記敘文情節(jié)一波三折的寫作技巧

姜露萍

“文似看山不喜平”，跌宕起伏的故事情節(jié)引人入勝。因此，在寫作記敘文時(shí)，要注意情節(jié)的曲折性內(nèi)容的生動(dòng)性，盡可能運(yùn)用多種寫作技巧把故事寫得波瀾起伏，使文章更有立體感，更具可讀性。以下就給大家介紹幾種常用的寫作技巧。

一、懸念法

懸念法就是在展開故事情節(jié)時(shí)，設(shè)計(jì)一些令人猜不透的疑團(tuán)，并隨著情節(jié)的推進(jìn)，逐步解開疑團(tuán)的寫作手法。這種寫作手法能夠撩撥讀者的情緒，更易調(diào)動(dòng)讀者的興致。如某位同學(xué)在寫一次下廚的經(jīng)歷時(shí)，在文章開頭設(shè)置了這樣一個(gè)懸念：“媽媽過生日那天，我興致勃勃地下廚，卻體驗(yàn)到了被嘲笑的滋味。”讀到這樣的開頭，我們不禁會(huì)想：到底發(fā)生什么事了呢？作者又因?yàn)槭裁幢怀靶α四兀俊獛е@樣的疑問，大家自然想要接著往下讀。這就是通過設(shè)置疑團(tuán)引發(fā)讀者好奇心，從而激起讀者閱讀興趣的一種常用手法。接著，這位同學(xué)在下文具體交代了這件事情的原委，原來是他為了慶祝媽媽的生日，特地買菜、親自下廚為媽媽做菜，卻因?yàn)殄e(cuò)把鹽當(dāng)糖導(dǎo)致菜太咸，姐姐笑話他“想把我們咸死”……其實(shí)，這是一件很常見的生活小事，但作者采用了懸念法，成功地激起了讀者的閱讀興趣，增加了文章的吸引力。

二、誤會(huì)法

誤會(huì)法是通過偶然性反映必然性的一種寫作構(gòu)思方法。用誤會(huì)的方式設(shè)計(jì)既在情理之中、又在意料之外的情節(jié)，以突出人物之間的矛盾沖突。這種方法能夠讓文章內(nèi)容曲折，情感更加濃郁。如某同學(xué)在寫自己和媽媽生氣的故事時(shí)，在文中設(shè)置了這樣一個(gè)誤會(huì)：“放學(xué)回家的路上，我買了一捧菊花。這是媽媽最喜歡的花，一路上，我想象著媽媽看到花后開心的表情。到了家后，我像雷達(dá)探測(cè)儀一樣地找尋媽媽。但媽媽加班還沒回來，我只好先把菊花插在花瓶里，期待著媽媽回家后聞到花香。第二天早上，我跑到客廳去找媽媽，正想告訴她是我買的鮮花，卻沒想到媽媽生氣地說了句‘不要把花放在這兒！當(dāng)時(shí)，我的心情跌落谷底……接下來的幾天，我一直和媽媽冷戰(zhàn)，心里始終在想‘媽媽為什么不喜歡我買的花！直到有一天，我聽到媽媽和爸爸的對(duì)話：‘我就說你從來沒給我買過花。原來是兒子給我買的，我要擺放在我的房間里……我終于展開笑顏。”小作者從給媽媽買花寫起，全程鋪墊媽媽以為是爸爸買花的誤會(huì)，直到誤會(huì)解除，媽媽的態(tài)度從滿不在乎到倍加珍惜，使“ 我”解開了心結(jié)。文章因?yàn)檎`會(huì)變得搖曳多姿，讀者在讀完后，更能理解小作者的心情，感受到小作者的情感變化。

三、巧合法

巧合法是借用生活中很難發(fā)生的偶然事件，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展的寫作手法，具有增加情節(jié)波折性的作用。我們?cè)趯懹洈⑽臅r(shí)，不妨運(yùn)用巧合法增添情節(jié)的藝術(shù)性。就如評(píng)書藝人在說書時(shí)總說的“無巧不成書”，強(qiáng)調(diào)巧合在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展方面的重要性和必要性。在評(píng)書中，某個(gè)主要人物陷入困境時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)能力特殊的人幫助他渡過難關(guān)。如在《三俠劍》這部評(píng)書中，金頭大老虎賈明在九龍山十海島被人圍困時(shí)，眼見上天無路入地?zé)o門，他高聲喊道：“賈明的小命要交代在這兒了！” 就在這時(shí)，他的師叔飛天玉虎蔣伯芳前來助陣，幫助賈明脫離了危險(xiǎn)，這樣的情節(jié)處理給人以極大的藝術(shù)享受。也正是因?yàn)檫@樣的巧合，使人物的性格更加立體，情節(jié)更加飽滿，并推動(dòng)了故事向前發(fā)展。

