消費(fèi)語境下國產(chǎn)小妞電影中的女性主義解讀

□ 王伊琳

小妞電影又被稱為“小雞電影”，它翻譯自英美俚語“Chick Flick”,“chick”意為小雞，在美國俚語中又有“女孩”之意，因此“小雞電影”也被稱為小妞電影。小妞電影是起源于20世紀(jì)末美國的一種亞類型電影，指那些以女性觀眾為目標(biāo)群體，反映年輕女性追求愛情的電影。但小妞電影最早可追溯于20世紀(jì)40年代，比如1939年的《女人們》，那時(shí)的電影已經(jīng)帶有小妞電影的特征：一個(gè)年輕獨(dú)立的女性追求夢想和愛情。世界公認(rèn)的首部小妞電影則是1961年上映的《蒂凡尼的早餐》，這也拉開了表現(xiàn)年輕女性個(gè)性、追逐情感的小妞電影在全球范圍內(nèi)廣泛流行的序幕。

國產(chǎn)小妞電影的興起

海歸導(dǎo)演金依萌于2009年導(dǎo)演并上映的電影《非常完美》是我國第一部小妞電影。《非常完美》上映僅半日就取得了票房將近400萬元的好成績，之后總票房更是突破1億元，能在大片云集的暑假檔取得這個(gè)成績，可見《非常完美》表現(xiàn)相當(dāng)亮眼，也為小妞電影的興起打下良好基礎(chǔ)。由于消費(fèi)文化和電影受眾群體的轉(zhuǎn)變，小妞電影受到市場與觀眾的喜愛，接下來的一段時(shí)間內(nèi)小妞電影呈現(xiàn)井噴式的爆發(fā)，如滕華濤的《失戀33天》、孫周的《我愿意》、黃真真的《被偷走的那五年》等。小妞電影主要針對的是20歲至35歲的女性，影片常常以時(shí)尚、美麗等元素肯定女性的價(jià)值及對物質(zhì)、感情生活追求的合理性，滿足了女性的心理需求。這也暗示著小妞電影的成功與其所蘊(yùn)含的濃厚的女性主義色彩密不可分。

小妞電影中的女性形象分析

豐盛年代的都市女性。在小妞電影中，女性的服裝常常是時(shí)尚與潮流的結(jié)合，以此顯現(xiàn)女性性感的特質(zhì)。在一部影片中，女主角常常要換至少10套衣服，這些衣服設(shè)計(jì)時(shí)髦，款式新穎，色彩艷麗。在《杜拉拉升職記》中，徐靜蕾一共換了47套衣服，這些服裝有職業(yè)裝、度假裝、宴會裝等。服裝品牌更是云集了意大利品牌Lotto(樂途)、I'MDAVID等時(shí)尚品牌。由李冰冰主演的影片《我愿意》也是如此，每換一個(gè)場景李冰冰都會換一身衣服。此外，除了服裝的頻繁更換，其中的配飾和其他生活用品也盡顯女性的性別特質(zhì)。在《新娘大戰(zhàn)》中，結(jié)婚的背景設(shè)置是一片粉紅色，粉紅色的花朵、粉紅色的蛋糕擺臺，還有新娘手中的棒棒糖，使粉紅色成為影片中一道亮麗的風(fēng)景，也彰顯了女性活潑、柔美的女性氣質(zhì)和公主情結(jié)。精美的服裝、富有小資情調(diào)的裝飾及浪漫的氣氛，顯示的是女性心中理想的生活狀態(tài)和生活方式。現(xiàn)實(shí)中的無法實(shí)現(xiàn)或是丑小鴨式的女性可以在影片完成自我夢想的實(shí)現(xiàn)，這也正是小妞電影受到廣大女性喜愛的主要原因。

姚晨在影片《愛出色》中利用女性特質(zhì)對畫作提出了獨(dú)特的見解，從而激發(fā)了作家的創(chuàng)作靈感，女性性別特質(zhì)成為了女性事業(yè)成功地主要因素。此外，在小妞電影中，也極力通過展現(xiàn)女性的性感來說明女性特質(zhì)，不再像傳統(tǒng)電影中對于性感的遮掩和規(guī)避，而是在小妞電影中積極呈現(xiàn)，如在《新娘大作戰(zhàn)》中，更是將豐胸等話題擺上桌面。可見，小妞影片對于女性性感的展現(xiàn)也是女性主義意識的重要體現(xiàn)。

