《做家務的男人》的戲劇性策略及啟示

殷成茜

《做家務的男人》是由愛奇藝出品的全國首檔以男人做家務的視角來洞察親密關系的節目，從2019年到現在逐漸成為熱點IP。作為首檔男人做家務類的真人秀節目，《做家務的男人》熱度持續不減，已推出三季。該節目將戲劇性和真實性相結合，從男人做家務的視角展現節目的戲劇和沖突。《做家務的男人》之所以受到觀眾的歡迎，是因為無論從內容選材還是節目模式來說，節目都具有一定的特色。從更深層次的分析來看，《做家務的男人》節目成功的背后源于其戲劇性策略的塑造，這或許能為當前觀察類真人秀節目的進一步創新發展提供些許啟示。

一、《做家務的男人》的成功源于特色

《做家務的男人》自播出以來，相關人物以及話題頻頻登上微博熱搜榜，節目熱度呈現螺旋式上升的態勢。該節目豆瓣評分7.3分，遠遠高于同期其他的觀察類真人秀節目，以實力實現了節目收視和口碑的雙贏。隨后，《做家務的男人》第二季、第三季陸續播出，將“家務”的內涵不斷延伸，成功打造了“做家務的男人”綜藝新IP。

一檔綜藝節目的出圈離不開吸引眼球的設計，《做家務的男人》在內容選材、節目模式以及社會價值等方面別具新意。貼合社會議題、多維視角呈現以及現實社會的映射，這些因素在一定程度上助力了節目出圈。

（一）切入視角獨特

《做家務的男人》節目選取“家務”話題，從“男性”的視角打破了社會的刻板印象，題材貼合社會熱點，能夠激發人們對現代家庭生活的共鳴。節目最開始以一則數據的形式呈現當下大環境。調查數據表明，當下男性和女性在家務時間的占比上嚴重失衡，近幾年來中國的離婚率大幅度增加，而家務瑣事是中國夫妻離婚的第一大原因。因此，《做家務的男人》從現實背景出發，更能凸顯“家務”在家庭關系中的重要性。此后，節目以“家務”為主線，圍繞代際關系、夫妻關系、室友關系展開話題，層層遞進，推動劇情的發展。

節目雖然強調的是柴米油鹽的家務瑣事，但卻是社會熱點問題的現實縮影。節目試圖讓男性做家務成為常態，共同承擔家庭的責任。《做家務的男人》不僅僅是一檔綜藝節目，更是一個觀念進步的催化劑。節目希望大眾能夠拋棄性別的刻板印象，重新審視男女兩性在社會分工中的角色定位。

（二）雙線敘事模式

《做家務的男人》基于觀察類真人秀的節目形態，采用“第一現場真人秀”和“第二現場演播室”相結合的模式。第一現場記錄嘉賓的真實生活，第二現場是對第一現場的找補和重構。雙線敘事模式拓寬了呈現視角，多元化地展現了家庭生活。

除了三組家庭的第一現場之外，節目還加入了朱丹、傅首爾、李誕等第二視角。他們從貼近生活的視角，輸出自己對家務的看法，通過及時對嘉賓行為進行細節補充和“事實告知”，在最大范圍內為觀眾提供代入感，控制節目的方向和話題的節奏。多維視角全方面地呈現家庭實況，能夠引發觀眾對于現實生活的多層思考。

（三）折射社會現象

節目選取三組典型的男性形象，包括傳統中國式家庭下的魏大勛、合租室友汪蘇瀧和尤長靖以及剛剛踏入婚姻生活的袁弘，通過三組家庭剖析出新時代下親情、友情、愛情等多種傳統式家庭關系。男性嘉賓涉及各個年齡階段，樣本具有一定的現實意義。

《做家務的男人》圍繞嘉賓之間的相處模式、個性特點、矛盾沖突等展開劇情，通過呈現三組不同的家庭實況，折射出當代人的家務百態。《做家務的男人》節目只是現實社會的一個縮影，它作為一個以小見大的樣本，試圖啟發當代男性探尋和父母、妻子以及同輩之間更好的相處模式，聚焦社會家庭中的責任與擔當。

