桂西南編織工藝在家居設計中的應用研究

[摘 要]桂西南地區少數民族眾多，保留了豐富的文化遺產，其中編織手工藝最為出名。隨著經濟全球化的發展，少數民族傳統手工藝文化受到了強烈沖擊?；诿褡宓赜蛱厣r明、歷史悠久的桂西南編織工藝的活態傳承，將桂西南編織工藝運用于家居設計中，符合生態城市發展，而且家具產品既具有實用性又能滿足發展綠色制造的綠色生態發展需求。如何宣傳桂西南地區的傳統編織工藝文化，創作出帶有濃厚的民族特色的家具產品是研究的重點。

[關鍵詞]桂西南；編織工藝；家居設計

[中圖分類號]J528.5 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）3-0016-03

本文文獻著錄格式：徐娜，楊佳，吳韓璐.桂西南編織工藝在家居設計中的應用研究[J].天工，2023（3）：16-18.

基金項目：廣西民族師范學院科研經費資助項目“桂西南民族地區傳統手工編織工藝數字化保護策略研究”（項目編號：2021YB060）；廣西民族師范學院大學生創新創業項目“桂西南編織工藝在家居設計中的應用研究”（項目編號：S202201604034）。

一、選擇桂西南編織工藝在家居設計中的應用進行研究的原因

（一）背景

桂西南地區包括南寧市、崇左市、防城港市等，居住著壯族、瑤族等少數民族，有平南竹木芒藤編、賓陽竹編、傣族竹編等豐富的民族編織手工藝。經過對桂西南地區家居設計產業的深入研究，我們梳理出了豐富的手工藝資料，并預測出未來桂西南地區家居設計的發展趨勢。

1.國內對本課題的研究成果及已知進展

在全球一體化的發展下，人們的日常生活消費偏向于多元化的發展趨勢。通過長時間的市場調研和資料研究，我們發現民族手工業必須堅持“兩手抓，兩手都要硬”的發展戰略——既要堅持保證編織產品的質量“硬”，更要堅持樹立品牌效應。我們必須將市場需求與傳統編織工藝相結合，根據植物編織材料特有的優勢，通過特殊的編織手法凸顯植物獨特的美，進而創作出國內外市場需要的、時尚的、環保的、帶有民族特色的家居用品。

2.國外對本課題的研究成果及已知進展

近年來，西方國家對這種復雜、精細的編織藝術形式的興趣日益增長，使編織藝術成為一種新的文化現象。大都會藝術博物館的“日本竹編藝術：修道院收藏”展覽匯集了七十多件竹編藝術品，這表明西方對竹編這一東方藝術的熱情不減，這一現象令人驚嘆。

（二）桂西南編織工藝在家居設計中的應用研究的意義

住宅室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內居住環境。為了讓室內居住環境既符合功能要求，又具備獨特的使用價值，我們結合了桂西南編織工藝，將當地的建筑風格、歷史文脈、環境氣氛等精神因素融入其中，以滿足人們對家庭居室的基本需求，同時也提升了家庭文化內涵。傳統的民族工藝和綠色可降解的原材料加工更能滿足現代人對生態環保、發展綠色生態城市的需求。

保護好、傳承好、利用好非物質文化遺產是堅定我國文化自信和推動文化交流的重要途徑。黨的十八大以來，我國堅持加強非物質文化遺產保護工作，桂西南地區編織工藝與家居設計的結合不僅響應國家的政策，宣傳了當地文化產品，而且帶動了當地經濟發展，實現了當地文化的涅槃重生。

二、桂西南地區編織花紋在家居設計中的應用

（一）桂西南地區編織花紋的特點

經過考古證實，廣西早在漢代就已經有織錦技藝。根據《元和郡縣志》和《六唐曲》的記述，當時壯族人民織出的各種布料已被列為貢品。壯錦中的圖形將自然界中的藝術形象進行抽象概括、夸張變形，強調神似重于形似，寫意重于寫形，大膽取舍，引人入勝。常見的壯錦紋樣有方格紋、水波紋、云紋、回字紋、雙喜紋、編織紋、同心圓紋、壽字紋以及各種花草和動物圖像，如蝶戀花、鳳穿牡丹、雙龍戲珠、獅子滾球、鯉魚躍龍門等。桂西一帶壯族送嫁妝、看小孩，甚至情人交換信物，都把壯錦當作必備的、象征美好祝愿的至禮。

此外，藤加工在我國已有幾百年的歷史?！端鍟分杏涊d了以藤為貢的歷史，而《正德瓊臺志》和《崖州志》則更進一步，詳細描述了棕櫚藤的用途和分布情況，為研究我國古代文化提供了寶貴的資料。目前，常見的藤編織紋樣有人字紋、方格紋、籮筐紋、麻花紋、菱形紋、八角孔眼紋等。

（二）編織花紋怎樣運用在家具上

傳統文化元素為我們創造了豐厚的設計資本，然而想要設計出優秀的作品，必須運用現代設計理論，創新花紋樣式。

中國編織藝術與家具的結合應用由來已久。唐朝時期，以木質家具居多，人們已經開始將藤編和傳統家具相結合， 如以編織坐墊這樣的形式存在；宋朝時期，使用藤席作為床、榻、椅的軟屜已較為普遍，將傳統硬木家具的剛硬與竹、藤、草的柔軟相結合，提升了家具的舒適感，這一時期家具與編織藝術的結合是以編織材料的形式存在；明清時期，家具也以木質為主，其與編織藝術的結合已非常成熟，并且運用更加廣泛，而且運用多種具有祥瑞象征意義的紋樣，如方勝、盤長、云頭、龜背、萬字、如意、曲尺、連環等，這些紋樣中包含了幾何、動物和花卉等元素，在保留其原本內容和意境的基礎上，經過簡單提煉，運用于現代家具產品設計中，增強了明清家具的高雅氣質。現代編織藝術與家具的結合通常是編織藝術與當下材料的結合，因為不同的材質紋理和韌度等都不同，所以適用的范圍也不同。

