技術化場景：考古類節目影像呈現的新方式
——解讀央視《中國考古大會》

□潘萌萌 杜志紅

考古類電視節目最早以專題片或紀錄片的形式播出，如央視科教頻道的《探索·發現》《考古中國》等欄目，這也是目前考古節目最常見的一種播出形式。緊接著，以古物研究為主題的綜藝節目開始進入大眾的視野，如《鑒寶》《尋寶》《百科探秘》等。憑借著觀眾參與互動的優勢，綜藝節目式的考古類節目也在央視收獲了不俗的收視成績。于2021年11月在央視一套開播的《中國考古大會》就以電視綜藝的形式展現了中國歷史中的重大考古發現。作為我國首檔考古空間探秘類文化節目，《中國考古大會》延續了央視原創文化類節目的特點，創新節目內容形式，扎根現實、深入生活，將有著悠久歷史的中華文化元素與現代電視節目形態有機結合，并且兼具娛樂性。同時，《中國考古大會》運用了與央視其他“大會”系列節目不同的場景營造手段，將燦爛的中華文明和豐富的考古成果以數字化、可視化、沉浸式的方式展現出來，創新了該節目類型影像呈現的方式。《中國考古大會》在場景制作上運用了什么技術？技術化場景給節目帶來了怎樣的創新與示范價值？本文嘗試對《中國考古大會》的場景營造展開分析，以圖對其有一個理論化的認知。

電視綜藝形態“活化”考古成果

2021年是中國現代考古學誕生100周年。在中共中央宣傳部的指導下，由中央廣播電視總臺、國家文物局、中國社會科學院聯合主辦的《中國考古大會》應運而生。節目聚焦包括浙江杭州良渚古城遺址在內的12大考古遺址，帶領觀眾走進考古發掘現場，進行一系列“沉浸式”的考古體驗。……