變物體內(nèi)在的形體結(jié)構(gòu)，所以在漆畫創(chuàng)作中，明確光影與所塑造物體的形體關(guān)系，有助于物體的寫實性表達(dá)以及畫面的整體空間氛圍的營造。光將物體或者一個場景區(qū)分為亮部和暗部，當(dāng)暗部面積過大或者顏色單一時，會給人一種沉悶、不透氣的視覺感受，藝術(shù)家往往會通過暗部的反光提亮或者融入顏色的變化來增強空間感。蛋殼因其形狀、大小的可控性，恰好解決了暗部的空間處理問題。蛋殼自身的物理特性也可使它根據(jù)光影的變化，靈活地鑲嵌出物體的體塊、輪廓、結(jié)構(gòu)等，塑造出物體的空間感與體積感。在漆畫作品《空間的空間》（如圖2）中，藝術(shù)家將視覺中心聚焦于窗口，通過光影對窗口的塑造體現(xiàn)空間的縱深感。墻體和地面以蛋殼的大小、疏密布局，亮部蛋殼鑲嵌密集且顆粒大，暗部蛋殼鑲嵌稀疏且顆粒小。蛋殼的疏密變化所造成的黑白對比關(guān)系，增強了畫面的光影效果，將窗口的光感、氛圍感表現(xiàn)得淋漓盡致。

色彩也是空間造型的關(guān)鍵要素。受光的暖色與背光的冷色展示了色彩的深度空間感，近純遠(yuǎn)灰，近暖遠(yuǎn)冷，近處顏色鮮明，遠(yuǎn)處顏色模糊，這就是色彩透視原理。[3]單個物體的空間甚至整個畫面的空間，從亮到暗、從近到遠(yuǎn)的色彩關(guān)系，需要做到冷暖的契合。暖色的樸實，冷色的舒緩，暖色向前，冷色后退，是加強畫面深度的表現(xiàn)。蛋殼因色素的物質(zhì)比例不同，呈現(xiàn)的顏色不一，在漆畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家根據(jù)蛋殼自身顏色的冷暖傾向布局，豐富漆畫的色彩表現(xiàn)。色彩的冷暖也因明度、純度的變化而變化。蛋殼自身的顏色屬性雖然只滿足色彩的色相表現(xiàn)，但是蛋殼因平壓產(chǎn)生的裂紋，抑或是按虛實關(guān)系布局產(chǎn)生的縫隙，通過底漆顏色在明度、純度上的冷暖對比，在打磨通透后盡顯色彩空間變化。在漆畫《織情敘意》（如圖3）中，我們可以從單純的色調(diào)環(huán)境中尋找色彩的微妙變化，交錯的漁網(wǎng)與人物的前后動態(tài)相呼應(yīng)，形成了多層次的空間構(gòu)造。其中畫面中最亮部分用蛋殼鑲嵌的方式呈現(xiàn)，綠蛋殼、烏雞蛋殼、紅蛋殼等不同顏色的蛋殼區(qū)分了畫面的冷暖明暗，使人物在空間層次上的表現(xiàn)更具感染力。

在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家通過科學(xué)的透視規(guī)律，運用富有虛實變化的明暗關(guān)系以及色彩冷暖的表現(xiàn)力，塑造物體的體積和畫面的空間，使畫面更加貼近自然且更加真實。[4]蛋殼鑲嵌技法融合素描的明暗造型法則以及油畫的冷暖色調(diào)，打破了傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作中的平面裝飾性，增強了寫實性的空間表現(xiàn)力。這種以蛋殼為媒介、寫實性的空間表達(dá)方式有助于加強藝術(shù)家在造型空間上創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變，推動現(xiàn)代漆畫在造型空間表現(xiàn)上的發(fā)展。

二、意象空間——以意造型，自我創(chuàng)造

意象，即意和象的結(jié)合。在中國傳統(tǒng)繪畫中，意象往往表達(dá)的是藝術(shù)家畫面之外的精神內(nèi)涵。相對于造型空間而言，意象空間創(chuàng)造的形態(tài)不是簡單的自然物象的再現(xiàn)，還承載著藝術(shù)家內(nèi)心的想法、觀念、情感，是藝術(shù)家對現(xiàn)實世界主觀能動的概括和表達(dá)，體現(xiàn)為形式美和意境美。

