試論埃德加·賴特電影中的后現代主義特征

□楊露

埃德加·賴特作為一位電影界的鬼才導演，他的作品有其獨特的個人風格。埃德加·賴特將豐富的視聽語言與戲謔的英式幽默巧妙地融合進自己的影片中，同時又充滿了反英雄、反類型、暴力等諸多元素，極具后現代主義的藝術特質。在其作品中，他將人物進行反英雄式設置，跳脫出傳統英雄主義思維，轉而描述普通人的性格缺陷與生存境遇，凸顯其由小人物轉變成大英雄的荒誕本質。同時，他又將類型元素運用得爐火純青，并在此基礎上又進行了反類型的創新，顛覆了傳統類型片的藝術創作文本體系。另外，他還將游戲與漫畫元素滲透在電影中，使其與電影文本形成互文效果。本文將通過對上述內容的展開敘述，分析埃德加·賴特獨特的個人風格與其電影中鮮明的后現代主義特征。

反英雄式的人物設置

埃德加·賴特電影中的主角并不是傳統意義上的“英雄”，大多是平凡的普通人。像《僵尸肖恩》中的肖恩只是一名普通的家電售賣員，每天重復著單調的生活和無聊的工作，渾渾噩噩地度過每一天。就是這樣一個平庸至極的普通人卻指揮同伴對抗僵尸，使自己在眾多僵尸的圍攻下得以幸存。又比如《世界盡頭》里的蓋瑞·金，在本該事業有成的年紀卻一事無成，生活窮困潦倒，在主流價值體系里扮演了一個徹頭徹尾的社會失敗者角色。但正是這樣一個中年潦倒不堪的“失敗者”卻擁有著其他人都已然失去的“勇氣”，就是這股幾近幻覺的勇氣和不向現實屈服的執著趕走了入侵的外星人，并找回自己最為珍貴的青春回憶。……