《御賜小仵作》的類型劃分和熱播原因探析

陳雪芹

在劇集市場，大制作出精品幾乎是順理成章的事情。而以低成本制作出來的影視劇能獲得觀眾的喜愛，并且成為眾多同期影視作品中的爆款是尤為不易的。2021年，騰訊上線的古裝懸疑劇《御賜小仵作》在未做大量宣傳的情況下開播，并得到了一大批觀眾的支持和好評，其市場占有率和熱度迅速飆升。本文對其作品類型進行劃分，從敘事模式、畫面呈現、人物性格塑造以及核心價值觀等方面對《御賜小仵作》的熱播原因進行闡釋。

一、《御賜小仵作》的類型分析

網絡劇《御賜小仵作》改編自清閑丫頭的同名小說。該劇以唐朝中晚期宦官弄權為時代背景，講述女主為成為有“編制”的仵作，進京參加仵作考核，在此過程中與男主一起探案，并與男主相知相愛的故事。該劇是一部兼具懸疑和甜寵的影視作品。

（一）懸疑劇

懸念的制造與呈現是懸疑劇的核心。懸疑劇將懸念貫穿于整個故事始終，以此來產生受眾黏性。此類劇集在故事情節展開過程中，通過不斷剝繭抽絲，讓故事結局浮出水面，最后達到讓受眾娛樂的效果。近年來，《長安十二時辰》《隱秘的角落》《法醫秦明》等一系列懸疑劇無疑受到了大量觀眾的喜愛。為了留住用戶，各大互聯網平臺也為精品網絡劇打造了專門的劇場，愛奇藝更將“奇懸疑劇場”升級為“迷霧劇場”。

《御賜小仵作》這部劇從女主楚楚來到長安起就直奔探案主題。在第一集中，楚楚遇到一個偽造傷痕以此來碰瓷的老人。她運用仵作知識揭穿了騙局，獲得了男二景翊的賞識。在后面的考試中，楚楚檢查了兩具待破獲案子的尸體，這讓觀眾對“仵作”這個職業設定有了一個明確的認知。這部劇以小案件為分支，每個小案件類似于一個獨立的單元劇。小的案件之間相互關聯，并成為后續貫穿全劇主線案件的伏筆。劇中包含兩條線索：一是秦欒的神策軍和皇權的對抗，秦欒的謀反之心一目了然；二是駙馬蕭恒的失蹤。雖然這條線看似與主線無關，但卻是主線案件中最關鍵的一環。主角團在解決各個小謎團之后，新的謎團又繼續出現，且一直延伸到楚楚和蕭瑾瑜的身世之謎。在揭開兩人的身世之謎后，昌王的反叛之謎最終浮出水面。

（二）甜寵劇

“甜寵劇”是誕生于互聯網語境之下，以女性受眾為目標的偽類型劇集，它往往由網絡文學改編而成。“甜寵劇”的概念可以追溯至2017年。改編自網絡文學《爆笑寵妃：爺我等你休妻》的《雙世寵妃》的誕生正式確立了這一劇集品類。“甜寵劇”雖然含有男女相愛的敘事情節，但卻不歸屬于嚴格類型定位上的愛情片。此類劇集沒有強烈的戲劇沖突，只有簡單的人物關系和一些含“糖”量較高的影視情節，如《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》《你是我的榮耀》等。這種類型的影視作品在當下年輕人群體中非常受歡迎。《御賜小仵作》除去懸疑的元素，其受歡迎的另一個原因就是男女主之間甜甜的互動。正是由于甜寵劇較受觀眾歡迎，以至于市面上涌現出大量的同類作品。一些甜寵類影視作品按照一定的標準流程進行創作，缺乏自身的獨立思考和特色，為了所謂的“甜”而創作出“糖”，這些作品被稱為“工業糖精”。