《做家務的男人》通過特色的打造，使得節目形式更加多樣、內容更具趣味性、節奏更清晰歡快。節目IP熱點持續升級，除了內容選材、節目模式以及現實意義獨具特色之外，最重要的是其戲劇性策略的塑造。戲劇性策略為《做家務的男人》節目注入了靈魂，實現了真實性和觀賞性的統一。因此，《做家務的男人》成功出圈，比起節目特色之外，更值得借鑒的是其戲劇性策略的塑造。

二、《做家務的男人》的戲劇性策略

人們的審美情趣本就千差萬別，而隨著受眾心理的變化，面對眾口難調的需求，節目的真實性已難以滿足不同層次受眾的要求。這時將戲劇藝術元素運用到綜藝節目的制作上，就實現了真人秀節目的娛樂化和藝術性。《做家務的男人》引爆綜藝圈是各種因素作用的結果，其中戲劇性策略的運用是其大獲成功的關鍵。本文將從議程設置、人物構建、情境塑造、矛盾沖突、符號表達這五個方面來詳細分析《做家務的男人》的戲劇性策略。

（一）獨特的議程設置

議程設置理論認為，傳播媒介對外部世界不是“鏡子”式的簡單反映，而是一種有目的的取舍選擇活動，往往通過提供相關信息和安排具體話題來影響人們談論不同事件的先后順序。《做家務的男人》在話題設置方面正是遵循了議程設置理論。

《做家務的男人》以“男人要做家務”“夫妻關系”“男女性地位”等作為節目的議程設置，還未開播就將家庭中的兩性矛盾展現出來。這些話題貼近受眾的日常生活，且都是社會痛點的典型縮影，因此更容易引發受眾的情感共鳴。另外，節目還以“第二現場”為主導，觀察員不斷對嘉賓的行為進行細節補充和現實延伸，在最大范圍內為觀眾提供代入感，及時控制節目的方向和話題的節奏。節目通過放大男性在日常家務中扮演的角色，觀察他們在處理家務時的尷尬或溫情瞬間、面對夫妻或父子關系遇到困難時的處理方式，這些都在潛移默化地影響著觀眾觀看的心理，賦予節目更深層次的觀察意義。

（二）多元化的人物構建

《做家務的男人》感染力的提升，不僅依賴于人物的語言、動作、神情，更重要的是選擇了合適的人物以及構建推動情節發展的人物關系。

首先，差異化的角色能夠滿足各個年齡階層的需求。《做家務的男人》中“一家三口、中年夫妻、年輕室友”分別對應著節目里的老中青三代。第一組是尚未結婚，和傳統的“中國式”父母一起居住的魏大勛。傳統勤勞的中國女性和惰性的中國男性組合，人物的反差凸顯出話題性。第二組是剛升級為奶爸奶媽的中年夫妻袁弘和張歆藝。這讓那些在外打拼，不得不兼顧事業和家庭平衡的新婚夫妻產生了共鳴。相對于前兩組，室友組則代表了當代年輕人在外獨自打拼時的合租群體。尤長靖和汪蘇瀧雖然經常因為小事而鬧矛盾，但在各種意外頻發的狀態下也能通過分工合作將家務活處理妥當。

其次，觀察團的角色也是集共性和個性于一體的。三個觀察員代表了三種家庭。第一個是剛剛步入婚姻殿堂的李誕；第二個是夫妻關系穩固，將注意力更多放在孩子身上的朱丹。第三個是褪去感情的狂熱期，夫妻兩人之間能夠無限信任的傅首爾。三個觀察員都已經組建家庭，因此在看待男人做家務的問題上，會從家庭角度出發輸出一些觀點。同時也會結合自身性別視角看待“男人做家務”這件事，更能夠讓熒屏外的觀眾產生共鳴。