獨(dú)立女性的戀愛狂歡。小妞電影立意于現(xiàn)代都市中年輕女性群體的關(guān)注點(diǎn)，并以幽默詼諧的方式進(jìn)行敘事表達(dá)，使其一經(jīng)面世便獲得了巨大的市場。小妞電影有著輕喜劇屬性，總體基調(diào)偏重于健康、陽光、向上，而角色定位集中于那些即將或剛剛進(jìn)入社會的各類女青年，所講述的故事一般比較簡單，節(jié)奏明快，試圖在輕松的氛圍中講述關(guān)于青年男女相關(guān)的各類熱點(diǎn)話題。由于小妞電影的受眾群體所處的年齡段和自身閱歷有限，愛情對于她們來講自然是神圣而純潔的，轟轟烈烈地自由追求愛情往往也是她們心中的向往。

金依萌導(dǎo)演的作品《非常完美》，講述的就是腦袋里充斥著各種奇思妙想的無憂無慮可愛女孩蘇菲與女明星之間的“愛情爭奪戰(zhàn)”，卻不曾想與攝影師常瑞聯(lián)袂呈現(xiàn)了一出令人啼笑皆非的愛情“鬧劇”。而由舒淇主演的電影《剩者為王》里，女主盛如曦在各方面的壓力之下，秉持對待情感“不將就”的態(tài)度，最終歷經(jīng)千難萬苦最后獲得愛情。由此可見，國產(chǎn)小妞電影中主人公對于婚戀自由的追求是一個(gè)重要主題，而通過這個(gè)主題也能夠更好地刻畫和塑造小妞電影中的女性形象，使其內(nèi)涵更加豐富。

女性消費(fèi)欲望的呈現(xiàn)方式

女性作為主體的“窺視”。勞拉·穆爾維在《視覺快感和敘事電影》說道：“電影院中觀眾的位置，說穿了就是他們暴露癖的壓抑，并且把被壓抑的欲望投射在女性表演者身上。”在早期的電影市場中，電影消費(fèi)受眾大多為男性，且社會中的男權(quán)思想依舊盛行，男女之間不平等的關(guān)系被延續(xù)到了電影之中。而在女性主義發(fā)展與電影消費(fèi)群體轉(zhuǎn)變的影響下，小妞電影突破了男性“看”、女性“被看”的傳統(tǒng)敘事模式。女性一直以來都是被消費(fèi)的客體，女性身體也是用來刺激大眾消費(fèi)欲望的存在，而在小妞電影中，為了迎合女性觀眾，男性身體也可以被當(dāng)作消費(fèi)的客體，是可以被凝視的，女性則擁有了消費(fèi)主體觀看的權(quán)利。比如在電影《一夜驚喜》中米雪窺視張童宇的鏡頭，米雪在窺視到張童宇后是激動與開心的，觀眾同樣如此，在現(xiàn)實(shí)中很難實(shí)現(xiàn)的事情與愿望可以通過電影實(shí)現(xiàn)和滿足。電影迎合了女性受眾群體，可以降低市場風(fēng)險(xiǎn)，最大化地獲得收益。《失戀33天》中，男主角王一揚(yáng)是女主黃小仙的同事兼男閨蜜，他在黃小仙失戀后陪伴安慰她，為了她在婚禮上設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)黃小仙劈腿的前男友，在搬家時(shí)能夠?qū)⑺杏闷反虬茫€可以做飯剪劉海，被黃小仙說“一個(gè)男人，家務(wù)活干得這么細(xì)致”。這些更多是社會對于女性的要求，在小妞電影中則成為了評判男性是否足夠優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)，也代表著女性凝視權(quán)的獲得。

時(shí)尚化包裝與女性身體的自戀表達(dá)。消費(fèi)主義盛行之下，身體的審美與實(shí)用功能都產(chǎn)生了一定的流變，這也使得人們對不完美的體態(tài)與樣貌產(chǎn)生了巨大的抗拒。很多小妞電影的主人公刻畫均以“顏值”作為切入點(diǎn)，設(shè)置的主人公身份多是背景普通，能力未顯，“相貌平平”的年輕女性，而通過她們在遭遇困難與變故后的逆襲來收獲觀眾的青睞。例如《整容日記》便是這樣一部將顏值問題直接推到鏡頭前面的作品，影片中的女主雖有著名校背景，但是因?yàn)轭佒档膯栴}遭遇了愛情與事業(yè)的雙料“滑鐵盧”，于是憤然選擇整容來換取“新生”的愛情喜劇。在影片中，女主人公通過對自己顏值的改變收獲了成長，這也是小妞電影呈現(xiàn)出積極向好的一面。小妞電影之所以受到女性觀眾的歡迎也是因?yàn)殡娪爸懈魇礁鳂拥撵n麗的女性們的外表引領(lǐng)了潮流。

