傳統工藝與現代首飾設計的創新探索

[摘 要]對點翠工藝的歷史起源、原料采集以及制作方法進行詳細梳理，并對材料的創新與發展進行詳細分析，在保證生態環保的前提下與現代設計方式相結合，從而設計出符合時代審美并環保的點翠首飾。將傳統工藝融入現代首飾設計中，演繹全新的點翠設計效果。分析其市場前景，探尋走出國門、與世界接軌的路徑。

[關鍵詞]傳統工藝；點翠；現代首飾設計；創新

[中圖分類號]J529 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）5-0027-03

本文文獻著錄格式：張丹，李斯奇.傳統工藝與現代首飾設計的創新探索：以點翠工藝為例[J].天工，2023（5）：27-29.

一、引言

點翠是傳統的金銀首飾制作工藝，它能起到輔助修飾珠寶的作用。利用點翠工藝制作出來的飾品色彩鮮艷且永不褪色，它們可以在不同光線照射下呈現出不同的顏色。這里所說的“翠”是指翠鳥背部的鮮艷藍羽，“點”是指將翠羽在工藝品上裝飾的方式。點翠作為中國傳統工藝，曾在清代康熙、雍正、乾隆時期發展到頂峰，后因活鳥取翠過于殘忍而逐漸失傳。在提倡環保的今天，如果點翠工藝再不進行創新，就會面臨消亡的風險。

二、傳統點翠工藝簡介

（一）歷史發展

“點翠”一詞最早出現在明代，《天水冰山錄》中就有許多關于點翠首飾的記載，書中常能見到“金鑲玉點翠珠寶首飾”等詞匯。坊間民謠《山歌》中也曾唱道：“李三阿媽借子點翠個螳螂。”除此之外，在清代以《紅樓夢》為代表的眾多小說中，每逢大官宦人家女眷出場多飾點翠首飾。

雖然“點翠”一詞最早出現在明代，但并不能說明該工藝在明代才出現。我國使用翠羽進行裝飾有著悠久的歷史，最早可追溯至戰國時期。據《韓非子·外儲說左上》記載，楚人為珍貴的珠寶制作了一個木箱，其表面“綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以羽翠”，這里所說羽翠，即翠鳥羽毛；《漢書》中記載，漢成帝的寵妃所居住的昭陽舍內墻上就裝飾著明珠和翠羽；唐宋時期，詩歌和散文中都曾有“手持鳳尾扇，頭戴翠羽笄”和“只有余香留得住，滿地花鈿翠羽”等詩句。

點翠風靡于宋代，當時無論皇室貴族還是百姓人家都以翠羽裝飾為時尚。據史料記載，北宋初，魏國大長公主“貼繡鋪翠襦”入宮。太祖責之曰：“主家服此，宮闈戚里相效，翠羽價高，小民逐利傷生，實汝之由。”由此可見，點翠制品的美麗和奢華。因為翠羽制品很難傳世，目前尚不見宋代鋪翠實物留存。臺北故宮博物院的仁宗、徽宗和欽宗皇后雕像上所繪鳳冠，以青、綠兩色為基調，飾以結珠；元代皇后像姑姑冠上的裝飾，也見青色基調飾物上綴以珍珠，或即文獻中的鋪翠。考古中明確提及有鳥羽裝飾的實物是蘇州元末張士誠之母曹氏墓出土的一件金梁冠，報告謂“黃薄絹外綴貼孔雀翠毛”。若表述無誤，則元代用于裝飾首飾、服飾的不一定都是翠鳥。但此金梁冠上的孔雀羽，與后世的點翠并非同一種工藝。盡管如此，亦可說明明、清的點翠源于宋、元的鋪翠，更可追溯自更遠久的飾翠傳統。

（二）制作工藝

翠鳥的羽毛由于光的折射，會呈現出不同的顏色，翠羽可以呈現蕉月、湖色和翠藍色，這取決于翠羽的位置和工藝的不同。民間有這樣的說法：真正的點翠是根據長短將鳥羽一根一根地取下并黏合，而且不會對羽毛進行切割。點翠工藝的制作過程極其復雜。首先，根據首飾的形狀準備金銀或鎦金片作為基底，然后用金線焊接到基底的邊緣，形成凸起。其次，在基底中間部分涂上適量的膠水將翠羽黏在金銀或鎦金之上，形成一個完美的精細的圖案。最后，以翡翠、珍珠、珊瑚、瑪瑙等寶石進行裝飾，使整個飾品更加高貴。

