蓮花紋飾在越窯青瓷中的應用探究

[摘 要]越窯青瓷占據中國“母親瓷”地位，釉色青翠瑩潤，釉質如玉類冰，受文人雅頌的“尚青文化”的儒雅之風與茶文化影響，延續了長達一千多年的燒造歷史。蓮花自古以來就受到文人墨客的追捧，我國自古有之，后受佛教的影響，作為佛教的代表性圖騰，在中國青瓷之上得到了多元化的發展，后與傳統文化相繼融合，形成了中國特色的蓮花裝飾文化，青瓷的質樸素雅之美配以優雅的蓮花紋飾，堪稱經典。試述蓮花紋飾在越窯青瓷中的流變及裝飾手法，探尋越窯青瓷蓮花紋飾的美學特征與文化內涵，以期對現代陶瓷蓮花題材的裝飾運用有新的啟發。

[關鍵詞]蓮花紋；越窯青瓷；裝飾技法；美學特征

[中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）3-0062-03

本文文獻著錄格式：安雯.蓮花紋飾在越窯青瓷中的應用探究[J].天工，2023（3）：62-64.

越窯是我國歷史上突破原始瓷器燒制，第一個成功燒造出瓷器的窯系，是我國南方地區青瓷的發源地，據《越窯秘色瓷》記載：“越窯始于漢，成于唐，盛于五代。”持續燒造了一千多年，迄今已有兩千多年的歷史。其所生產的瓷器不但以精良的品質享譽于世，而且以種類繁多、紋飾豐富而著稱于世。越窯紋樣依附于青瓷本體之上，從某個角度看，紋飾不具有獨立的價值，紋飾的符號意義在于具象到抽象的認知演變，本質是審美、裝飾意義。在越窯青瓷眾多的裝飾中，蓮花紋飾貫穿越窯青瓷發展的始末，占有較大比重。蓮花自古有之，是我國傳統文化中的神圣花卉，象征著純潔、美好與吉祥，被賦予了高尚品質，常常被用來形容那些潔身自好的人。從《離騷》到《詩經》，再到歷代文人墨客筆下的蓮花，無不以高潔、堅韌的品性，成為文人士大夫精神境界的象征。自東漢佛教傳入我國，荷花、蓮花作為佛教之花的標識后，蓮荷逐漸不分，在此文中，統稱蓮花紋飾。蓮花紋飾與越窯青瓷的結合發展，延續時間長，樣式最為復雜[1]，是中華傳統文化與時代審美結合的延伸，蓮花紋飾的應用發展，展現了中華文化的包容性與延續性。

一、蓮花紋飾的起源

蓮花自古有之，蓮花紋飾是中國本有的藝術裝飾圖案。本人與部分學者認為的蓮花紋飾完全由佛教傳入中國有所不同，根據已出土的器物追溯，在我國新石器時代，刻有蓮花紋飾的陶器就已出現[2]；西周時期的青銅巨燈也有蓮花紋裝飾；漢武氏祠石刻上同樣留有完整的蓮花紋飾……所以，蓮花紋飾是我國本土的藝術文化產物，不可否認的是，受到佛教的影響，蓮花紋飾圖案種類不斷增加，傳播范圍更加廣闊。

蓮花紋飾在我國的魏晉南北朝時期開始盛行，在此之前，沒有大量出現，且圖案裝飾形式較為單一。自東漢時期佛教從印度傳入我國后，蓮花作為佛教的代表性圖騰花卉，被賦予了慈悲、博愛等宗教含義，帶有了宗教色彩。

除宗教含義之外，文人墨客對蓮的喜愛也是促使蓮花紋飾發展的關鍵。蓮花生長周期較長，但花期比較短，盛開后的蓮花散發著清雅、高潔的香氣，有種厚積薄發的堅韌品質，為人們所喜愛。在中國古代詩文中常用蓮花來表達高尚的情操和美好的愿望，如“清水出芙蓉，天然去雕飾”“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”……無論是文人墨客還是普通民眾都喜歡將蓮花作為自己精神的寄托和追求美好生活的象征。

蓮花紋飾在文人墨客的精神寄托與佛教含義的加持下，被大家廣泛傳播和接受。

二、蓮花紋飾在越窯青瓷中的流變

越窯青瓷在陶瓷燒造的歷史長河中存在了千年，經歷了東漢創燒、西晉三國持續發展、唐五代達到頂峰、南宋日漸沒落的發展歷程，開創了中國陶瓷先河中的許多先例，又被稱為“母親瓷”。蓮花紋飾自佛教大肆宣揚之后，除了越窯青瓷的創燒階段，幾乎貫穿越窯青瓷的發展階段和沒落階段，且隨著時代的審美變化而不斷變化。