四、抑揚(yáng)法

抑揚(yáng)法是描寫故事情節(jié)常用的一種寫作技巧，主要有先抑后揚(yáng)和先揚(yáng)后抑兩種形式，它在情節(jié)轉(zhuǎn)折和突出人物形象特點(diǎn)方面發(fā)揮重要作用。如某位同學(xué)在寫”我的動(dòng)物朋友”時(shí)，寫道：“我一直很討厭奶奶家的大黃狗，它總在夜深人靜的時(shí)候亂吠。無論誰去管教，它都會(huì)露出一副兇狠的樣子。之后它又會(huì)悄悄地躲在角落里，表現(xiàn)出一副可憐巴巴的樣子，像是心里有什么委屈…… 現(xiàn)在，我們和它之間已足夠熟悉，它不再像從前那樣用兇狠的眼神盯著我。每當(dāng)我靠近它時(shí)，它都把尾巴搖得像撥浪鼓一樣，恨不得撲過來對(duì)我親上幾口……”這位同學(xué)通過先抑后揚(yáng)的手法，寫出了他對(duì)大黃狗的態(tài)度從不好到好的轉(zhuǎn)變，前后呼應(yīng)，形成了波瀾起伏的情節(jié)，大大增強(qiáng)了表達(dá)效果。

五、虛實(shí)法

虛實(shí)法指的是依托直接的正面寫和間接的側(cè)面寫，以達(dá)到以虛映實(shí)、以實(shí)帶虛、虛實(shí)結(jié)合的效果的一種寫作手法。如某位同學(xué)在寫“大地美容師”時(shí)，就采用了虛實(shí)相結(jié)合的寫作手法：“清潔工是大地的美容師。當(dāng)人們還在夢(mèng)鄉(xiāng)的時(shí)候，他們已經(jīng)開始忙碌的工作，全身心地清潔垃圾。當(dāng)人們清晨起來呼吸新鮮空氣的時(shí)候，他們已經(jīng)功成身退，悄然離去。我們能夠走在干凈的街道上，都是這些大地美容師的辛苦付出……”這位同學(xué)從側(cè)面和正面兩個(gè)角度描寫清潔工的工作，通過人們的切身感受側(cè)面烘托出清潔工勞動(dòng)的偉大，將“大地美容師”——清潔工的形象描繪得淋漓盡致。

六、張弛法

張弛法亦是記敘文寫作中常用的手法。一篇張弛有度的記敘文，能夠?qū)ψx者產(chǎn)生更大的吸引力。張弛法在很多文學(xué)作品中都有較好的應(yīng)用，如在《范進(jìn)中舉》中，“范進(jìn)得知自己中舉”的情節(jié)，從“范進(jìn)中舉的捷報(bào)報(bào)到范家，鄰居跑去范家報(bào)喜，范進(jìn)看見報(bào)貼，自己把兩手一拍……”到“范母和范妻哭哭啼啼，眾鄰里也一籌莫展……”故事氛圍由緊張到平緩，將范進(jìn)得知中舉前后的反映和范家遭遇的變故展現(xiàn)得纖毫畢現(xiàn)。這一張一弛的變化，使故事情節(jié)更有波瀾，也更突出了人物的性格特點(diǎn)，充分實(shí)現(xiàn)了批判和諷刺的表達(dá)效果。

七、離合法

離合法強(qiáng)調(diào)“離合相生”，指行文時(shí)不必緊盯主旨，要做到忽遠(yuǎn)忽近，有分有合。離合法在長篇小說中的應(yīng)用較為廣泛，如《西游記》《水滸傳》《三國演義》《紅樓夢(mèng)》等名著就是依托離合法的技巧，對(duì)每一個(gè)情節(jié)進(jìn)行合理編排，才使故事情節(jié)的發(fā)展更加順暢。只有“離”得自然，“合”得巧妙，做到有收有放，才能使故事情節(jié)更有表現(xiàn)力。我們?cè)趯懫^長或是側(cè)重表現(xiàn)主題的記敘文時(shí)，不妨運(yùn)用離合法使整篇文章產(chǎn)生大起大落的波瀾，以避免敘述的內(nèi)容呆板木訥、枯燥無味。

綜上所述，在寫記敘文時(shí)，為了收到較好的寫作效果，應(yīng)運(yùn)用懸念法、誤會(huì)法、巧合法、揚(yáng)抑法、虛實(shí)法、張弛法、離合法等寫作技巧，讓故事情節(jié)波瀾起伏，更加具有吸引力。