意象空間的表達(dá)不受傳統(tǒng)透視學(xué)原理的影響，也不側(cè)重物體的虛實、明暗等，而是以視覺形式美調(diào)動觀者的審美感受。所以意象空間的表達(dá)可以是裝飾類的平面空間，也可以是錯綜復(fù)雜的多維空間，視覺形式感的造就需要繪畫空間中元素的構(gòu)成、疊加等。值得注意的是，畫面中元素的組成方式以及空間安排是藝術(shù)家有意為之。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，蛋殼因其獨特的材質(zhì)，以點、線、面的形式進行抽象的組合排列，通過對比與統(tǒng)一、對稱與均衡、節(jié)奏與韻律等形式強化視覺效應(yīng)，引起觀者對空間視覺效果的反應(yīng)，使觀者產(chǎn)生視覺的空間感。這種視覺形式美所造就的空間感有別于中國山水畫情景交融般的神韻，也有別于西方油畫重疊分層般的典雅，而是繪畫性與工藝性的詭譎多變。在汪天亮的漆畫“大器系列”中，藝術(shù)家將蛋殼進行線性的組合，呈現(xiàn)的長短和曲直變化具有較強的動感，閉合的空間充分調(diào)動了畫面明暗、色彩表現(xiàn)力。蛋殼又好似水墨，一筆一畫，以縱橫交錯的姿態(tài)，以平面立體的面目交替出現(xiàn)，處處可見書法的趣味。整個畫面的空間格局在蛋殼的排列組合下分割開，其呈現(xiàn)的線條感、構(gòu)成感，正是藝術(shù)家內(nèi)心所表現(xiàn)的愉悅和輕盈。

意象空間形態(tài)多表現(xiàn)于裝飾、抽象風(fēng)格的漆畫，除了表現(xiàn)在外在的視覺形式空間，還表現(xiàn)在藝術(shù)家內(nèi)心感性的意境空間。意境之美離不開繪畫空間中虛實相生的形象，也離不開形神情理的統(tǒng)一，它是一種令人回味無窮卻難以具體把握的審美意識，也是客觀事物的藝術(shù)再現(xiàn)與主觀精神表現(xiàn)的有機聯(lián)系。漆畫創(chuàng)作不再是過去隨意的平面裝飾性的表達(dá)，在如今多元化的發(fā)展趨勢下，它將繪畫性與工藝性相結(jié)合，打造出藝術(shù)家內(nèi)心的空間場景。而在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，蛋殼鑲嵌技法突破了藝術(shù)原有強調(diào)主題寫實再現(xiàn)以及繪畫表面的視覺刺激的局限，創(chuàng)作出了藝術(shù)家獨立的、有個性的意象表達(dá)，追求更深層次的空間意境。在劉佳倩的漆畫作品《夢旅》中，藝術(shù)家將蛋殼以點、線、面的外在形式進行空間的圍合，傳達(dá)自己的所思所想。中間的人物是作者對自己的臆想，即將推開的門連接著現(xiàn)實世界和夢中的虛擬世界，二者合并在同一空間中。從題目和畫面中，我們可以感受到作者對夢境中的旅途充滿了期待和幻想，意象的經(jīng)營構(gòu)建了夢中奇幻的空間場景，也滿足了作者內(nèi)心所期待的探索世界的情感需求。

時代的發(fā)展和進步使漆畫藝術(shù)家更傾向于意象空間的表達(dá)方式。蛋殼鑲嵌技法營造的視覺形式美和藝術(shù)家內(nèi)心的意境美正是漆畫創(chuàng)作所表達(dá)的含義。蛋殼鑲嵌技法為藝術(shù)家?guī)砹烁嗟乃囆g(shù)創(chuàng)作方向和思考，有利于推動意象空間繪畫語言的發(fā)展。

三、情感空間——造型與意象的升華

藝術(shù)的歸宿是情感的傳達(dá)，藝術(shù)是人類情感、精神生活的創(chuàng)造性表現(xiàn)。無論是呈現(xiàn)造型空間還是意象空間的藝術(shù)作品，都隱含著一種獨特的空間形態(tài)——情感空間。藝術(shù)家往往會將自己的情感、思想融入空間的創(chuàng)作中，空間因此有了情感。