（三）點翠取料

翠鳥，又名翡翠，身體大部分呈綠松石色，僅腹部呈棕色，其羽毛即稱為翠羽，翠藍色和雪青色品質最為上乘。古代云南的翠鳥毛色最好，每年都會向宮廷進獻數百對翠鳥。皇家所用的原材料取自翠鳥回頭時頸部最閃亮的部分。在最近的幾百年里，翠鳥變得越來越罕見，由于其稀缺性和環保要求，該工藝在清末民初逐漸被燒藍所取代。

（四）戲曲中的點翠

“粉墨登場”最初就是形容登臺表演前的梳妝打扮。作為傳統戲曲化妝的一部分，很多名角大家都會為自己量身定做一套精美的點翠頭面，它能直觀地體現角色的身份和地位。然而，在戲曲舞臺上只有扮演身份高貴的女性角色才有資格佩戴點翠頭面。例如，《二進宮》中的李艷妃、《宇宙鋒》里趙高的女兒趙艷容等。最典型的例子就是“為愛癡狂”的王寶釧，王寶釧是唐懿宗時期朝中丞相王允的三女兒，她不顧父親之言，下嫁貧困的薛平貴為妻，她和父親三擊掌斷絕關系，并被趕出家門，后因薛平貴隨軍出征平定西涼，其軍餉卻被王家克扣，使得王寶釧獨自一人在寒窯中苦度18年。后來薛平貴身世大揭秘，將王寶釧接入皇宮，夫妻團聚。她首先在《彩樓配》彩球招贅的片段中以佩戴點翠鳳冠的丞相之女形象出場；隨后在《武家坡》寒窯相會的片段中以素袍形象登臺；最后在《大登殿》中重新戴上了點翠鳳冠，并以皇后形象落幕。

三、點翠工藝在首飾設計中的創新

點翠工藝在首飾設計中進行創新的最關鍵步驟就是對市場審美的調研，通過調研可以進行針對性地分析，以便了解用戶偏好、使用環境，進而更好地進行設計。首飾的流行趨勢通常包括隨著時尚潮流的變化而變化的款式、材料等要素，如穿著方式與服飾的結合，這也是珠寶首飾經常考慮的因素之一。

（一）古今結合

一款產品設計出來后就開始使用機器量產，這不僅導致首飾同質化嚴重，還會讓人們忽視傳統手工藝的傳承與保護。國家級工藝美術大師王殿祥在接受采訪時表示，中國目前的珠寶市場主要以西方簡潔明快的首飾為主，首飾加工存在著機器代替人工的現象。一些傳統工藝面臨失傳的危險，點翠就是其中的代表。當然，傳統工藝的發展需要與現代技術理念相結合，對傳統工藝的傳承與保護是當務之急。

（二）點翠替代材料

現階段市面上可以代替翠羽的材料主要分為三種，即染色鵝毛、混合絲帶和孔雀翎毛。其中運用最廣泛的是染色鵝毛，它經過染色后可以達到與翠羽相似的觸感，只是缺乏“翠”的流光溢彩。工匠為了彌補這個缺憾通常使用珍珠粉或珠光漆進行“補光”。另一種重要替代材料是由絲綢和多種纖維混合而成的絲帶，該材料的優點是柔軟且價格低，可以大幅降低翠羽的成本，但過于單薄，缺少厚重感。孔雀作為官方批準的繁殖鳥類，它脖子上的藍色羽毛可以代替翠羽。孔雀羽毛顏色、質地都與翠羽非常相似，但松散且不防水使其上漿難且易裂，使得點翠過程更加煩瑣。

從制作工藝來看，燒藍也可以作為翠羽的替代品。但是，燒藍缺乏羽毛的“呼吸感”，給人以沉悶死板的感覺。此外，新燒出來的藍釉透著玻璃一樣的浮光，使其飾品色調達不到溫潤沉穩的效果。時至今日，漸變色的燒藍也沒能解決這個問題。

