青山一道同風雨
——粵桂合拍紀錄片《同飲一江水》創作談

盧鎮平 蔣 延

《同飲一江水》是在國家廣電總局的指導下，由廣東、廣西兩省區宣傳部、廣電局、電視臺聯合制作的以粵桂扶貧協作為題材的紀錄片。該片共三集，每集30分鐘，按照“小切口、大情懷、正能量”的方式，在“精準扶貧”的時代命題下，講述了廣東、廣西兩省區的人們為了同一個理想而努力奮斗的故事。該片榮獲2020中國（廣州）國際紀錄片節“金紅棉獎”之“組委會特別推薦優秀紀錄片”、第二屆“中國—東盟電視周”之“優秀傳播案例”、2020年度廣西壯族自治區新聞獎一等獎、2020年度廣東省廣播電視新聞獎一等獎、國家廣電總局“2020優秀國產紀錄片及創作人才扶持項目優秀系列片”。中宣部副部長、國家廣電總局局長聶辰席在全國廣電局長會議上評價道：“《同飲一江水》是集思想性、觀賞性于一體的優秀紀錄片。”

《同飲一江水》播出后之所以好評如潮，獲獎連連，是因為創作者在堅持差異化創作思路的基礎上勇于創新，具體表現在以下方面。

一、明確主題立意，尋找新角度，詮釋主旋律

2020年，全國脫貧攻堅類紀錄片數量“井噴”，精品頻出。特別是中央廣播電視總臺的作品十分亮眼，地方臺難纓其鋒。與其更好，不如不同。如何追求差異化，做出有特色的片子，是創作者思考的重點問題。首先，主題正確，提高政治站位，展現國家戰略。粵桂扶貧協作是我國脫貧攻堅戰的一個區域案例，《同飲一江水》的主題就是要展現廣東廣西兩省區黨委、政府在黨中央的領導下，和人民群眾同心協力脫貧奔小康的廣闊畫卷。其次，事實準確，用生動真實的故事，為時代而頌，為現實而歌。《同飲一江水》的七個創作組深入樂業縣的百坭村、那坡縣的西馬屯等幾十個村寨，和貧困戶同吃同住。通過在扶貧一線的實地拍攝，記者們發掘了生動真實的故事，用鏡頭語言展現出粵桂協作扶貧的生動實踐，凸顯了精準長效的協作扶貧特點。

二、用百姓視角表現宏大事件，并把美麗山水融進故事

《同飲一江水》第一集第一個故事是廣西環江毛南族自治縣村民寫信給習近平總書記報告毛南族實現整族脫貧的感人故事。《新聞聯播》播完這條重要新聞后，《同飲一江水》的第一批記者第二天就到了環江毛南族自治縣下南鄉波川村。在田間找到正在勞作的譚美春，她是寫信的發起人之一。采訪后，記者發現，她跟丈夫把農具裝在自家的小貨車上，然后轉身開著嶄新的小轎車沿山路回家。一個農民家庭，擁有兩輛車，這是黨的脫貧攻堅政策給貧窮山鄉帶來實實在在的巨大變化的寫照，是毛南族整族實現脫貧的例證。

為了更深入地了解新聞背后的故事，后來又陸續安排兩批記者去采訪，把給習近平總書記寫感謝信的莫仕長、譚壯兵等十位毛南族村民都找到了。這個時候，他們成了大忙人，全國各地、各級媒體都來采訪他們。《同飲一江水》的記者沒有刻意打斷他們的生活節奏，而是在旁邊先冷靜觀察，然后和他們一起生活、聊天、勞動。歷經一個月左右的時間，記者們拍下了真實的各種場景。在節目中，觀眾能看到毛南族村民過著平常的日子，說的是自己平常說的話，他們普通的勞動場景和生活場景比任何高級的詞匯都有說服力。

三、選題內容注重差異化，突出五大特色

若想避免同質化，就要尋找與眾不同的特色。概括起來，《同飲一江水》有五大特色。

一是老區特色。百色起義、左右江起義在中國革命歷史上意義非凡。廣西的百色、河池、崇左三個市是革命老區也是深度貧困地區，深具特色。如此寶貴的資源并非每個省區都有，所以首先成為《同飲一江水》創作組選材的目標。例如，為了讓老區人民早日過上小康生活，20多年來，80多歲的廣東老干部陳開枝110多次奔波于粵桂兩省區。而全國時代楷模、優秀共產黨員黃文秀為革命老區的脫貧事業獻出了年輕的寶貴生命。

二是山區特色。廣西的巖溶地貌聞名遐邇，我們也常將其稱為喀斯特地貌。在人們眼中美到不可方物的喀斯特，對當地人來說，更像是個美麗的煩惱——缺水少土，行路艱難。艱苦的環境鍛打了當地人的硬骨頭，環境或許是窮山惡水，可這里沒有人服輸。例如，在粵桂協作資金的幫扶下，打通了隧道，都安瑤族自治縣的黃毓帥走出了大山，走向小康。來自廣東的90后黃細玲則走進了大山，幫助山里人把產品銷到山外。這些具有山區特色的人物故事成了《同飲一江水》中的生動案例。

