“出位”的音樂與城市：論話劇《秋聲賦》的敘事策略

閆俊蓉

(西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715)

宋玉高歌“蕭瑟兮，草木搖落而變衰”首開悲秋風(fēng)氣，后又有歐陽修之“草木無情，有時飄零，人為動物，惟物之靈，百憂感其心，萬事勞其形”堪稱與之唱和。“秋”作為文學(xué)意象之一常受到文學(xué)家的青睞，田漢的五幕話劇《秋聲賦》是現(xiàn)代以“秋”為意象展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期思想情感的成功之作之一。此劇創(chuàng)作于1941年，講述了徐子羽、秦淑瑾(徐子羽妻)、胡蓼紅(徐子羽情人)等人在抗戰(zhàn)烽火中經(jīng)歷顛沛流離的生活后，最終舍棄小我、肩負(fù)起救亡圖存使命的故事。田漢在《秋聲賦》中“把‘詩意的情境，寫實的筆法，政治的認(rèn)識’三者求得統(tǒng)一的處理和發(fā)展”[1]，使戲劇呈現(xiàn)獨特的敘事效果。在戲劇中加入音樂是其敘事的主要特征之一，不同于其以往作品中音樂僅用于抒情，《秋聲賦》中插入的音樂還承擔(dān)了敘事的功能。此外，地域空間的轉(zhuǎn)換也是《秋聲賦》敘事的主要特征之一，不僅較好地承載了作者不同的情感體認(rèn)，同時還具有明確題旨的功能。

1 “秋聲”行“賦”：隱喻情感與組織結(jié)構(gòu)

美國音樂學(xué)家科恩曾論述過音樂與敘事之間的關(guān)系，他認(rèn)為“音樂是一種語言，有自己的想法，自己的修辭，甚至有自己的語義。……音樂可以講述任何事情”[2]22。在戲劇中插入音樂是田漢常用的敘事手法。田漢曾言：“我過去寫劇本，喜歡插進(jìn)一些歌曲：《南歸》《回春之曲》《洪水》《盧溝橋》和《復(fù)活》等都是如此，那是真正的‘話劇加唱’，這種形式我以為是有效果的。”[3]503話劇是對話的藝術(shù)，在對話基礎(chǔ)上加上“唱”，使戲劇情節(jié)、人物情感與音樂歌曲交融，易產(chǎn)生突出的敘事效果。