《信條》：倒幀剪輯下的敘事時間與審美倫理

李國棟

克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）一直以電影敘事的奇巧著稱，其新作《信條》（Tenet，2020）保持了一貫風(fēng)格，革新了電影敘事模式?！缎艞l》是一部以“時間旅行”為科幻題材的電影，但此類電影早已屢見不鮮，挪用雷同的敘事模式難免淪為陳腔濫調(diào)。諾蘭別出新意，在《信條》中大膽地運用了“倒幀”的剪輯手段，重構(gòu)了時間旅行的內(nèi)涵及表現(xiàn)形式，在電影史上堪稱史無前者。該片以高超的剪輯手法和頭腦風(fēng)暴式的劇情設(shè)計吸引了眾多影迷的解謎熱情，能否看懂導(dǎo)演故設(shè)的劇情迷障成為觀影的最大樂趣。不得不說，要充分理解《信條》的敘事模式確有其難度，僅僅幾個“時間鉗形行動”（temporal pincer move-ment）的場面鏡頭便令人目不暇接、思忖良久。該片大膽求新的科幻設(shè)定、正逆交錯的敘事形式和蘊(yùn)意深刻的審美倫理，均值得我們進(jìn)行詳盡分析與深入反思。

一、從“負(fù)熵”到“倒幀”

《信條》設(shè)定了一個未來世界的科幻現(xiàn)象，即“麥克斯韋妖”（Maxwell Demon）的實現(xiàn)：一種逆轉(zhuǎn)熵的“旋轉(zhuǎn)門”（Turnstile）被設(shè)計了出來，經(jīng)過這種門的人或物質(zhì)都將使其熵反轉(zhuǎn)，也即從熵增變成熵減。這一科幻設(shè)定構(gòu)建了電影的敘事基架，從而使電影的敘事時間在影片故事的半程“對折”了起來，也使人物和事物的正向運動和逆向運動同時呈現(xiàn)在影片中，制造出了相當(dāng)驚奇的視覺奇觀。

要理解《信條》的敘事時間緣何如此，就要首先理解何謂“熵”。“熵”是一個并不令人陌生的概念，在熱力學(xué)第二定律中，熵是熱力過程行進(jìn)的態(tài)參量，它預(yù)示了一切事物從秩序走向混亂的命運?！?br>