天水雕漆與現代漆畫淺析

[摘 要]甘肅天水雕漆工藝具有悠久的發展歷史，已經形成自己獨有的藝術特點，長期以來雕漆產品在本地作為居家用品深受人們的喜愛，并且一直在國內外廣泛流傳，給天水當地帶來了良好的經濟效益。繼承傳統漆藝，同時結合現代漆畫造型，走具有地方特色的工藝美術道路，對當地的文化發展具有重要的歷史意義，也是新一代漆器人應有的責任和義務。

[關鍵詞]天水雕漆；現代漆畫；制作

[中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）7-0037-03

本文文獻著錄格式：楊陽.天水雕漆與現代漆畫淺析[J].天工，2023（7）：37-39.

天水市地處甘肅省東南部，古代稱秦州、上邽，地處東經104°35′～106°44′，北緯34°05′～35°10′，擁有約8 000年的文明史、3 000多年的文字記載史和2 700多年的建城史，是中華民族和華夏文明的重要發祥地。天水市以伏羲文化、大地灣文化、秦早期文化、麥積山石窟文化和三國古戰場文化為代表的“五大文化”，形成豐富的歷史文化資源。天水市轄2個區5個縣，總面積1.43萬平方千米。這里自然環境風景優美、自然資源富饒，有“隴上江南”之稱。因為天水氣候濕潤、陽光充沛，無霜期大約200天，春末秋初、雨后乍晴，漆并不入陰，且可自然風干，所得漆膘厚、油酚多，燥性、光亮度都好。有學者曾說：“天水漆藝其實比福建更為優良，乃甲于中國的第一等漆質。”《詩經·秦風》中的“阪有漆，隰有栗”，是天水產漆的最早記載。由此可見，天水盛產生漆且早已聞名，延續至今，天水仍然是我國的重要生漆產地之一，所產生漆除供銷本地外，還銷往全國各地。

一、天水雕漆產品的發展歷史

1956年，工人在天水市北山磚瓦廠取土燒磚時發現了7座古墓，其中就有紅地黑面漆棺殘塊等，根據碳十四鑒定該墓穴建于春秋戰國時期，為研究天水漆器提供了最早的依據。1986年，在麥積區放馬灘發掘秦漢古墓100余座，在古墓中發現了10件漆器，有盤、耳杯、尊、奩和棰等，其中5件較完整。該時期的漆器均是木胎、黑漆素髹，為本地生產。天水漢代漆器出土眾多，分布更廣，漆藝也更精湛，充分說明了這一時期天水髹漆業已經進入了繁榮發展的時期，為中國漆藝的發展奠定了良好的基礎。隋唐漆器在天水各處均有發現。詩人杜甫住在秦州時，有“近聞西枝西，有谷杉黍稠”之句，這是唐代天水地區漆器生產之盛的最好證明。宋代天水漆器制作技術仍在延續和發展，漆器制品也成為對外貿易的主要商品之一。天水清代漆器民間保存較多，大都為生活日用品以及家具。到了清末民初，漆器生產除家用器皿之外，又出現了盤、碟、箱、盒、奩、碗、筆筒、手杖等生活用品和描金工藝制品，最常見的是描金箱子和立柜，其中最著名的是天水皮胎漆箱，在當地和銷售很好。天水漆器工藝經歷了2 000多年的興衰歷程，經過艱辛探索和不斷演變。20世紀初，產品從油飾和罩漆轉向雕填和彩繪，這種傳統的蝕刻充填法成為天水最具代表性的傳統工藝。

1916年，天水成立了隴南市第一家工藝品廠生產雕漆，書畫界名流張拱辰、趙仰岷擅長繪畫和寫詩，對雕漆產品的創新研發發揮了關鍵作用，雕漆產品深受人們的喜愛。焦海山、周來有等人創辦的“蓮葉公司”名噪一時，還派專人往返西安聘請了技術人員，并招募學徒進行漆器制作，這一時期的漆器制造業空前繁榮，產品銷售到全國各地。后來漆器工廠逐步改為官辦，受當時社會環境影響再加之管理不善、成本提高，經營雕漆的店坊最后僅剩10多家。