（三）真實的情境塑造

真人秀借助戲劇表演中的“情境”理論，把平淡的現實生活濃縮精煉，將參與者置于種種非常規的“情境”中，制造出強烈的戲劇效果。而《做家務的男人》就是從時代背景和拍攝場景這兩個方面來營造其戲劇情境的。

首先，真人秀作品貼合時代背景，話題直擊現實，更具意義。制作《做家務的男人》的初衷就是解決當下男女兩性家務時間占比失衡的社會熱點問題。近幾年來中國的離婚率大幅度增加，而家務瑣事是中國夫妻離婚的第一大原因。在這樣的現實情境中，節目中的男嘉賓集典型性與個性化于一體，成為當代男性的真實寫照。通過觀察節目中的男性在有限的時間和空間里對于“家務”的態度轉變，受眾也將自己代入到男性角色的成長中，從他人的成長經歷里獲取有益的借鑒。

其次，固定化居家的拍攝場景實現了真實情境的再造。三組家庭的拍攝地點都選擇在家居房中，溫馨的拍攝環境更加貼近主題。在事先制定好的時空環境中，人物在熟悉的情境下自由發揮，將日常的生活狀態真實展現出來。另外，觀察室拍攝環境也是基于“家”的主題而構造的，所有觀察員坐在沙發上討論節目，其氛圍更加貼近觀眾居家觀看綜藝的心理。這種輕松愉悅的氛圍也給觀眾帶來了“沉浸式”的觀看體驗，在一定程度上滿足了觀眾的窺探欲。

（四）激烈的矛盾沖突

節目主要從人與人的沖突、個人內心世界的沖突這兩方面渲染戲劇張力，不斷構建人物豐富的內心世界。

塑造人物性格的反差，是提高節目戲劇性的一大因素。節目播出后不久，室友組的性格差異引起了廣泛的話題討論。汪蘇瀧性格開朗、陽光，是個急性子，而作為弟弟的尤長靖卻成熟、冷靜，做飯說話都是慢條斯理。例如，在買狗語翻譯器這件事上，尤長靖買完后發現上當受騙，后悔不已，汪蘇瀧則表示自己一開始就知道是“智商稅”，但還是愿意買來試試。處理問題的不同方式，體現了兩種不同的人物性格。節目無形之中塑造出個性鮮明的人物形象，因此給觀眾留下了深刻印象。

同時，人物的內在沖突也是最具戲劇性的情節。魏大勛在做家務方面比較懶惰，但也有性格細膩的一面。他會慢慢學著為母親做一碗面、洗一次衣服、拖一次地。再到后來魏媽生日，他提前為母親準備好驚喜，比如滿足媽媽拍婚紗照的心愿、帶魏媽吃火鍋、為媽媽唱生日歌等。雖然平時不愛幫母親分擔家務，但是當家庭因為家務出現矛盾時，他都會用實際行動來化解每一次糾紛。人物內心沖突的本質是不斷發現自我、挑戰自我，這也是一個男性的成長過程，由此不斷引領著節目劇情的跌宕起伏。

（五）多媒體符號表達

多媒體技術廣泛運用到真人秀節目里，使得影像生產成為媒介文化的重要形態。真人秀通過后期剪輯對節目進行全方位的包裝，將觀眾從理性觀看引向感性認知。后期剪輯在真人秀節目里不可或缺，利用特效、花字、動圖等，給觀眾呈現出最好的節目效果。在室友組中，尤長靖描述其在居家時喜歡放空自己，于是視頻中就出現了這樣一個特效：尤長靖身處宇宙中，旁邊都是浩瀚的銀河系，是對應“放空到宇宙去”這句話的虛擬想象。如果僅是寫實圖的話，觀眾就無法接近節目中營造的虛擬情境了。但是將真實對象和虛擬環境放置在同一空間中，屏幕前的觀眾則會更加理解人物“放空”的程度。畫面的視覺效果不斷增強，觀眾對該片段的情感體驗也更加深刻，在某種層面上實現了情感共鳴。多媒體形式的視聽符號在刺激觀眾感官的同時，也極大程度地滿足了人們對虛幻現實生活的期待。