現(xiàn)如今，人們已經(jīng)開始愿意在自己的身體上投入更多的錢財(cái)和精力，而且隨著人們生活水平的提高，尤其是在大眾傳媒的推波助瀾下，相對于以往化妝、做頭發(fā)、穿名牌等對美的追求方式，現(xiàn)在的人們更為注重“底子”的質(zhì)地，所以才有上文所述的整容話題。此外，在小妞電影中，關(guān)于身體的“改造”也是多維度地呈現(xiàn)，如觀眾熟知的場景——健身房、公園跑步、各類體育運(yùn)動、美容院和瑜伽館等。

喜劇化表達(dá)。小妞電影中的愛情、喜劇元素是最受人們歡迎的主要元素，小妞電影用詼諧幽默的語言和表演來表現(xiàn)主人公追求愛情的故事，進(jìn)一步擴(kuò)大了電影的受眾群體，迎合了消費(fèi)市場。

小妞電影呈現(xiàn)喜劇化的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在人物性格的塑造上，女主人公的性格雖然各有差異，有的成熟穩(wěn)重，有的活潑可愛，但總有犯迷糊的時(shí)候。《非常完美》的女主蘇菲是個(gè)漫畫家，思維活躍，行為有時(shí)也很出人意料，鬧出了許多讓人啼笑皆非的事情。比如，在醫(yī)院中她幻想著自己和前男友杰夫擁抱在一起，事實(shí)上卻是一個(gè)老年人，在發(fā)現(xiàn)杰夫就在她身前后慌不擇路逃跑卻撞到了病人與護(hù)士，推著孕婦的病床跑，鬧出了一連串的笑話。

過度消費(fèi)下的小妞電影

小妞電影的不足。波德里亞在《消費(fèi)社會》中說過：“現(xiàn)如今，在人們的身邊，由于物質(zhì)財(cái)富的不斷增長，衍生出的各種物質(zhì)服務(wù)已經(jīng)形成了一種令人震驚的消費(fèi)盛筵，這也是人類社會生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生變化的本質(zhì)原因所在。換而言之，富裕人群已經(jīng)從過去的被人包圍轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦谋晃锇鼑疇顟B(tài)。”這表明消費(fèi)社會的本質(zhì)就是物質(zhì)消費(fèi)。那些物資匱乏的年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，人們正在經(jīng)歷著一個(gè)物質(zhì)空前豐富的時(shí)代，而國產(chǎn)小妞電影在中國高速發(fā)展的進(jìn)程中被引入，一方面是對經(jīng)濟(jì)建設(shè)的成就進(jìn)行反映，另一方面則是將現(xiàn)如今物質(zhì)生活的豐富多彩展現(xiàn)給更多的目標(biāo)受眾。但是有一點(diǎn)需要注意，國產(chǎn)小妞電影本質(zhì)上是一種舶來品，其中裹挾的部分價(jià)值觀與中國的現(xiàn)實(shí)情況有很大出入，雖然對物質(zhì)的追求并沒有對錯(cuò)之分，但部分作品中為了呈現(xiàn)戲劇張力營造矛盾點(diǎn)，很多消費(fèi)情節(jié)都有失實(shí)，或傳遞錯(cuò)誤的消費(fèi)觀念。這樣一來，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)差或者自制力不強(qiáng)的受眾群體會被電影情節(jié)誤導(dǎo)，認(rèn)為放縱消費(fèi)才是生活的真諦，難免會走上超前消費(fèi)、過度消費(fèi)甚至透支消費(fèi)的歧途。小妞電影本質(zhì)上有著濃郁的商業(yè)屬性，各路資本不斷涌入，為了吸引更多消費(fèi)，很多物質(zhì)產(chǎn)品和精神產(chǎn)品都被披上了“時(shí)尚”這一外衣。消費(fèi)社會中的審美趨于泛化，“時(shí)尚”這一概念已經(jīng)脫離抽象，被附著在更多的物質(zhì)上呈現(xiàn)給大眾。時(shí)尚逐漸淪為消費(fèi)的動機(jī)和催化劑，這一點(diǎn)本無是非對錯(cuò)之分，但考慮到小妞電影的目標(biāo)受眾群體多是尚未踏入社會的學(xué)生群體，或者是剛剛進(jìn)入社會謀求生存和發(fā)展的年輕人，那么以時(shí)尚之名的消費(fèi)主義盛行難免會將一些青年帶偏。如果她們觀看過這些小妞電影，加深了對時(shí)尚的理解，厘清了消費(fèi)的本質(zhì)，并且拉動相關(guān)市場的發(fā)展，這未嘗不是一件好事，但這也只是理想狀態(tài)。由于很多目標(biāo)受眾對于時(shí)尚和消費(fèi)的理解并不深刻，僅僅看到了電影中繁華奢靡的一面，并不會主動去深究主人公到底經(jīng)歷了多少努力和磨難才獲得這些物質(zhì)回報(bào)，那么就很容易引起盲目跟風(fēng)，甚至是無腦的刻意模仿，通過超前消費(fèi)來獲得虛假的滿足，這就與小妞電影的初衷完全背離了。