三是民族特色。廣西有壯、漢、苗、瑤、毛南等12個世居民族和其他44個民族，其中的瑤族、苗族等大部分都居住在山區。民族地區是資源富集區、水系源頭區、生態屏障區、文化特色區，集多“區”于一身，既是民族地區的獨特優勢，也充分反映了其加速發展的復雜性和艱巨性。

四是邊疆特色。廣西陸地邊境線有696公里，邊疆地區既是大石山區，又是民族地區。邊疆的各民族群眾，既要守護邊疆，又要脫貧致富，是脫貧攻堅路上的“難中之難”“堅中之堅”。如位于中越邊境線上的百色市那坡縣西馬屯，耕地十分稀少，村民都是在石頭縫里撒幾粒玉米種子，飯都吃不飽。沒有耕地一直是當地村民的一塊心病。為了幫助當地村民致富，政府花大力氣從很遠的地方一車一車運來沙土，人工造出了80畝耕地，從此村民走上了真正意義的脫貧道路。

五是情感特色。國家廣電總局監管中心《監管日報》第391期（總第5355期）這樣評價《同飲一江水》：“一是深入基層，展現精準長效協作成果。二是選材典型，突出互利共贏協作特點。三是真實感人，講述守望相助溫情故事。”情感是這部紀錄片的亮點。《同飲一江水》的情感點主要體現在兩方面：一是粵桂兩地人民對黨中央支持粵桂扶貧協作的感恩之情；二是人分兩地、情同一心、同飲一江水長期形成的深情厚誼；三是粵桂扶貧協作中用真心、扶真貧的真情實感。通過追溯粵桂扶貧協作的歷史，將個體命運與民族精神、國家命運有機地融合在集體記憶中，強化國家認同和民族認同，筑牢共同的思想基礎。諸如毛南族整族脫貧的故事、扶貧狀元陳開枝的故事、時代楷模黃文秀的故事等，這些故事閃耀著理想崇高、信念堅定的愛國主義光芒。通過對粵桂扶貧協作歷史的重述、模范人物的形象刻畫、普通群眾的真情流露來凝聚國民情感，建立民族認同。

四、巧用同期聲，增強現場感，提高說服力

追求差異化、避免同質化的另一個舉措就是巧妙地使用同期聲。比起后期配音，同期聲更加真實、自然、平滑、流暢，也更有現場感，能夠增強現場感，提高說服力，更加真實可信。有人說，同期聲是紀錄片的靈魂，此語不虛。解說有可能雷同，同期聲卻不會，每一部紀錄片的每一個同期聲都是獨一無二的。同期聲的錄音是紀錄片前期創作的“半邊天”，后期的配音很難達到現場同期聲的真實感和震撼力。在拍攝紀錄片時，要充分捕捉現場的聲音細節，一旦錯過了同期聲的錄制，可能將很難再次還原現場環境音。

如何用畫面、聲音來表達情感，也是紀錄片創作面臨的難題。陳開枝，全國扶貧狀元，從1996年到2021年的20多年中，110多次來廣西百色扶貧。每次見到陳開枝，當地群眾都會像見到親人一樣。《同飲一江水》的記者先后采訪他兩次，素材有四五個小時。如何體現他和當地人民親如一家的情感，我們備感疑惑。為了把粵桂兩地人民的真情實感表現出來，讓《同飲一江水》的主題更加貼切，記者使用了一大段同期聲，收到了較佳的效果。

五、運用塊狀結構，完成宏大題材的內容敘事

紀錄片的結構組成一般可分為線形結構和塊狀結構。線形結構的特點是條理清晰、素而不亂；塊狀結構是既保持了板塊的相對對立性，又加強了板塊之間的聯系。塊狀結構是按照時間、人物、事件或地域分類，將不同的內容用一個主題統一起來，又叫柱狀結構、鋸齒式結構。塊狀結構使整部片子被分成若干個板塊后仍然能保持較為完美的整體性。

與線形結構的紀錄片不同，《同飲一江水》采取的塊狀結構比較符合宏大敘事的題材。要把粵桂扶貧協作20多年的歷史與現實在短短的三集篇幅里呈現出來具有難度，《同飲一江水》采用了“一線串珠”的藝術手法來表現。這里的“線”是起結構全片、提綱挈領作用的結構線索，“珠”是具體的內容、生動的形象。第一集主要是講述黨中央的關懷和貧困山區人民奮發作為的故事。第二集是講述在脫貧攻堅路上兩廣攜手攻克堅中之堅、難中之難的故事。第三集主要展現兩廣在扶志與扶智過程中的情感交流。三集各有側重，但都圍繞“粵桂扶貧協作”這個主題進行。

六、結語

電視紀錄片利用影像技術留住歷史，用客觀眼光審視時代。脫貧攻堅紀錄片是國家相冊的一部分，是中華民族偉大復興的足跡印記。近年來的所有脫貧攻堅、扶貧協作紀錄片無一不有著時代的刻痕、歷史的滄桑。每一幀畫面都關聯著黨和國家的重大決策，每一幀畫面都凝聚著扶貧人員的艱苦付出，每一幀畫面都在訴說著當今中國的感人故事。同飲一江水，真心扶真貧。紀錄片《同飲一江水》在全國眾多紀錄片作品中脫穎而出，為跨省區合拍紀錄片創作實踐提供了寶貴經驗，也為業界增加了一個有價值的參考范本。