試論埃德加·賴特電影中的后現(xiàn)代主義特征

□楊露

埃德加·賴特作為一位電影界的鬼才導(dǎo)演，他的作品有其獨(dú)特的個人風(fēng)格。埃德加·賴特將豐富的視聽語言與戲謔的英式幽默巧妙地融合進(jìn)自己的影片中，同時又充滿了反英雄、反類型、暴力等諸多元素，極具后現(xiàn)代主義的藝術(shù)特質(zhì)。在其作品中，他將人物進(jìn)行反英雄式設(shè)置，跳脫出傳統(tǒng)英雄主義思維，轉(zhuǎn)而描述普通人的性格缺陷與生存境遇，凸顯其由小人物轉(zhuǎn)變成大英雄的荒誕本質(zhì)。同時，他又將類型元素運(yùn)用得爐火純青，并在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了反類型的創(chuàng)新，顛覆了傳統(tǒng)類型片的藝術(shù)創(chuàng)作文本體系。另外，他還將游戲與漫畫元素滲透在電影中，使其與電影文本形成互文效果。本文將通過對上述內(nèi)容的展開敘述，分析埃德加·賴特獨(dú)特的個人風(fēng)格與其電影中鮮明的后現(xiàn)代主義特征。

反英雄式的人物設(shè)置

埃德加·賴特電影中的主角并不是傳統(tǒng)意義上的“英雄”，大多是平凡的普通人。像《僵尸肖恩》中的肖恩只是一名普通的家電售賣員，每天重復(fù)著單調(diào)的生活和無聊的工作，渾渾噩噩地度過每一天。就是這樣一個平庸至極的普通人卻指揮同伴對抗僵尸，使自己在眾多僵尸的圍攻下得以幸存。又比如《世界盡頭》里的蓋瑞·金，在本該事業(yè)有成的年紀(jì)卻一事無成，生活窮困潦倒，在主流價值體系里扮演了一個徹頭徹尾的社會失敗者角色。但正是這樣一個中年潦倒不堪的“失敗者”卻擁有著其他人都已然失去的“勇氣”，就是這股幾近幻覺的勇氣和不向現(xiàn)實屈服的執(zhí)著趕走了入侵的外星人，并找回自己最為珍貴的青春回憶。……