藝術(shù)家內(nèi)心的情感表達(dá)受構(gòu)圖形式的影響，構(gòu)圖形式能夠帶動觀者的情緒波動，傳遞作者繪畫創(chuàng)作的情感。[5]對于構(gòu)圖形式與情感表達(dá)，情感表達(dá)是一幅繪畫作品的內(nèi)容，內(nèi)容與形式是相輔相成的，構(gòu)圖形式在畫面中對內(nèi)容和信息的傳達(dá)起著關(guān)鍵作用。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，不同的構(gòu)圖形式給觀者帶來的視覺情緒和心理感受不同，其呈現(xiàn)的情感空間也不同。以蛋殼為媒介，通過點、線、面的張力向外延伸形成樸實的水平構(gòu)圖，制造穩(wěn)定、平靜的空間感；通過對角線的延展與伸縮形成搖擺的對角線構(gòu)圖，制造充滿動態(tài)和不安定的空間感；通過強化的曲線與不同面的交織形成躁動不安的S形曲線構(gòu)圖，制造緊張的空間感。在漆畫作品《沁·雪》中，畫面中蛋殼對雪景的描繪，是一種水平構(gòu)圖形式。視角線由近向遠(yuǎn)，最后相交于一點，表現(xiàn)了縱深的空間感。蛋殼鑲嵌的雪景隨著視域推遠(yuǎn)，一層接一層水平地鑲嵌于山川丘陵中，在情感上表現(xiàn)的是作者內(nèi)心深處的安逸、舒適，這種寧靜、樸實的氛圍也是生活在快節(jié)奏社會的我們所向往的。藝術(shù)家在通過視覺的構(gòu)圖形式表達(dá)自身情感的同時，也調(diào)動了觀者內(nèi)心的思考和共鳴，升華了情感空間的表達(dá)。

漆畫創(chuàng)作的價值在于作品中情感的交流，這離不開畫面空間氛圍的營造。[6]優(yōu)秀的漆畫作品總能第一時間抓住觀者的眼球且讓人回味無窮，這是因為藝術(shù)家通過光線、造型裝飾、色彩基調(diào)等因素，以豐富的內(nèi)涵意蘊、獨特的風(fēng)格表現(xiàn)營造繪畫空間氛圍，將內(nèi)心最真實的情感展現(xiàn)給觀者。藝術(shù)家以蛋殼作為精神媒介，利用光線的柔和效果以及色彩的冷暖對比、反復(fù)的罩染打磨、統(tǒng)一色彩基調(diào)營造畫面空間氣氛，或表達(dá)人與自然的和諧，或表達(dá)人與人之間的融洽，既給觀者以深邃的視覺感受，又彰顯了不同的精神內(nèi)涵。漆畫作品《云過空山春水寒》展現(xiàn)了北方早春時節(jié)的傍晚情景，山坡上的殘雪還沒有完全消融，蛋殼的鑲嵌給畫面增添了陣陣寒意。畫面的構(gòu)成形式富有節(jié)奏感，蛋殼的素樸與黑漆的深沉作對比，給觀者帶來一種沉重的視覺感受，使繪畫空間在視覺上呈現(xiàn)真實的三維空間效果。畫面中柔和的光影處理和冷色調(diào)的運用，營造了幽靜沉寂的空間氛圍，傳達(dá)了作者的人文情懷和對北方大地的眷戀。

任何一幅優(yōu)秀的漆畫作品總會使人們聯(lián)想起某些事物或某種情感，這就是藝術(shù)創(chuàng)作的魅力所在。在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家將情感融入繪畫空間中，以靈活自由的蛋殼鑲嵌技法塑造構(gòu)圖形式，營造空間氛圍，表達(dá)情感內(nèi)涵。蛋殼鑲嵌技法所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果不一，也促進了繪畫空間情感表達(dá)方式的多樣化。

蛋殼鑲嵌所呈現(xiàn)的空間感、空間形式語言的表達(dá)一直以來都是漆畫藝術(shù)創(chuàng)作者探索研究的問題之一。隨著蛋殼鑲嵌技法在漆畫中的廣泛應(yīng)用，其呈現(xiàn)出多元化的空間表現(xiàn)方式。在畫面中，藝術(shù)家將蛋殼按照內(nèi)心的想法組合、排列、布局，或具象或抽象，或虛或?qū)崳蚴杌蛎?，不斷地完善和增強畫面空間感，增強作品的藝術(shù)魅力。顯然，在漆畫創(chuàng)作中，蛋殼已不再是普通的材料，而是畫家塑造寫實空間的媒介，是表現(xiàn)主觀意念的形式語言，是傳達(dá)思想情感的重要符號。蛋殼鑲嵌作品在空間表現(xiàn)上別具一格，進一步展現(xiàn)了現(xiàn)代漆畫空間語言。

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