新主流電影的敘事創(chuàng)新表達
——以《長津湖》系列電影為例

□ 張秋月

隨著《湄公河行動》《中國機長》《戰(zhàn)狼2》《我和我的祖國》等一大批新主流電影的上映，新主流電影成為繼商業(yè)大片之后的又一票房保障。以抗美援朝中第二次戰(zhàn)爭長津湖戰(zhàn)役為背景創(chuàng)作的電影《長津湖》，以57.75億元的票房成績成為2021年國慶檔的爆款電影，上線57天就超越《戰(zhàn)狼2》，成為新任票房之王。《長津湖之水門橋》（以下簡稱《水門橋》）也在2022年的春節(jié)檔強勢上線，繼續(xù)延續(xù)《長津湖》中讓人震撼的戰(zhàn)爭場面和催人淚下的家國情懷。《長津湖》電影由陳凱歌、徐克、林超賢三位著名導(dǎo)演共同指導(dǎo)，投資高達14億元人民幣，參與這部電影的創(chuàng)作人員有1.2萬人之多，被稱為新主流電影工業(yè)化制作的里程碑。《水門橋》也沿用了《長津湖》的制作班底，以三炸水門橋為切口，與電影《長津湖》一起完整再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭中第九兵團在長津湖展開的艱苦卓絕的戰(zhàn)役場景。《長津湖》系列電影有意識地站在新中國成立70周年的大歷史視角上，對被稱為“立國之戰(zhàn)”或“開國之戰(zhàn)”的抗美援朝戰(zhàn)爭予以重新審視，莊嚴有力地賦予其嶄新的中國現(xiàn)代歷史正義感。[1]《長津湖》系列電影的熱映，引發(fā)了大眾強烈的民族認同感，將愛國熱情推向高潮，也進一步激發(fā)了電影創(chuàng)作者對抗美援朝電影題材的創(chuàng)作熱情。

人物塑造的立體化

以往的主旋律電影通常在塑造人物時遵循“三突出”原則，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。此類人物形象大多是“高大全”式的英模形象，其帶有臉譜化、模式化的形象特征使觀眾已然失去觀影興趣，其完美的精英形象和神化的英雄角色逐漸被邊緣化。隨著新主流電影的不斷發(fā)展，人物形象的塑造開始轉(zhuǎn)向平民化、草根化。新主流電影打破刻板印象的人物定式，解構(gòu)以往主旋律電影所塑造的嚴肅性與神話性的人物形象，實現(xiàn)了人物形象“從神到人”的二維轉(zhuǎn)換，人物塑造更具真實性，人物形象更具層次性。

平民化的英雄形象。在英雄形象的塑造方面，新主流電影相較于傳統(tǒng)的主旋律電影而言，最明顯的敘事創(chuàng)新就在于其英雄形象的改變，英雄人物變成了有血有肉的普通人。德國戲劇家萊辛指出：“對于作家來說，只有性格是神圣的，加強性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征的過程中最當著力用筆之處。”[2]在主旋律電影中主角性格剛毅果敢、不怕困難，永遠都是天生英雄，缺乏英雄的成長經(jīng)歷，使觀眾很難與之共情。而在新主流電影中，英雄形象開始下沉，更加貼近普通人的生活，英雄形象不再拘泥于對人物性格的完美化追求，反而增加了人性中的性格缺點，這種平民化、生活化的英雄形象大大縮進了主角與觀眾之間的心理距離，使其形象更能獲得觀眾的認可。

在《長津湖》系列電影中，伍萬里從《長津湖》中一名懵懂無知的少年到《水門橋》中成長為一名勇敢堅毅的鐵血戰(zhàn)士。爭強好勝、叛逆不羈的少年形象轉(zhuǎn)變?yōu)椴磺粨稀⒂⒂聤^戰(zhàn)的英雄形象，伍萬里的成長歷程離不開連隊大家庭的諄諄教誨以及生離死別的殘酷戰(zhàn)爭帶給他的歷練。在《長津湖》中伍萬里從起初不敢直面敵人，到為了成為戰(zhàn)斗英雄立志殺掉20個敵人的新兵，成長為在《水門橋》中不再執(zhí)著于殺掉多少敵人，而想讓連隊的兄弟活著回家的戰(zhàn)士，最后成為“第七穿插連應(yīng)到一百五十七人，實到一人”的悲劇英雄。伍萬里的成長經(jīng)歷是那個時代千千萬萬人民子弟兵的縮影，他們不怕困難，所向披靡，用血肉之軀建構(gòu)起新中國的“萬里長城”。