例如，藤編紋樣的表面隨著藤編樣式與藤材的形態產生的肌理變化顯著，由編織形成的肌理為二次肌理，它在原有藤材的表面構成人工肌理形態，更加具有設計美感，同時這種肌理形式具有可控性，可根據室內環境的需要進行搭配，能產生緊密或松散、整齊或個性的編織樣式。從整體裝飾效果而言，藤編織具有秩序美感，并且較多應用于空間界面的平面化構成裝飾中，藝術感較為強烈。李澤厚提出“功能美”的概念，即要盡可能地利用物質材料本身的結構和功能，以達到審美上的完美，同時避免過度的裝飾和雕琢，以達到最佳的肌理形式。這種通過編織結構形成的肌理形式，被稱為功能型肌理，它既能夠滿足審美需求，又能夠體現出物質材料本身的結構美和材質美。

家具是人們生活中不可或缺的一部分，主要有椅子、凳子、沙發、茶幾、桌子、衣柜、書架等。藤具有質輕、質樸自然的特點，并富有彈性、韌性。藤在家具中通常與金屬、竹木結合應用，藤編為面層，金屬為支撐架。如今人們回歸自然的意識增強，綠色工藝越來越受歡迎，利用綠色編織材料結合其他材料進行室內家居設計已成為發展趨勢。如座椅利用木材料作框架，表面覆蓋藤編材料，或是座椅利用金屬作框架，靠墊、坐墊利用藤編材料，抑或是儲物柜整個框架用木材料，抽屜用藤編材料。藤編與家具的結合應用最廣的是作面層，其利用藤條、藤皮編織而成，并與金屬、木材，融為一體，盡顯自然秉性。柳編與家具的結合應用，通常也是與木材等結合，因柳條本身較軟，需要其他材料作支撐，所以一般用木材做框架，柳編覆蓋在表面，或是儲物柜框架用木材料，抽屜采用鐵絲與柳條編織而成。柳編和藤編有異曲同工之妙。竹編與家具的結合應用，一段以木材為骨架，以竹編織面板為家具圍合板，大多是表現竹編紋理和顏色，在竹子原有的天然紋理上展開編織，竹編與家具的結合應用簡潔、質樸。草編與家具的結合應用，通常用竹木材作支撐，在木材框架上包裹草編材料。草材料韌性好，可任意彎曲且不會折斷，但是硬度差、不平整。草編與家具的結合應用綠色環保、易取易得，而且草生長速度快、成本低，因此在家具中的應用很廣泛。中國編織藝術與家具的結合應用，大多采用唐、宋、明、清時期已有的竹、藤、柳等編織材料，將材質與現代材料相結合，頗有過去與現在融合的氣息，或是在圖案方面借鑒以往的幾何、植物圖案，以豐富現代家具。

三、桂西南編織工藝在家居設計中的應用研究存在的主要問題以及未來的設想

（一）存在的主要問題

在市場上，高端的設計審美需要精湛的工藝，以展現出結構美、材質美等多方面的美感。高檔家具的制作要求更是苛刻，它們不僅要求工藝精細，還要求材質輕盈柔和，進而體現其獨特的韻味。桂西南地區編織產品花紋真實淳樸，材質是來自大自然的植物染料和竹類、藤類植物，如何根據高端家具未來設計的審美趨勢，發揮區位優勢和材料優勢創造出簡潔大方、清新雅致的家具產品是問題之一。

產品審美沒有一個穩定的設計規律，沒有準確的設計指向和突出的設計特色很難提升知名度。因此，要設計出帶有桂西南編織元素的高端家具產品，需探索出符合現代人審美的風格和規律。不但要兼顧高端家居設計的前瞻性和引領性，而且要加強對國內外市場的開拓力度，積極拓展國內外家具產品市場及產品領域。

相比大規模的工業化生產，中國傳統花卉紡織手工業的主要缺陷在于生產成本高昂、費時，而經濟基礎決定了上層建筑，如若未能將其控制在民眾可承受的范圍內，那么它的發展將受到嚴重的阻礙。另外，由于材質不如木材那樣精巧細膩，所以多見于市井文化之中，其存在方式多為沙發、茶幾、椅子、柜子以及一些框形收納盒等。

傳統植物編織家具的造型和風格都普遍單一，通常市場中有一種造型便可以滿足市場，多年來植物編織類家具基本上沒有什么改變，所以無法滿足現代市場要求的多元化和個性化發展需求。盡管近年來我國在全球范圍內大力宣傳中華傳統文化，并且吸引了許多知名設計師的加入，但是植物編織類家具在我國市場上仍然處于劣勢地位。因此，如何充分利用桂西南地區編織特色和編織材料的優勢，設計出更加符合國內外市場需求的產品，仍然是一個棘手的問題。

（二）桂西南高端家居未來設想

為全面認真貫徹落實習近平總書記關于文旅工作的系列重要論述，“非遺和旅游相互推動”的探索模式成為部分文旅發展的指導思想及發展路徑。以桂西南編織工藝及本地專有的竹編、藤編材料為特色打造出自己的品牌，再結合桂西南地區少數民族文化制作特色產品，帶動當地更多的文化產業發展，實現以非遺帶動其他文化產業發展、以非遺帶動旅游業鏈條發展。把握好游客旅游的黃金時期，發揮少數民族特色文化作為打卡特色的優勢，進而實現以旅游業帶動非遺的發展。

參考文獻：

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