寫在南方之南：潮汐、板塊、走廊、風土

“南方”是世界文學古老的命題，在中國文學中也源遠流長，從《楚辭》傳統到晚近的江南想象都可以作如是觀。作為方位，“南方”不僅指涉地理及環境，更投射關系與價值，介入或逃避現實的方法，久而久之，南與北形成地緣政治、感覺結構、文學隱喻的復雜關系，甚至成為想當然爾的執念。文與野、中原與邊地、羈縻與離散等二元對立命題由此而生。

“新南方”的概念經楊慶祥教授等提出后，為南方論述帶來活力①。跨過眾所皆知的江南，“新南方”將我們的視野導向華南、嶺南、西南、海南，更延伸到中國南部海域的島嶼如香港、澳門到臺灣，以至南洋的半島與群島。新南方之“新”固然來自南方文學地圖的重繪，更重要的則是認識論空間的開展：“新南方”既是“南方”的不斷延伸，也是“南方”的卷曲、翻轉和疊印，因此打破既定的南北二元邏輯。南方之南，潮汐起落，山海撞擊，華夷夾雜，正統消散，撲面而來的是新世界、新發現、新風險。

文化界和學界對“新南方”寫作已有相當豐富的觀察。楊慶祥強調其“異質性”和“臨界感”；張燕玲側重其野性的創造力②；東西指出其拒絕“根據地”般的原鄉、尋根公式③；林森提醒其“蕩開的”“不安的”想象維度④；朱山坡意味深長地建議新南方作家與其北望中原，不如直面世界⑤。曾攀新作《新南方寫作：地緣、經驗與想象》則從形式切入，觀察新南方寫作從語言、地理、心理、生活種種層面“復魅”與“賦形”的實驗⑥。

這些評論言之有物，幾乎無需多置一詞。但我們也許可以從環境拓撲學的角度，為新南方想象再增加向度。……