多層次的人物群像。好萊塢電影崇尚個人英雄主義，而中國電影所推崇的則是集體主義。基于美國的主流價值觀念，好萊塢電影多以一元化的超級英雄為敘事對象。而新主流電影在人物塑造方面突破個體英雄形象，建立起多層次的人物群像模式。這些人物群像大多是宏大歷史背景裹挾下的小人物，擁有不同性格、背景。通過對這些人物群像的描摹，不僅使影片的思想內(nèi)涵更加豐富，同時也迎合了不同層次受眾的觀影需求。

《長津湖》系列電影令人動容的不是所塑造的個人英雄形象，而是對于人物群像的細致刻畫。在《長津湖》系列電影中，有訓(xùn)練有素、舍身為國的連長伍千里，有身經(jīng)百戰(zhàn)、滿腔熱血的老兵雷公，有心系小家卻勇敢赴死的指揮員梅生，有舍生忘死為掩護戰(zhàn)友而被敵機掃射的余從容，有不惜一切代價犧牲自己生命炸掉敵方坦克的平河。他們雖然來自五湖四海，卻都敢于為了保衛(wèi)國家而犧牲自我，展現(xiàn)出了中國人民志愿軍迎難而上、敢于戰(zhàn)斗、不怕犧牲的英雄氣概。面對裝備精良、訓(xùn)練有素的美軍，零下40攝氏度的極端嚴寒天氣以及物資的嚴重短缺，他們團結(jié)一心、奮勇殺敵，成功塑造了一大批抗美援朝戰(zhàn)役中人民志愿軍的英雄群像。

近幾年來，隨著大眾文化的發(fā)展和受眾審美品位的提高，新主流電影的創(chuàng)作者也開始順應(yīng)市場需求，不再創(chuàng)作刻板強硬的主旋律電影，而是轉(zhuǎn)向貼近百姓生活、使觀眾具有同理心和共情性的新主流電影。比起早期主旋律電影塑造出的神化的英雄楷模形象，平民化的英雄形象、多層次的人物群像才更能獲得大眾的認可。

敘事視角的多元化

《長津湖》系列電影一改主旋律電影中宏觀和微觀“二元對立”的敘事視角，從高層決策的宏觀視角、基層官兵的微觀視角以及敵方勢力的“他者視角”三個層面完整地再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭從決策到籌備再到勝利的全過程，是全景式描繪抗美援朝戰(zhàn)爭場面的電影。同樣作為抗美援朝題材的電影《金剛川》，則是通過客觀視角來展現(xiàn)抗美援朝的戰(zhàn)爭場景，但其沉浸感不強，帶給觀眾的臨場感較弱，而《長津湖》系列電影則從多個不同的視角出發(fā)，從地緣政治和大國戰(zhàn)略層面全方位、多層次地展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭的殘酷場面。

宏觀視角是對黨中央和以毛澤東同志為核心的高層領(lǐng)導(dǎo)人面對抗美援朝戰(zhàn)爭所做的重大決策過程的描述，面對風(fēng)云變幻的國際局勢，黨中央運籌帷幄，派出一支精銳部隊前往長津湖地帶，與敵我軍事力量懸殊的美軍進行鏖戰(zhàn)。《長津湖》系列電影以其為背景通過正史的角度真實而完整地還原了戰(zhàn)爭產(chǎn)生的原因及過程，加之彭德懷元帥的戰(zhàn)略部署及宋時輪將軍的前線指揮，無一不體現(xiàn)出當時中央領(lǐng)導(dǎo)“打得一拳開，免得百拳來”的非凡氣魄以及為捍衛(wèi)來之不易的新中國的良苦用心。電影通過黨中央決策的宏觀視角，讓觀眾能更好地了解真實的戰(zhàn)爭起因，也讓觀眾對這場正義之戰(zhàn)有更加深刻的認識。