1949年，天水雕漆行業煥發了新的生機并受到國家的重視。在地方政府的大力幫助下，由著名藝術家郭力學、郭炳學、郭篤學、巨玲、馬志玉、白杰等27人成立了“天水市雕漆制造合作社”。1952—1953年，有7家作坊恢復了生產，建社后職工們制作熱情高漲、產品日益出新、花樣品種眾多，因做工精致、造型高雅而聞名于國內外。為提高產品質量和創新能力，合作社經常派技術員到福建、重慶等地學習制漆和設計工藝，掌握了技術要領，提高了經濟效益。1958年，合作社轉型成為國營企業，全稱為天水市雕漆工藝廠，根據市場發展的需求，廠部派工人到北京、天津、揚州等地研習石刻、牙雕、嵌鈿等工藝技術，系統地學習了彩繪、嵌入、雕填、貼金、鑲銀、胎花、印錦、堆漆、刻灰、戧金、便涂、平螺鈿、研磨彩繪等幾十種裝飾技法，充實了技術力量，為將來產品走向世界打下了良好的基礎。當時廠里名人薈萃，有知名的書畫家何曉峰、胡橐、周兆頤、楊蔭農等人參與圖案設計。他們既有繪畫的本領又有設計的理念，在當地人人皆知。設計的產品有桌椅、幾案、箱柜、屏風和旅游紀念品五大類數百種，設計的產品除了人物、花卉主題之外，還有文物精品系列、石窟藝術系列等新品種。螺鈿鑲嵌技術進一步提升，原來屏風上鑲嵌瓜子狀的小螺鈿片，現在與用白玉雕琢的人物形象、花卉、器物、博古相互輝映，珠光寶氣、華美富麗，產品帶有濃郁的當地特色，深受人們喜愛。天水雕漆取得了飛躍式的進步，為滿足國內消費者對雕漆產品的需要，政府充分調動各部門的積極性，廣泛開展橫向經營合作，全市內國有、集體、民辦的雕漆加工公司已發展到了40多家，個人作坊100多個。例如，1973年完成了彩漆平繪“群仙祝壽”十二扇大型圍屏，超過了全國同行業優秀標準。自改革開放以來，天水雕漆因其工藝精湛、款式多樣、雕漆縝密、紋飾絢麗、色彩艷麗、漆色光潤、外形古樸高雅、形象生動傳神和經久耐用而馳名海內外，產品遠銷法國、英國、日本、比利時、加拿大、德國等37個國家。

二、現代漆器產品的研發制作

時代在發展，產品要更新，天水雕漆產品勢必開辟出一條新的道路。

古代傳統漆畫是指古代彩繪漆器上的一種精美的裝飾畫，它不是“髹漆工藝”，而是一種實用的裝飾藝術。中國有著悠久的漆器發展歷史和多樣的制作技術，制作技術分為八種類型：變涂、堆塑、磨繪、刻填、鑲嵌、描繪、罩染和髹涂。湖北曾侯乙墓出土的精美漆棺、鴛鴦形漆盒以及《舞樂圖》，湖南長沙馬王堆墓中發現的180多幅精美的漆畫，山西大同石家寨司馬金龍墓地中所發現的木板漆畫，都為研究魏晉繪畫風格提供了珍貴資料，是非常重要的實物材料，其價值是無法估量的。古代漆器結合了古畫的藝術、人文和時代風情，其高超的畫技和細膩的筆法對當代漆器工藝的發展起到巨大的推動作用。

天水雕漆繼承傳統，開拓創新。人們在需求雕漆產品的同時對漆器藝術品其他種類也有了更多的需要，漆畫作為一種獨特的藝術隨之產生，并涌現出一批藝術家。以王一川和楊蔭農為主要代表，設計并親自參與制作的漆畫《文明》、《馬踏飛燕》（見圖1）、《九色鹿》（見圖2）、《女媧補天》等榮獲國家輕工業部“百花獎”一等獎，并在國家軍事博物館展出，給雕漆廠帶來榮譽的同時也提高了雕漆產品的宣傳力度和知名度。制作漆畫的顏料以自然大漆為主，其他輔助材料有金、銀、鉛、錫，還有蛋殼、海貝、石片、木塊等，能加入大漆的顏色主要有礦物石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等，技藝方面主要有刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩畫、磨漆等。

漆畫不僅是一種工藝品，還是實用的裝飾物品，在建筑裝飾、居家美化中廣泛應用。漆畫制作者既要掌握繪畫能力，還要懂得漆雕制作的工藝流程。如制作彩漆就是將不同用途的顏料加入大漆、清漆、金地漆中，是一門獨特的手藝，需要學習和鉆研。等調好的漆干透后，耐熱，耐酸，不怕潮，耐水燙，耐水洗，可打磨拋光，能賦予漆畫美麗光澤，讓人愛不釋手。漆的這些獨特性決定了漆畫工藝比其他類型的繪畫更具有吸引力。古語有云：“工欲善其事，必先利其器。”研磨工具的掌握和使用對雕漆成品至關重要。漆刮、漆刷作為美術用具，以油漆液作為色彩的混合溶劑，輔以金箔粉、貝殼、蛋殼等特殊材質，加上嵌入、引導、鋪展、覆蓋、研磨等特殊手法，形成了漆畫藝術的特殊效果。通過鑲嵌和黏合閃光和啞光材料，制造出不同的圖像，再撒上碎粉，填滿調好的大漆彩色顏料，發揮顏料稀釋的流動性，或者利用顏料原色來雕刻，最后打磨出色彩艷麗的圖像效果。產品的整體設計新穎，明暗關系自然，色彩對比效果強烈，虛實相應，如夢如幻，整體和細節協調統一，經久耐看。