小妞電影如今陷于消費(fèi)與時(shí)尚的漩渦，但這一局面仍舊有解決之道，其重點(diǎn)在于平衡好消費(fèi)時(shí)尚與小妞精神之間的關(guān)系，電影中的“小妞們”外在確實(shí)重要，但更為關(guān)鍵的是如何通過這些外在表現(xiàn)對其內(nèi)在精神進(jìn)行反映。對于創(chuàng)作者和發(fā)行方來說，如何能夠讓觀眾看過電影之后能夠在理性認(rèn)知消費(fèi)與時(shí)尚的內(nèi)涵基礎(chǔ)上，借由“小妞”的正確示范來引導(dǎo)消費(fèi)，這是小妞電影在日后發(fā)展和拓展中需要思考的問題。

國產(chǎn)小妞電影的未來發(fā)展

時(shí)至今日，國產(chǎn)小妞電影已經(jīng)走過了第一個(gè)十年的發(fā)展歷程，第二個(gè)十年的序幕已經(jīng)拉開。在這段時(shí)間，國產(chǎn)小妞電影在推出諸多優(yōu)秀作品的同時(shí)也輸出了高速發(fā)展的社會中新的性別文化，在小妞電影的發(fā)展中，不僅對當(dāng)代年輕女性的生活進(jìn)行了反映，同時(shí)也締造了一大群相關(guān)的創(chuàng)作者和消費(fèi)者。國產(chǎn)小妞電影的創(chuàng)作核心都是年輕女性，從人物角色到故事背景再到劇情推動都緊緊圍繞著這一群體。

在當(dāng)下的消費(fèi)社會中，人們對于物質(zhì)的需求已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的階段，經(jīng)濟(jì)水平的提高使得炫耀型消費(fèi)替代了過去的物欲型消費(fèi)，而消費(fèi)的本質(zhì)也開始由實(shí)用導(dǎo)向轉(zhuǎn)為符號導(dǎo)向，也就是說，越來越多的人是為了消費(fèi)而消費(fèi)，這反映在影片中便是層出不窮的時(shí)尚元素、價(jià)格不菲的大牌名品以及“令人向往”的生活情調(diào)，這都是借助消費(fèi)與時(shí)尚對影片受眾的一種營銷。而這些物質(zhì)產(chǎn)品都會被裝扮成另一種精神符號來進(jìn)行體現(xiàn)，比如《非常完美》中女主的童話小屋和漫畫世界以及《小時(shí)代》里面呈現(xiàn)出的完全脫離現(xiàn)實(shí)情況的女子宿舍。國產(chǎn)小妞電影在吸取國外同類題材的營養(yǎng)基礎(chǔ)上，更加懂得迎合國內(nèi)女性審美方面的心理與趣味，在價(jià)值觀上也嘗試新女性主義觀念的引導(dǎo)。而且如上文所述，由于小妞電影的出現(xiàn)，女性身體已經(jīng)成為影片中的關(guān)鍵部分，被女性和男性共同凝視，而這種凝視不再是女性在現(xiàn)實(shí)生活中的壓力、痛苦、不公與犧牲，而是被裝點(diǎn)刻畫得精致到完美的人生旅程與本體蛻變，似乎在不斷對熒幕前的女性傳達(dá)這樣一種信息：只要如何如何便可以獲得如電影女主一樣美好的未來，而這種“如何”多半是指向各類消費(fèi)內(nèi)容。在國產(chǎn)小妞電影中，男性角色也逐漸被邊緣化，這都是審美水平的倒退表現(xiàn)，多麗絲·萊辛提出：“人類社會是由女性和男性組成的，將兩性關(guān)系歸結(jié)為單方面的統(tǒng)治。”提高審美水平，關(guān)注女性本身的“小妞電影”則能夠完美體現(xiàn)了多麗絲·萊辛的這一思想。

結(jié)語

一部電影類型片的出現(xiàn)一定有其獨(dú)特的因素和恰到好處的外部環(huán)境，小妞電影因?yàn)槠涞统杀尽⒌惋L(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作模式，加上順應(yīng)了為欲望本身而消費(fèi)的消費(fèi)文化，成功在消費(fèi)受眾轉(zhuǎn)變的電影市場上站住了腳。女性主義將會是一個(gè)持久的熱門話題，如何將女性主義巧妙地融入到小妞電影中，如何讓逐漸沒落的小妞電影重?zé)ㄉ鷻C(jī)，這是一個(gè)挑戰(zhàn)也是一種機(jī)遇。