邊緣　野性　融合

劉憲標(biāo)　程浩

這里的南方不是指作為江南的南方，而是五嶺之南的大部分嶺南地區(qū)，包括廣西、廣東、福建、臺灣、云南、貴州、海南甚至東南亞等地。這一地區(qū)自古就遠(yuǎn)離中原和江南文化區(qū)，有著原始、野性、開放、融合的文化特征和臨海、臨邊的地理特征。在這個區(qū)域聚集著苗、瑤、侗、壯、黎、彝、回、漢等眾多的民族，形成多民族融合的文化多樣性。從漢代開始的海上絲綢之路、明朝的鄭和下西洋到近代開放的通商口岸，再到改革開放的最前沿，這個區(qū)域一直都是以開放的姿態(tài)面向世界的。該地區(qū)地處陸地和海洋的臨界處，是多國邊界交匯的地方，多元的文化環(huán)境締造了包容、開放的文化氛圍，新南方影像在這樣的文化影響下應(yīng)運(yùn)而生。

新南方影像的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)南方的文化主體性，具有邊緣、野性和融合的特征，這種“新”體現(xiàn)在對影像觀念的認(rèn)知上，體現(xiàn)在對自身地域?qū)傩缘某剑w現(xiàn)在面向世界的眼光和世界性的認(rèn)知。藝術(shù)家們大多在這個區(qū)域生活和創(chuàng)作，也有一些以南方生活為創(chuàng)作題材的藝術(shù)家。他們中的大多數(shù)出生在1970、1980年前后，也有一部分60后和90后，作品主要包括在南方這一區(qū)域拍攝的靜態(tài)影像（照片）和動態(tài)影像（紀(jì)錄片、實驗片、劇情片）。他們的作品通常處在一種旁觀的角度，不介入、不干涉，讓被攝對象自在地表現(xiàn)，這種邊緣與旁觀也體現(xiàn)了創(chuàng)作的自由；“野性”不但體現(xiàn)題材內(nèi)容的山野原始，也同時體現(xiàn)在對規(guī)矩的打破。這樣的創(chuàng)作……