微觀視角是通過抗美援朝志愿兵伍萬里以及第七穿插連戰(zhàn)士奮勇殺敵的角度來進行敘事，從江南水鄉(xiāng)的頑皮少年到親身經(jīng)歷殘酷戰(zhàn)爭洗禮的戰(zhàn)士，伍萬里用他的“眼睛”帶觀眾目睹戰(zhàn)火硝煙和生離死別。同時，《長津湖》電影還增加了對毛澤東之子毛岸英的歷史描摹，面對這場不得不打的戰(zhàn)爭，毛岸英主動請戰(zhàn)，隱姓埋名以劉秘書的身份加入戰(zhàn)爭，為搶救作戰(zhàn)地圖不幸犧牲于敵機轟炸的火海之中。“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還”，不管是普通老百姓的孩子還是國家最高領(lǐng)導(dǎo)人的兒子，面對這場不得不打的戰(zhàn)爭，他們滿腔熱血奔赴戰(zhàn)場，展現(xiàn)出抗美援朝志愿軍的鋼鐵意志。通過微觀視角以小見大，彰顯了中國志愿軍“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的必勝決心和英勇頑強、紀律嚴明的軍人風(fēng)范。

“他者視角”主要是引入美國軍官和士兵的敘事視角，全景式地展現(xiàn)了美軍完整的作戰(zhàn)路線，勾畫出麥克阿瑟、阿爾蒙德、史密斯等美國軍官狂妄自大的形象，同時還直觀地呈現(xiàn)出美國為這場非正義的戰(zhàn)爭付出的慘痛代價，側(cè)面襯托出新中國參與抗美援朝這場戰(zhàn)爭的歷史正義性。

通過上述三種視角逼真再現(xiàn)了長津湖戰(zhàn)役的殘酷性，通過多維度的敘事視角生動詮釋了中國志愿軍將士面對強大而兇狠的作戰(zhàn)對手，身處惡劣而殘酷的戰(zhàn)場環(huán)境，拋頭顱、灑熱血，以“鋼少氣多”力克“鋼多氣少”，譜寫了驚天地、泣鬼神的雄壯史詩。[3]《長津湖》系列電影的熱映展現(xiàn)出中華民族自強不息、英勇無畏的民族精神，對于傳承紅色基因、樹立民族自信起到了積極的推動作用。

敘事策略的商業(yè)化

隨著好萊塢電影不斷沖擊中國電影市場，我國電影創(chuàng)作者也開始采用商業(yè)化運作模式，新主流電影順應(yīng)這一趨勢，以“主旋律內(nèi)核+商業(yè)化外殼”這種“1+1＞2”的融合模式，將主流價值觀融入到商業(yè)電影的敘事邏輯當中，創(chuàng)作出兼具政治性、商業(yè)性、娛樂性為一體的電影類型。

類型化的敘事手法。不同于直接借鑒國外類型電影的商業(yè)電影，新主流電影采取更加保守的類型化敘事手法，在傳遞主流價值觀的同時，借鑒類型化的敘事手法潛移默化地表現(xiàn)電影的藝術(shù)價值，在保證政治嚴肅性的同時又兼具商業(yè)性的特質(zhì)。電影的“類型化”指的便是向類型電影發(fā)展的趨向。類型化的敘事是整個電影類型化的重要組成部分，是電影之所以成其為類型電影的起點。[4]類型電影指的是公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象，是按照不同類型的規(guī)定制作出來的影片。隨著電影市場的不斷革新，新主流電影借鑒國外電影類型化的敘事手法，將軍事、戰(zhàn)爭、動作等類型元素融入敘事之中，形成了“新主流內(nèi)核+軍事片”“新主流內(nèi)核+戰(zhàn)爭片”“新主流內(nèi)核+動作片”等的類型模式，既增加了電影的可看性又符合大眾審美取向，也潛移默化地傳遞了主流價值觀念。