六朝時期，隨著佛教的傳播，大興荷花紋樣，最早出現于東晉晚期，由于荷花紋樣特殊的寓意，南朝開始成為越窯青瓷裝飾的主要紋樣。受波斯風格覆蓮的影響，多仰覆蓮瓣紋、大圓蓮紋造型等[3]，多以中心對稱的構圖形式出現。

發展至隋唐、五代時期，蓮花紋樣仍然是數量之最。隋代開始出現瓣尖式紋樣，唐、五代與之相比，在蓮花構造的描繪上有了不同的變化。唐中期，隨著茶文化的盛行，蓮花紋飾開始華麗多變，突破了固化的宗教色彩，增加了更多的生活元素，開始世俗化。回歸自然，側重對自然美的欣賞，通常利用寫實手法，使得蓮花圖案更加繁密，褐彩蓮花紋增多。唐后期，蓮花紋樣開始成熟，與其他圖案開始了綜合裝飾，通過人們的轉型，加入主觀創作，寶相花紋飾盛行，開始由繁化簡。唐、五代秘色瓷的出現，更是將越窯青瓷推向了發展長河中的鼎盛階段。

北宋早期，越窯持續原有的輝煌，繁榮發展，蓮花紋飾更加富有生活氣息，蓮瓣紋飾再次盛行，但宗教韻味消失，變成越窯青瓷的主流紋飾。受文人士大夫影響，其由華麗嚴謹轉向自由灑脫；技術嫻熟，折枝蓮花紋與纏枝蓮花紋逐漸增多，圖案精致美觀、氣韻高雅，人們對蓮花紋飾有了更多的了解和認識。南宋朝廷在臨安設立官窯，專燒宮廷用瓷，而越窯停燒，這時期蓮花紋飾依舊活躍在其他窯口中。

三、蓮花紋飾在越窯青瓷中的裝飾技法與表現形式

蓮花紋飾在傳統越窯青瓷中的裝飾技法主要以劃花、刻花為主，少量剔花、印花、捏塑、褐彩繪制，表現形式有陽刻、陰刻、陽雕、浮雕堆塑等。越窯青瓷的裝飾看似單一，實際在刀的使用方法上頗有講究，基本為一筆到位，圖案在坯體上表現扁平；雕則為多筆進行，圖案較有層次，有淺浮雕效果。六朝時期的越窯，最先使用蓮花紋飾刻、劃手法。

劃花技法是在坯體上用尖細的工具劃出細線條，用細致的線條組成裝飾紋樣[4]，線條粗細前后基本一致，是比較質樸簡單的裝飾手法，刀過留痕，花紋被劃出，紋飾與坯體相比，表現形式為陰刻。

刻花技法是用平刀在泥坯上斜刻，用刀時，平刀中一邊的刀尖著力，刀跟坯形成一個斜度，刻出一邊深一邊淺的紋路。制作者用力的大小影響線條紋路的深淺，線條表現流暢準確，一般為一筆成型。圖案的外輪廓線被刻掉，紋飾留下，紋飾表現形式為陽刻。

剔花技法俗稱刮地皮，是用平刀將花紋以外的地方剔平或根據需要進行層次處理，紋飾相對坯體有起伏變化，紋飾表現形式為陽雕。印花則是利用現有的工具進行印制，最常見的是圓形印紋，用來表現蓮花的蓮心，紋飾表現形式為陰刻。捏塑是在已成型的泥坯上直接進行花型的調整變形，更有少數用褐彩點綴，器物更為生動；或用與坯體干濕度相似的泥巴通過捏塑，制作出蓮花瓣的形態，在接觸面上沾泥漿，將蓮花瓣粘貼在坯體上，表現為浮雕堆塑。越窯青瓷蓮花紋飾的表達除了利用單個裝飾技法外，還采用多種裝飾技法相結合的方式。越窯青瓷蓮花紋飾在先民的努力構建下，形成了極其復雜且龐大的紋飾體系，是越窯青瓷裝飾紋樣的數量之最。