約翰·費斯克指出，類別（即類型）是一種文化實踐。為了方便制作者和觀眾，它試圖為流行于我們文化之中的范圍廣泛的文本和意義建構起某種秩序。類型電視劇雖然形成了一套具有聯想關系的公認套路，讓制作者和觀眾雙方共享一套期望系統，形成創作和欣賞的默契，但這并不能成為部分影視劇流水線式粗制濫造的借口。尤其是甜寵劇和愛情劇，此類劇集在性別領域對男女角色的刻畫裹挾著太多陳舊觀念，其中積攢了不少具有男權主義特征的敘事慣例。太多“甜寵+”的劇集沿襲了這種敘事慣例，其將男性的專橫與獨占欲當作愛情的證明，將女性角色塑造為男性的附屬物，樹立依靠男性才能達成自身目的的女性形象。隨著社會的不斷進步，人們對道德與價值觀念層面的探討也在不斷深化。觀眾逐漸對類似的劇情產生審美疲勞，而這樣的主角人設自然無法滿足當下觀眾的觀看欲望。此外，甜寵劇中僅有“甜寵”模式的愛情不足以反映現實生活。在作品創作中，創作團隊一定要讓愛情的想象落地。因為愛情是棋逢對手的喜悅，它的本質一定是平等的。個體化時代愛情的最終目的是自我成長，這也應該是甜寵劇中愛情最好的表達方式。

在《御賜小仵作》這部影視作品中，男性與女性之間是平等的，劇集本身也是尊重觀眾的。無論是從人物角色的塑造還是從甜寵模式的展現，都可以看出創作者對于當前社會價值、道德以及愛情的把握與尊重。

（三）“懸疑+甜寵”

近年來，“甜寵+”類劇集層出不窮，如《親愛的，熱愛的》《微微一笑很傾城》等“甜寵+電競”題材的影視劇，以及《冰糖燉雪梨》等“甜寵+體育運動”題材的影視劇。這些影視作品雖然都包含了其他元素，但其在敘事中突出的仍然是甜寵這條線。電競、體育運動等題材具有一定的專業性，若部分觀眾對專業知識不夠了解，則會削弱其看劇的積極性。鑒于此，很多影視創作團隊一般會重“甜寵”而輕“專業”，而加入其他專業元素只是為了促進男女主的感情線。但懸疑這個元素并不具有較高的專業性，觀眾自身能夠對案件邏輯和結論的合理性進行判斷。懸疑劇本就具有吸引觀眾注意力及引導觀眾對案件進行解密的特質。因此，“懸疑+甜寵”的結合使得人們的關注點并不僅僅落在愛情上，而更多地會考慮到故事的邏輯。在“懸疑+甜寵”類劇集中，重甜寵而輕懸疑是觀眾最無法接受的一點。因其拋棄了懸疑的主線，而一切以男女主的感情走向為主，這就導致案件所起到的作用不是引導感情線而是增強感情線，使作品原本以懸疑為主的劇情變成了愛情至上的劇情。

《御賜小仵作》這部劇的主創人員對劇集的設定，首先是把懸疑做到完美，其次才是將人物所有的戀愛行為動作和肢體互動設定在日常生活或探案的過程中，避免刻意。這部劇以楚楚進京考仵作為劇情切口，將劇中的單元案件與男主蕭瑾瑜18年前父親失蹤一案連接起來，牽連出朝堂中的各方勢力，最終劇情升華為保衛國家和百姓安全的崇高理想。盡管其中穿插著兩人的愛情線，但劇情的走向始終以揭開陰謀，尋求真相為主。全劇不是在愛情中查案，而是在查案中談情。

二、《御賜小仵作》熱播原因

《御賜小仵作》這部劇雖然投入成本及宣發效果不占優勢，但仍然在眾多大制作中突出重圍，說明必定在某些方面是高于同期其他同類作品的。筆者試圖從劇作中最具特色的層面分析其熱播的原因。

（一）獨特的敘事模式和畫面呈現

《御賜小仵作》以探案為主，每集電視劇之間的銜接比較緊密。為了輔助觀眾回憶上集情節，該劇采用女主角楚楚的視角，用第一人稱的形式向觀眾講解上集情節，以增強觀眾的參與感。此外，這部劇通過楚楚和蕭瑾瑜兩人一人扮演兇手，另一人扮演死者來重演案情經過，并對案件進行分析。這種形式既能讓觀眾了解案情，又能自然而然地增加與男女主人公的互動，使觀眾獲得在場感。

