“果樹”的姿態(tài)與精神

傅天琳是一位成名較早卻少有詩歌評論家關(guān)注的重慶籍詩人。1979年冬，傅天琳受邀參加了由《詩刊》雜志社組織的“詩人大海采風(fēng)團(tuán)”，由此真正步入詩歌創(chuàng)作之路。對于年輕的詩人而言，這次采風(fēng)活動不僅讓她“看到了大海”，更重要的是得到了艾青、蔡其矯、呂進(jìn)等前輩詩人和評論家的鼓勵與指引。可以說，改革開放大幕的開啟以及良師益友的扶持將傅天琳逐步推到了讀者面前。熱愛詩歌創(chuàng)作的傅天琳自然沒有浪費這份機(jī)緣，一面努力工作一面潛心創(chuàng)作的她很快得到了詩壇的認(rèn)可。1981年春，中國作家協(xié)會頒發(fā)了“1979—1980年全國中青年詩人優(yōu)秀詩歌獎”，30多人中，舒婷和傅天琳是僅有的兩位女性詩人，而她們留給讀者的初步印象是——“舒婷詩寫得好，傅天琳老實”。同為獲獎?wù)撸藗儗Χ咴u價的視角不盡相同，這是否意味著在詩藝層面傅天琳不及舒婷，故而研究者稀少，而作為朦朧派詩人的舒婷則更受評論家的青睞呢？顯然，這是印象式的評判，如果從詩學(xué)觀念、主體的認(rèn)知和客體的觀照等方面考量，不難發(fā)現(xiàn)傅天琳的創(chuàng)作路徑迥異于舒婷，相對于朦朧詩人的現(xiàn)代氣質(zhì)，傅天琳的創(chuàng)作更具傳統(tǒng)與厚實的底色。

一、詩學(xué)觀念溯源

年僅15歲就到縉云山園藝場當(dāng)了工人的傅天琳，除去已經(jīng)習(xí)得的園藝知識，有關(guān)詩歌寫作的知識和詩學(xué)觀念于她而言可謂“一片白紙”。行進(jìn)在日漸開闊且充滿未知的創(chuàng)作之路，除了情感本真的歌唱與描摹之外，能否找到一種更加自覺、澄澈的詩歌表達(dá)方式成為需要傅天琳進(jìn)一步探尋的問題。……