四、越窯青瓷蓮花紋飾的美學特征與文化內涵

（一）美學特征

從藝術特征來看，越窯青瓷蓮花紋的演變是由自然物象向藝術形式的轉化，其裝飾圖案將自然形態進行抽象處理，轉化成具有藝術性的造型或裝飾，進而轉化成藝術形象，蓮花紋飾多樣的表現形式造就了不同的視覺美感，孕育出了獨特的美學特征，成為越窯青瓷裝飾紋案中的一大經典。

1.自然之美

從越窯青瓷蓮花紋飾的整個演變過程來看，其具有較強的自然之美。蓮花紋源于生活，取法自然，在紋飾演變過程中沒有死板的生搬硬套，而是經過了取舍加工，在遵循自然物象中不斷發展，更是以蓮花與蓮葉的形態概括出蓮花碗器型，是了不起的嘗試與創造。越窯青瓷蓮花紋裝飾也形成了一些基本的規律，既符合自然形態又精煉概括，轉為平面裝飾，圖案趨于圓形，整體飽滿圓潤；呈均勻放射狀或聚攏型，隨器物的造型而變化。從自然界中提取了精華，似蓮非蓮，創作出符合人們審美的自然藝術形象，搭配青色，更為自然，充滿生機與活力。

2.和諧之美

越窯青瓷蓮花紋具有一定的韻律感和節奏感，主觀意向加持之后，蓮花紋飾不管是中心對稱還是二方連續、四方連續，都具有形式美感，給人以和諧靈動之美。雖經抽象處理，但極為協調，抽象處理的經典紋飾便是纏枝蓮系列，是典型的東方美學的藝術表現，使之脫離了具體生長狀態，主花周圍填充具有動感的漩渦形花紋，成為一種具有美感的藝術形象。蓮花紋飾圖案清秀，無雜亂之感，與青翠的釉色搭配十分和諧相稱。

3.素雅之美

越窯青瓷蓮花紋器物簡潔大方，風格素雅，設計繁簡得當[5]，器物僅施薄釉，釉色呈現湖天一色，給人一種素雅清新之感，非常具有親和性。

（二）文化內涵

蓮花紋飾師法自然，經過再創作，赫然呈現于青瓷之上，一現就是千年，因具有獨特的象征意義，且搭配青色裝飾極具美感，逐漸在越窯青瓷紋飾發展中變成了主要裝飾。越窯青瓷蓮花紋飾器具，數量極其龐大且時間跨度極長，究其根本，與中國的傳統文化有關。

受儒釋道影響，古人很早就形成了自然樸素的審美觀，而越窯青瓷蓮花紋正好印證了這個審美觀。“崇尚自然，追逐樸素，審美觀念中的樸素美絕對是其標志性的美，素以為本色，本色最為自然”[6]，自然中萬物生長的顏色即為“青色”，代表生生不息，給人以希望。越窯青瓷反映的是人們最為樸素的審美，是熱愛自然的體現。

蓮花獨特的生長環境與模式，本就讓人們對它贊嘆有加，中華文學的魅力又讓含義更加遞進，與“蓮”字同音的字詞詩句同樣變成了創作者的靈感源泉，連年有余、連生貴子等，更加上人們的喜愛，加上“蓮即是佛”清凈高潔的宗教教義，使蓮的寓意極為豐厚。越窯的青搭配寓意美好的蓮，內涵雙重升華。

五、結語

越窯青瓷蓮花紋是古代先民對自然形態中蓮花的形態進行提煉、概括、加工而形成的獨特裝飾紋樣。其以美好的文化內涵和藝術魅力享譽世界，優秀的越窯青瓷刻劃技藝被廣泛應用于各大窯口，為中國陶瓷文化增添了多彩篇章。直至今日，仍被大眾所喜愛，越窯青瓷蓮花紋是一種與自然形態融合，又反映人們精神世界與生活的經典，蘊含豐厚的人文價值。在當今社會經濟不斷發展和物欲膨脹的時代，人們仍向往自然，喜愛那抹青翠淡雅的綠，越窯青瓷的研究也越來越受到人們的關注。研究蓮花紋飾在越窯青瓷中的應用，不僅是對越窯青瓷蓮花紋飾藝術與文化價值的探討，也是研究越窯青瓷紋飾的重要組成部分，而且為蓮花紋飾在現代陶瓷作品設計中的應用提供了新思路。

參考文獻：

[1]岑伯明.上林湖唐宋越窯青瓷紋飾[M].寧波：寧波出版社，2018.

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