詩性敘事與詩意世界的建構(gòu)

王躍文在中年“變法”后，作品題材有明顯轉(zhuǎn)向，由早期的政治生態(tài)轉(zhuǎn)向社會歷史、都市情感、鄉(xiāng)土人文，極大地拓展了創(chuàng)作視野。文學(xué)是人學(xué)，作家對人性的洞察和剖析，應(yīng)當(dāng)兼顧起批判陰暗與歌頌光明這兩個方面。就王躍文而言，在堅持長期批判“現(xiàn)實的真相”之后，他開始更加注重書寫和追求“善”與“美”，特別是中篇小說《漫水》斬獲魯迅文學(xué)獎后，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，王躍文筆下“詩意的鄉(xiāng)愁在日復(fù)一日的尋常生活中躍然紙上”。以故鄉(xiāng)大湘西地區(qū)為底本，他在鄉(xiāng)土敘事中高舉起浪漫主義大旗，搭建起傳統(tǒng)審美視域下的“世外桃源”。

基于此，暌違數(shù)年后，王躍文新作《家山》甫一面世即引發(fā)各界廣泛關(guān)注。這部描繪“一個民族的生生不息”的長篇小說，聚焦一個名叫“沙灣”的南方村落，以該地陳氏家族五代人從大革命時期到解放戰(zhàn)爭勝利以來的經(jīng)歷為主線，將舊時代驚濤駭浪、風(fēng)起云涌的民族抗?fàn)幨罚詷O富詩性的敘事節(jié)奏悄無聲息地融入一村一隅、一人一事的現(xiàn)實悲歡和命運離合之中，將20世紀前五十年中國歷經(jīng)磨難、涅槃重生的歷史車轍印拓在沙灣這一方充滿詩意的鄉(xiāng)土世界。

一、對農(nóng)耕文明和鄉(xiāng)土人情的詩性書寫

《家山》在敘事上有一種“詩性”傾向，既不嚴格遵循線性邏輯，也不刻意營造復(fù)雜激烈的矛盾沖突。對于鄉(xiāng)土中國的描繪，如果說《漫水》是“枝葉管窺”，那么《家山》就更像是“全景臨摹”，它以大時代為背景，又以小人物貫穿始終——它所記……