漆畫的材料主要有大漆、顏料和稀釋劑。大漆作為基礎涂料，具有不可替代的作用，有生漆、漆光涂料（紅光、黑光）、料面涂漆、聚氨酯漆和金地漆。漆畫顏料主要是由不同色澤的涂料構成，通過石油溶劑研磨成色腦（色度的基本原理就是色腦），也可以加入適量的紅金漆調制成色腦。不同色澤的顏料之間能夠互相摻雜，構成各種多色涂層。為了使漆有光澤和呈現出靚麗的色彩，可以多用色腦，用時可以不考慮底漆的干度直接上漆。稀釋劑起到了調和與稀釋漆的作用，制作漆畫用到的稀釋劑有樟腦油、煤油、松節油、天那水、汽油、聚氨酯。

以貝殼漆畫的制作為例，制作之前首先應備齊材料，如木板、腰果漆、貝殼、顏料、刮板、清漆、稀釋劑、漆彩、漆粉、刷子、雕塑刀、各種型號的砂紙、打蠟膏、毛巾、水等。這里推薦使用腰果漆是因為它比較環保，而且初學者容易掌握。腰果漆雖然味道大，但是相對其他油漆來說對人體危害小。下面從六個方面簡述制作方法。

（一）制作漆板

漆板嚴格按照操作順序上漆之后，需要放在地下室陰干，同時要保證空氣流通。木板放在平坦的桌子上，下面墊上報紙以保護桌子。上漆之前先攪拌漆，注意觀察并調整好時間，如漆放置時間太長會變得非常濃稠，所以應該多攪拌，這樣后續刷漆時更流暢。刷子一次性不要蘸太多的漆，注意每次刷的時候都朝著一個方向。第一次刷從左到右，要從左到右一次性刷過去，中間是不能停頓的，否則會影響后期板面的平整度。這次刷完了陰干，下次刷的時候就從上到下刷。第三次再從左到右。這么重復去刷直到漆板做好。這里需要注意的是，板子兩面都要刷到，因為只刷一面的話板子因為受力不同會向內或向外不同程度地彎曲。每次刷完漆要把刷子泡在稀釋液中，軟化刷子，防止刷子變硬，同時起到清洗作用，下次還可以繼續使用。第一遍刷完后一定要等到全干透，接著用砂紙蘸水打磨，砂紙標號先粗后細，把板子上漆顏料的顆粒磨平，之后重復這樣的程序，最后完成時漆板會光滑且晶瑩透亮。

（二）起形

用稍軟一點的鉛筆，4B～6B都可以，不能用太硬的鉛筆，以免把精心制作的漆板刮花。如果稿子過大，可以去打印店把稿子原比例打印出來，然后墊上復印紙描到漆板上。描線時要用到中國傳統白描的“十八描”法，后續再用毛筆描時會更加得心應手，漆畫的魅力才會彰顯出來。

（三）貼貝殼

根據稿子的需要要提前準備好各種貝殼。這里需要用到勾線筆、粘貼筆、環保清漆、稀釋劑、雕刻刀。根據畫稿需要，貼哪里就用畫筆蘸清漆粘在哪里，每次清漆不要太多，貼完之后用雕刻刀壓一下起到牢固作用。

（四）上色

畫面需要粘貼的地方貼完之后，有的部分則需要上色，將調好的漆用畫筆涂抹在需要的部位，等干了之后罩一層清漆，清漆干了之后用砂紙打磨上色部位，重復幾遍上色、罩漆、打磨，顏色就會滲透在漆畫的貝殼和裝飾物中，跟畫面整體融為一體。

（五）拋光

傳統的漆畫外面都會拋光（直接罩染清漆的話沒有多大的效果）。拋光時要用到專用上光蠟，先用海綿蘸蠟一遍一遍地涂抹在作品上，每涂抹一次用毛巾擦干凈多余的，重復多次后就會有明顯效果。

（六）裱框

最后的裝飾框可以按照產品內容來選擇，絕大部分產品裝上裝飾框會提升一個檔次，也有一些產品不需要裝飾框。

產品完成后要保存好，在使用或者包裝之前要再詳細檢查一遍。以上制作方法適合大部分漆畫制作，制作其他不同的題材時也可以靈活應變，采取多樣的手法，使產品呈現出花樣繁多、百花爭艷的景象。

三、結語

中國漆畫歷史悠久、源遠流長。這些精美的漆畫蘊含著我國古代勞動人民的智慧，一代又一代藝術家推陳出新，給我們留下了寶貴的非物質文化遺產，使經典永流傳。當下我們應該整理好漆藝制作各方面的資料，把我國寶貴的優秀傳統文化傳承下去并且發揚光大，讓更多的人去認識和了解，把漆畫做大做強，使其走得更遠。

參考文獻：

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