以抗美援朝為題材的文藝作品層出不窮，早期的主旋律電影《上甘嶺》《英雄兒女》《跨過鴨綠江》等經(jīng)典作品在電影史上獲得極高的評價，近期上映的新主流電影《金剛川》《狙擊手》也借助其抗美援朝的話題熱度獲得追捧。《長津湖》系列電影依托“抗美援朝”這一特定歷史題材，在吸收好萊塢戰(zhàn)爭電影主流意識形態(tài)類型化的經(jīng)驗基礎(chǔ)之上將好萊塢戰(zhàn)爭電影中的動作元素加入其中，又借鑒《戰(zhàn)狼》《紅海行動》《湄公河行動》等國產(chǎn)新主流電影在本土類型化方面的成功經(jīng)驗，將新主流電影在類型化敘事方面提升到了另一個新高度。作為“新主流內(nèi)核+戰(zhàn)爭片”的《長津湖》系列電影并非只注重對戰(zhàn)爭場面的刻畫，同時還將個人情感與家國情懷貫注其中。在《長津湖》中，伍千里抱著大哥伍佰里的骨灰盒回到故鄉(xiāng)，《水門橋》中伍萬里亦將伍千里的遺骨帶回家鄉(xiāng)，這是家族血脈的延續(xù)，也是中華民族不屈不撓的民族精神的傳承。“家是最小國，國是千萬家”，《長津湖》系列電影通過感人至深的情節(jié)，以殘酷戰(zhàn)爭為外顯、家國情懷為底色將民族大義表現(xiàn)得淋漓盡致，感人至深的情節(jié)加之多種電影類型元素的融合，使影片不僅具備藝術(shù)表現(xiàn)力，還具有凝聚民族之魂的作用。

奇觀化的視聽元素。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影工業(yè)依靠先進的技術(shù)手段，從早期簡單的膠片拼接到如今的高清設(shè)備、3D技術(shù)、特效制作、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、CG電影成像，為觀眾帶來前所未有的沉浸式的視聽奇觀體驗。數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出的奇幻視聽效果及二元對立的敘事線索有助于影片懸念的設(shè)置，在審美體驗過程中需要觀眾參與其中，投入更多的智慧去解讀和感受，從中獲得更多情感的宣泄與滿足。[5]

徐克作為《長津湖》系列電影的導(dǎo)演，在早期拍攝的電影《智取威虎山》就加入了3D特效的視覺效果，引入國際頂尖的CG技術(shù)。在《長津湖》系列電影中，視覺特效畫面占到電影總時長的一半以上，為了營造逼真的戰(zhàn)爭場面，除了運用CG技術(shù)還原當時氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面之外，在細節(jié)刻畫方面，為著重表現(xiàn)真正的冰天雪地的戰(zhàn)爭場面,戰(zhàn)場上的雪花及志愿軍的呼氣都由CG特效制作而成。大量的特效制作也成為《長津湖》系列電影的一大亮點，從性能欠佳的七九步槍、加蘭德步槍到性能優(yōu)良的西科斯基H-5等戰(zhàn)斗裝備的逼真呈現(xiàn)，不僅有坦克對戰(zhàn)還有槍彈掃射，通過CG特效的畫面制作為觀眾帶來逼真的現(xiàn)場體驗。同時，為了增加視覺上的觀影體驗，除了戰(zhàn)場上奇觀化視聽影像的呈現(xiàn)，導(dǎo)演還運用詩意化的影像來表現(xiàn)祖國的壯美河山。在《長津湖》中，伍萬里拉開火車車門看到蜿蜒的萬里長城，映入眼簾的壯美景色使得火車上所有七連的官兵都不禁為之震撼，也堅定了他們保家衛(wèi)國、守護祖國大好河山的決心。在《水門橋》中，背負切斷美軍陸戰(zhàn)一師生命通道使命的七連戰(zhàn)士，明知此次炸橋任務(wù)無比困難，但眺望遠方，“日照金山”那里是“家的方向，是祖國的方向”，七連戰(zhàn)士深知“這場仗如果我們不打，就是我們下一代要打”。這些詩意化的場面不僅可以緩和刺激場面帶給觀眾情緒上的起伏，還可以調(diào)動觀眾的真情實感，激發(fā)觀眾對于抗美援朝精神的深切體悟。

結(jié)語

2020年秋天開機的《長津湖》和2021年冬天殺青的《長津湖之水門橋》，歷時長達一年半的拍攝周期，多位優(yōu)秀導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，眾多明星共同參演，開拓了新型電影的工業(yè)模式。《長津湖》系列電影以抗美援朝為背景，譜寫了一首氣壯山河的英雄贊歌，稱得上是新主流電影的扛鼎之作。《長津湖》系列電影在人物塑造、敘事視角以及創(chuàng)作模式上實現(xiàn)了創(chuàng)新性表達，為今后的新主流電影在敘事創(chuàng)作方面提供了可資參考的藝術(shù)典范，也為新主流電影的創(chuàng)作者指明了新的創(chuàng)作方向。