由于該劇是以仵作為視角，因此劇集在講到破解案件的過程時不可避免地會出現令觀眾無法接受的血腥場面。對此，該劇利用古風小漫畫的形式替代實景的尸體解剖過程，為觀眾還原案發過程，或者以簡筆畫形式標出涉及人體的一些較為復雜的概念。這種形式既能避免一些血腥場景的呈現，又能使觀眾對案件細節有全方位的把握，帶給觀眾沉浸式的觀看體驗。

（二）角色設定突出人物自我認知

在情節設置上，創作團隊對男女主感情線的安排也跳出了傳統愛情劇的“傲慢與偏見”。男女主人公之間的愛情故事并不是以傳統的一見鐘情作為開始，其愛情是在兩人查案的過程中慢慢建立起來的。創作團隊在對女二的角色塑造上也打破了以往的惡毒女配人物設定，男二也不再摻和進男主和女主的感情故事中。

當然，一部劇的成功不僅在于它的劇情設置是否受到觀眾認可，更在于劇中人物的價值觀能否引起觀眾的共鳴。比如，許多短視頻平臺中出現的大量以吐槽或調侃某些電視劇為主的博主，其對劇中人物性格以及形象的設計的評價占了該劇所受評價的很大部分。因而，人物形象的成功塑造是該劇得以成功的重要因素。該劇的原著作者清閑丫頭認為，在劇情發展中，一切的出發點都應是人物。從主角到無名小卒，無論正派反派，《御賜小仵作》在人物塑造上都不囿于刻板的標簽，而是賦予人物清晰的自我認知和完整的行為邏輯。劇中有很多出彩的人物群像。比如，看似高居廟堂養尊處優的皇帝，實際上心細如發，在盛怒之下，依舊能發現太監腳底粘上的胡須，并對其產生懷疑。戲份不多的侍衛、侍女也能及時發現身邊的異常，做出應對。甚至是反派都有著周密的計劃和執行力，給主角團設置層層阻礙。《御賜小仵作》緊貼劇情邏輯來塑造人物的方式，賦予了每個角色以生命力。除了對劇中群像進行人物塑造，劇集將更多的筆墨傾注于主角團的塑造中，這也是觀眾認可這部劇的關鍵因素。

1.女性角色

在女性角色的設定上，女主角楚楚也帶有傳統甜寵劇女主角的一些特點，如呆萌、可愛、善良等。在專業領域內，她出身于仵作家庭，有著豐富的仵作知識。她堅守職業信條，對待案件從不妄言推斷，始終謹記仵作“替死者說話，還世人真相”的職業精神。在和男主的相處之中，兩人是相互扶持而不是依附的關系。在男主收留她之后，她以養雞表示感謝，而不是理所應當地接受別人對她的善意。

女二冷月的角色設定更是打破以往電視劇中惡毒女配的形象。作為官宦小姐，她愿意以平視的態度對待出身較低的楚楚，并且愿意為楚楚提供幫助，她是一個強大且獨立的女俠。劇中有一個場景是冷月為了救楚楚而被壞人所傷。冷月對楚楚說，“女子保護女子是天經地義的”。這句話引起了很多觀眾的共鳴。因為在大多數的影視劇中，當劇集將女性視作弱者時，劇中往往讓男性作為英雄救美的角色而出現。但在這部劇里，女性角色不再是作為烘托男性角色偉岸的工具人，她們會拿起手中的武器來保護自己和他人。在楚楚因為蕭瑾瑜的求親而舉棋不定時，冷月給出的意見是“雖然說嫁人為妻，不是女子這一輩子唯一的要緊的事，但是錯過了心儀之人，一定會遺憾終身”。這種愛情觀非常具有“獨立女性”的意識。它告訴人們，結婚并不是必須要做的事，但遇到喜歡的人，也不要因為一些沒必要的原因而放棄。由此看出，這部劇所傳達的女性意識是開明且先進的。

盡管劇中并未完全規避當時女性地位低下的時代背景，也出現一些類似“誰會讓一個女子做仵作”這樣的言語，但值得肯定的是，劇中將主角團設計成男性尊重女性，女性之間惺惺相惜，從而將封建社會陰暗的一面驅散。

