三江傳統侗繡應用及其紋樣藝術特征分析

石峰

摘 要：本文以廣西三江傳統侗繡應用方式以及紋樣設計藝術特點作為主要研究對象，通過結合藝術設計學科、社會學科以及歷史學科等針對三江傳統侗繡的使用方向、紋樣題材以及藝術特點等進行詳細梳理和分析。經過長時間研究表明，三江侗族刺繡在生活實際應用范圍較為廣泛，為此需要精湛的刺繡工藝和創新的設計題材，展現出侗族人民吃苦耐勞的高貴品質。

關鍵詞：三江傳統侗繡;藝術特征;刺繡針法;生活用品

廣西三江侗族在服裝設計和布料刺繡方面上，主要以女性手工作為紡織主要模式，而在日常生活中，女性作為重要的角色，為了方便工作和勞動，越來越多繡娘將創新刺繡技巧應用在布料上。

1 三江傳統侗繡現狀

1.1技巧現狀

第一，在刺繡技巧上充分借鑒和吸收了苗族、水族等少數民族布料刺繡針法，但是現階段平針刺繡仍然占比較大比例。第二，繡線材質選擇則從傳統的天然絲線轉變為機械防止的化纖絲線，并且大多數布料作品中在小范圍內使用樹脂材質的亮片結構。第三，隨著布料刺繡工藝的發展和進步，在生產流程和工藝上已經盡可能簡化處理，并且利用市面上現有的材料進行侗繡制作。第四，布料在刺繡題材的選擇上緊跟時代發展，不局限于傳統的花樣。第五，由于現階段侗繡生產和制作整體流程已經完全簡化，傳承技巧已經不再使用傳統刺繡工藝進行繡品的生產和刺繡[1]。

1.2傳承現狀

三江傳統侗繡文化和技巧的傳承主要靠人力來實現，為此刺繡技巧的傳承模式主要以家庭作為單位，承擔起三江傳統侗繡發展的重任。針對此種現狀，當地政府應該大力支持，根據侗繡文化特點開設繡坊，以此展現出地區文化特點。同時政府還應該積極響應國家對于傳統文化宣傳策略，讓我們侗繡傳承人牽頭，幫助當地繡娘解決生活問題，不斷推動傳統文化脫貧計劃，致使繡坊可以正常運轉，將侗繡綻放于世界舞臺。

2 三江傳統侗繡應用

2.1生活用品

三江傳統侗繡所生產的生活用品主要包含：背帶、圍腰等。其中背帶主要由三個部分構成，上半部分為背帶外部保護部分，一般是繡滿圖案和花樣的修片，主要起到肩部或者頭部的保護和防曬作用，中間部分則是背帶核心，同樣需要增加繡片作為裝飾，主要作用是包裹兒童，背帶兩側則需要增加長度為3厘米左右的單色線繩，主要作用是幫助固定軀干，而最下端部分由方形布料構成，一般需要穿過兒童的胯下并且該位置的布料通常較長，以此保證能夠延伸至兒童胸前進行固定和捆綁，以此重點承擔兒童背部、腰部以及臀部的重量，確保兒童安全[2]。

圍腰是當地少數民族日常生活中常見的一種生活用品，主要在勞動時圍在腰間，以此起到保護腰部作用，圍腰在布料搭配過程中主要由圍身、圍頭以及圍帶構成。其中圍身一般以長方形侗布作為刺繡底布，并且利用傳統刺繡技巧形成精美的刺繡圖案，圍頭基礎寬度為10厘米左右，整體長度與圍身上端邊緣尺寸一致，起圍帶相比圍頭寬度稍小，并且需要鑲嵌至圍頭里，能夠起到捆綁腰部的作用，

2.2盛裝服飾

三江侗族的盛裝服飾在結構設計上，大多數使用對襟式衣裙，確保在日常裝束的基礎上利用更多的刺繡圖案進行服飾裝飾，除此之外，盛裝服飾在細節處理上大多數以布料制造、刺繡、貼花以及珠繡等傳統刺繡技術工藝進行布料裝飾，為此以上刺繡技術主要用于服飾的下擺、前胸、袖口或者服裝側面等位置，同時布料顏色使用方面則大面積使用顏色對比方式，在視覺上與日常服裝相比較更加艷麗、豐富。

而男子的盛裝服飾相對重視布料的裝飾美感，比如：百鳥衣，以上屬于侗族服裝藝術設計的經典作品。其中百鳥衣由于地域之間的差異性，不同地區的百鳥衣在繡工技巧和細節處理方面上同樣各有不同，其中獨峒百鳥服裝主要為右衽閉襟模式，下裝為黑色長褲，而林溪地區服裝則為襟開領式，下裝一般為白色長褲。

3 三江傳統侗繡紋樣藝術特征

3.1工藝流程

三江傳統侗繡在生產過程中主要以針線穿刺布面，并且將各種顏色的絲線縫繡在布料表面，從而構成各種類型的圖樣和圖案，因此三江傳統侗繡成為了少數民族刺繡過程中的重要分支結構[3]。

第一，在開始刺繡之前需要準備至少4層底布，隨后應該根據預先設計作品圖案和紋樣將不同形狀的布料進行區分和歸類，并且將布料根據服裝結構特點相互結合，隨后將布料正、反兩面各自刷上顏色比較顯眼的紡織布料。

第二，圖案和紋樣在準備環節上，首先使用硬紙板將預先設計完成的圖樣裁剪，隨后將裁剪好的圖樣根據服裝各個位置的設計稿固定在底布結構上。

第三，在刺繡工藝開始之前，還需要根據圖案和紋樣的基礎需求，應用不同刺繡技巧和顏色絲線刺穿底布，完成剪紙紋樣的包裹，最終形成相對獨立的繡片和作品。

第四，針對完整的刺繡作品來說，每一個繡片就像刺繡作品的零部件，為此一般根據預先設計稿件結合貼花技術手段，將其安裝在服裝布料上。

3.2顏色搭配

與許多少數民族服飾相同，侗族服飾主要以藍色或者藍黑色作為主要色調結構，由于三江位置主要集中在桂北地區，因此馬藍染料礦產相對比較豐富，而在工業合成染料形成之前，馬藍染料礦產是現階段手工染布行業的重要原材料。加上三江地區山脈多，藍黑色或者靛藍色的服裝顏色成為了抵抗蚊蟲的最佳顏色，在三江傳統侗繡應用和顏色搭配方面上，主要以紅色、藍色以及綠色作為布料主要顏色，并且各個顏色之間重視合理搭配。一般以一種顏色作為主要模式，加上對比顏色主要通過刺繡技術手段在對襟、袖口等進行裝飾，因此顏色搭配方面上應強調主次分明，整體服裝色調簡潔明快，能夠呈現出多彩的服裝效果。

4 結束語

由此可見，侗繡傳統紋樣形象地描畫出當地的生活環境和自然景象，記錄了侗族人民在歷史遷徙過程中的所見所聞，是侗族重要的藝術展現形式之一。

參考文獻：

[1]王綺，朱翠玲.鄉村振興背景下廣西三江侗族刺繡文化的傳承與保護現狀調查研究[J].柳州職業技術學院學報，2021，21（04）：10-13.

[2]趙慧智，王艷暉.廣西三江侗族刺繡博物館文創產品現狀及開發策略[J].湖南包裝，2021，36（03）：71-73.

[3]陸娟娟.符號學視角下三江侗繡圖案的美學研究與應用[J].西部皮革，2021，43（07）：140-141.

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