趙紫文(南京藝術(shù)學(xué)院 博士后流動站,江蘇 南京 210013)
唐宋時期所編纂的《法書要錄》《墨藪》《墨池編》《書苑菁華》四部書學(xué)叢纂中,楷模之間的筆法流傳被高頻闡述,構(gòu)成隱秘的“筆法譜系”。當(dāng)下對其研究雖不乏人,但囿于視域、史觀、立場及梳讀史料程度的不同,導(dǎo)致未有整體關(guān)注和深入探賾,價值判定亦聚訟紛紜。其因在于:一是文獻(xiàn)中存《傳授筆法人名》一類篇目,羅列單線“傳授”,將筆法關(guān)聯(lián)的秩序感以具象、簡化、直觀的歸納,以往研究焦點(diǎn)多集于此。二是史料載體間摻偽托且衍抄嚴(yán)重,表述邏輯亦時有含混,導(dǎo)致筆法關(guān)聯(lián)盤根錯節(jié)。三是筆法授受的主被動之分,即時序的順逆之別,古人敘述中不予區(qū)分,時常錯亂臆換。此外,憾目下對其全貌尚未概覽,至于概念、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、敘述等問題則更為漸次陵夷。凡此皆說明該領(lǐng)域尚有大量疑問,實(shí)有考論之必要。
“筆法譜系”是為書學(xué)概念,是以筆法為線索,楷模授受為形式,結(jié)合內(nèi)在關(guān)聯(lián)構(gòu)成其主要內(nèi)涵,而其外延則為多元:一是隨客觀實(shí)際無限延展的“泛化”譜系。二是被敘述的“文本”譜系。三是萃取于文本的極簡化“單傳”譜系。明乎此,可折射以往研究中所忽視的一些問題。
其一,“文本”的局限性與衍生性。眾所周知,筆法“泛化”譜系存于客觀實(shí)際,但卻無法據(jù)現(xiàn)有史料考其全貌,“文本”即成為形成系統(tǒng)認(rèn)知的有效途徑。但須明確:一是“文本”喪失并遮蔽了絕大多數(shù)現(xiàn)實(shí)中筆法流傳的原始狀態(tài),其形成需要?dú)v經(jīng)諸如記錄事件、演繹敘述、編纂文本、版本流傳等過程,遂極具局限性。……
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計)
2022年2期