（三）點翠首飾款式創新

傳統的點翠首飾包括頭飾、耳環和指甲套，以及簪子、步搖、釵等配飾。現代年輕消費群體的審美逐漸與西方接軌，也開始佩戴胸針、發夾等外來首飾，將這些外來首飾與點翠工藝、中國本土元素相結合可以拓展消費市場。例如，對一些古建筑的鏤空設計進行提煉，進而設計出立體宮殿建筑樣式主題的飾品，這樣區別于傳統花卉、動物主題，多了一份不一樣的古風韻味。為了讓飾品更立體，也可以結合我國傳統的雕蠟技藝，將直線的花絲加入弧線設計，以凸顯立體感和靈動感。

制作過程如下：

設計元素選取：采用動植物等自然元素，拉近人們與大自然的距離。

仿翠羽：使用孔雀自然脫落的羽毛仿翠羽。將孔雀羽毛用小刷子順著刷上膠水，膠水要刷在孔雀羽毛背面，這樣可以減少對羽毛結構的破壞，刷完膠水將羽毛拉出來，羽毛會自然合攏，用紙巾吸走多余的膠，將其放在一旁晾干。干了之后的孔雀羽毛呈翠藍色，并且在不同的角度會呈現出不同的顏色。

胎底制作：根據所設計的樣式，將金屬片切割或裁剪，并在圖案四周掐絲，用膠水固定。

貼翠面：經過處理的孔雀羽毛，絲紋根根清晰，將孔雀羽毛小片拼貼或修剪成胎底的形狀，用膠水黏合在胎底上。通過調整貼翠面的角度，呈現出的折光性、光澤度和絲紋的質感都能與真正的翠羽媲美。

鑲嵌玉石：將珍珠、瑪瑙、珊瑚等鑲嵌在點翠飾品上，使整個點翠飾品更加精致、華麗。

四、市場前景

關于傳統首飾工藝——點翠，可追溯到漢代。現如今由于需求量小，知道它的人也少之又少。因此，點翠工藝一度面臨絕技的危險。其主要原因是市場傳播效果不佳、人們對點翠工藝飾品不了解和市場占有率低等。雖然年輕人已成為消費主力軍，因此，應當將點翠工藝與新事物相融合，將點翠豐富的文化內涵和悠久的工藝與當代更受歡迎的西式飾品相結合，如將點翠工藝與耳墜、項鏈、胸針、發夾等飾品相結合，從而更好地融入當代市場。

而點翠和耳墜、項鏈、發夾等飾品相結合恰巧能迎合年輕消費者的審美需求，再利用一些營銷手段，將這類飾品附上傳統工藝和新時代飾品的冠名之后，會激發年輕人的購買欲望。一方面可送給長輩，另一方面可自己佩戴。這樣可以讓飾品企業獲得非常可觀的收入，同時還變相傳承了傳統點翠工藝。

五、如何走出國門，與世界接軌

首先，要將中國現代首飾與文化特色、歷史底蘊相結合。縱觀西方近幾個世紀的首飾發展史，我們可以發現，每一個具有長期生存能力的首飾品牌都注重傳承和發展并重。這些首飾品牌不斷創新加工技術。所以，將中國首飾設計與歷史悠久、工藝精湛、獨具中國特色的傳統工藝相結合，既可以使傳統工藝得到傳承與發展，又可以彌補中國首飾行業在文化上的短板。

其次，應該將民族特色融入中國現代首飾設計中。例如，明代孝靖皇后的鳳冠就使用了點翠工藝，我們在皇冠上發現，該飾品造型生動，材料應用多樣，具有不同的民族特征。但現代中國首飾大多造型單一，材料單一。21世紀是一個充滿競爭的時代，中國首飾要想在市場上占據主導地位，就必須展現自己的特色和優勢，照搬西方設計已經無法適應這種開放的競爭環境，我們必須從歷史悠久的傳統首飾中尋找靈感，探索傳統工藝的卓越之處，將傳統工藝與現代技術相結合，打造具有中國特色的國際品牌。

六、總結與展望

中國傳統點翠工藝可以通過創新與現代首飾設計、現代美學相結合，從而在繼承傳統工藝的同時增加其商業價值。點翠作為我國非物質文化遺產需要以更好的姿態繼續出現在大眾視野之中，而不是靜靜地待在博物館。點翠工藝關鍵在于“點”，而不是“翠”。通過本文探索可以得出：從材料上看，孔雀羽毛和染色鵝毛的替代效果較好；從首飾款式來看，胸針、發夾作為中國古代不曾擁有的款式可以與點翠工藝相結合；從元素造型來看，動植物元素與人們現代服飾搭配相得益彰。

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