2.男性角色

男主蕭瑾瑜身為王爺，無論是面對官員還是百姓，都謙和有禮。當楚楚為了表示感謝而在他的住所養雞時，為了不讓楚楚感到不安，盡管內心覺得吵，但他并未表現出不滿。在斷案時，他不會憑借自己所看到的東西而隨意斷定，而是會親自抽絲剝繭尋找真相。在對待朋友上，他更不會因其他人的挑撥或者不明確的線索就懷疑好友，而是給予朋友足夠的尊重。在工作中，他勤勉負責，在面對危險時，他始終站在最前面。在對待他與楚楚的感情上，他始終做到尊重對方，為對方考慮，愿意放棄自己的郡王之位也不讓楚楚放棄做仵作。男二景翊是當朝閣老的兒子，其官職是大理寺少卿，雖然自身有著強大的后臺，但卻不紈绔。他為人精干、幽默，有自己的處事風格，身上永遠帶著幾分不正經的氣質，但并不構成他做事的干擾因素。

正是因為有這樣的角色設定，該劇在傳達愛情、友情以及愛國等價值觀時才會更加和諧，觀眾也更易于接受。

（三）以劇作為核心，深挖作品與社會的共鳴與共情點

這部劇本就是以小案件的組合來揭示一個危害國家的大陰謀，因而它的最終歸宿無可避免地會走向守護國家和百姓安全這條道路。這也是絕大多數古裝懸疑劇的歸宿。但這其中也體現了為官者在社會中應擔當起的責任。在劇中，楚楚因隨身攜帶的一塊配飾引起反派人物對她的迫害。蕭瑾瑜的手下想要去提醒她“防人之心不可無”，但蕭瑾瑜卻對手下說：“這話她父母說得，親友說得，尋常路人也說得，唯獨公門之人說不得，公門人若要求百姓日夜防范，時時處處謹小慎微，那朝廷養我公門之人何用。”這句話尤為使人感慨。掌管刑獄的官員不僅要廉潔公正、明察秋毫，更要牢記制定法律的最終目的是創造一個穩定和諧的社會，而不是讓百姓時刻提防他人，使其生活在不安之中。

同樣，《御賜小仵作》也展現出了不論是大人物（蕭瑾瑜、駙馬）還是小人物（楚楚）在面對破壞國家安全的行為面前堅守正義的核心價值觀。男主蕭瑾瑜出身高貴，既是郡王又是一位捍衛大唐律法的刑獄官，作品強化了他對于正義的堅守。女主楚楚出身于黔州鄉下的一個仵作家庭。仵作在當時社會處于下層，是連一個客棧的店小二都嫌棄的身份。但在國家大義面前，女主仍義無反顧選擇以身做局，引誘反派，為江山穩定做出了貢獻。蕭瑾瑜的父親蕭恒身為駙馬，為了幫助將士洗刷冤屈，忍辱負重潛藏西南多年，堅守正義始終不向宦官低頭。在自己時日無多的情況下，他選擇自沉泥沼，以此保存尸身和信件，希望后人能從其中得到線索，揭開謎團，還將士以清白。從父輩到年輕一代，《御賜小仵作》展現出了堅守正義的價值傳承和厚重的家國情懷。

三、結語

《御賜小仵作》作為一部無大制作、無大IP和流量明星加持的小成本網劇，卻成為近期網劇市場中的一部高分作品，其成功的原因有三個。一是在敘事層面。《御賜小仵作》是在眾多古裝“懸疑+甜寵”或“甜寵+”的劇集中難得的“雙線并進”式的影視劇，其巧妙地將甜寵劇的“情”與懸疑劇的“理”結合在一起，做到了劇情的扎實。二是在人物層面。主角團四人性格不同，人設討喜，符合大眾審美。劇中的群像設計也使得人物之間的互動更具有多樣性，人物關系也更加完整。三是在價值觀層面。該劇傳遞的價值觀與當今社會的價值觀不謀而合，不僅展現了強烈的愛國情懷，更凸顯了女性獨立的價值觀，塑造了與以往不同的甜寵劇的女性角色。這些創新都是《御賜小仵作》成功的關鍵因素，對于未來“懸疑+甜寵”劇集的創作具有一定的借鑒意義。