中年演員“逆流而上”

余是乎

也許正是因?yàn)樵?jīng)的寂寞，才讓他們?cè)诘玫綑C(jī)會(huì)后，不甘于僅做一個(gè)演技合格的‘工具人’。

由冬入春，2022年的電視劇市場，刮起了中年演員的流行風(fēng)。

最突出表現(xiàn)，是中年演員挑大梁的“王炸劇”明顯多了起來——《人世間》里，宋佳、殷桃、雷佳音、辛柏青強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手;《開端》里，劉丹、黃覺、劉奕君同臺(tái)飆戲;《對(duì)手》里，郭京飛、譚卓兩個(gè)另類“間諜夫婦”攜手度過中年危機(jī)。

在這些作品中，中年演員作為演技代表，無一例外貢獻(xiàn)了成熟演員之于角色的賦能價(jià)值，讓整個(gè)劇的觀感大幅提高。在沒有頂級(jí)流量參與的情況下，這些劇憑借質(zhì)量成為“爆款”，收獲了觀眾的掌聲;一批中年演員，也依靠角色成功“出圈”。

與之相對(duì)的，是由流量明星主演的《鏡·雙城》《與君初相識(shí)》等，或口碑慘淡，或傳播度限于特定圈層，沒有一部成為爆款。可以說“流量時(shí)代”已然終結(jié)了嗎？中年演員的春天真的來了嗎？

曾經(jīng)，很多步入中年的知名演員，都為自己的演藝事業(yè)無奈感慨。2019年，海清在一次影展上的發(fā)言，點(diǎn)出了中年女演員的尷尬：“我們中的大部分人是被動(dòng)的，市場、題材常常讓我們遠(yuǎn)離優(yōu)秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。”中年男演員的境遇似乎也好不到哪里去。明道在綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位》里吐露心聲：“我和我的朋友上次喝酒，他對(duì)我說，明道啊，你不能再演男一號(hào)了。”

流量時(shí)代，“小鮮肉”“小花”即便無演技，有“粉絲”，就邀約不斷。那些年，熒屏上玄幻、偶像劇稱霸，中年演員夾縫中求生存——粉絲只看流量，他們只能流浪。

隨著監(jiān)管部門的綜合治理以及明星偶像的接連翻車，市場也逐漸在自我糾正。近兩年的國劇市場，一方面，制作方和購片平臺(tái)對(duì)年輕流量演員的使用更為審慎;另一方面，觀眾在審美上也更追求質(zhì)量。不靠顏值靠實(shí)力的中年演員不斷回爐圈粉，走入自己演藝生涯的當(dāng)打之年。

不過，這波“流量退場”的春天里，也有幾點(diǎn)值得反思之處。其一，“老戲骨”也非萬能，同樣是中年演員集結(jié)的《盛裝》《相逢時(shí)節(jié)》口碑分化。狗血的情節(jié)、別扭的人物設(shè)定，哪怕是優(yōu)秀演員來演，整體也會(huì)是“拉胯”的。其二，流量只是退后，并未離場。在一些劇集的班底里，不乏“老戲骨”加“小鮮肉”的搭配，制作方既想要演技，也想要人氣，卻往往兩邊落空。

其實(shí)，無論年輕偶像也罷，中年演員也罷，說到底，這個(gè)行業(yè)的唯一支撐是作品。再高的人氣，都是泡沫。當(dāng)泡沫被戳破，無所依憑的人也終將一無所有。那些“春去春又回”的中年演員，無一不是耐得住寂寞、經(jīng)得起挫折，認(rèn)認(rèn)真真鉆研業(yè)務(wù)的人：劉敏濤經(jīng)歷了退出和復(fù)出;劉丹年輕時(shí)默默無聞，人到中年才被觀眾記住。也許正是因?yàn)樵?jīng)的寂寞，才讓他們?cè)诘玫綑C(jī)會(huì)后，不甘于僅做一個(gè)演技合格的“工具人”。

與其說中年演員的春天終于來臨，不如說，影視圈“內(nèi)容為王”的準(zhǔn)則，重新得到了確認(rèn)。