三、《做家務的男人》對觀察類真人秀節目的啟示

《做家務的男人》正因為聚焦戲劇性策略構建，才贏得了觀眾的青睞。對于觀察類真人秀節目來說，要瞄準“誰來觀察”和“觀察什么”，只有不斷創新節目內容，拓展觀察視角，挖掘“觀察”內涵，才能實現更好的發展。

（一）創作優質的節目內容

近幾年來，觀察類真人秀節目大多局限于情感觀察，話題核心也跳不出“感情”這一維度。要想避免觀察類真人秀扎堆出現而造成市場同質化的現象，探索新型內容形態就變得至關重要。除了當下大熱的親情、友情、愛情，師生、同窗、人和動物、人與自然之間的感情也是很好的觀察素材。而且未來隨著垂直細分市場的進一步細化，各行各業的元素也會運用在觀察類真人秀節目中，包括美食、音樂等內容，不同職業、身份地位的嘉賓等，這為內容創新提供了更大的空間。作為現實社會的一個樣本，節目中蘊含的社會意義才是其根本價值。創作優質節目內容，關鍵在于建立與社會更加密切的連結。

（二）拓展節目的觀察視角

除了話題的局限之外，單一的觀察視角也是阻礙節目創新的因素之一。無論話題是婚戀、職場還是親子，觀察的視角幾乎都是從“關系”出發的。在長久的節目創作過程中，狹小的主題會逐漸局限內容的拓展，視角的單一性也必然影響價值觀的輸出。在內容創新的基礎上，節目應不斷豐富觀察視角。因此，觀察員要更加貼近觀眾，考慮到不同素人身份的代入感。這樣可以讓節目不固定在特定的受眾圈層，從而擴大傳播的范圍。另一方面，觀察員要善于發掘不同的觀察視角。我們生活在“關系”社會中，但除了關系還有更深層次的內容值得探討，比如人物特點、生活狀態、人生價值等。觀察員不同，對于事物的共情能力可能略有差異；觀察視角不同，看待事物也更具層次感和多樣性。因此，要想制作出真正有內涵、有品質的觀察類真人秀節目，還需不斷發掘差異性的觀察視角。

（三）探尋“觀察”的真正內涵

相比于其他綜藝節目，觀察類真人秀最大的特點就是“觀察”的社會屬性，因此我們需要探索“觀察”的真正內涵。“觀察”不是為了介入別人的生活，當然也不僅僅是情感共鳴后維持生活的原狀，我們通過“觀察”更多的是要充實自己的心理空間，以更開闊的眼界認識多樣化的世界。觀察類真人秀節目如何以內容題材為核心，討論有深度的社會話題，將符號化情感轉化為社會化情感，成為凸顯節目內涵的關鍵。對于觀眾來說，觀察類真人秀就像一個窗口，一方面展現了明星或素人的真實的生活環境；另一方面，揭開一些社會問題和現代人的生活痛點，是現代社會的縮影。因此，真人秀節目在強調娛樂性的同時，也要注重現實意義的闡述。歸根結底，要從現實世界出發，回歸大眾的精神世界，從人類千變萬化的生存狀態中，賦予“觀察”更多的社會意義和價值認同。讓每一個觀眾都能在節目中看到自己想要看到的內容，是觀察類真人秀在發展道路上需要達到的境界。

四、結語

《做家務的男人》為觀察類真人秀開辟了一條新的題材路徑。其戲劇性策略主要體現在以下方面：節目主動設置議程，以此貼近社會大眾；差異化的人物構建，呈現多樣化的人物性格；從具體時空和客觀環境兩方面，為情節發展營造氛圍；“人與環境”“人與人”的對立，加強矛盾沖突；借助多媒體符號表達，不斷提升畫面的視覺效果。《做家務的男人》在真人秀的基礎上注重戲劇性策略的構建，滿足了觀眾對娛樂節目的觀賞期待。

《做家務的男人》也給觀察類真人秀發展帶來了一些啟示。我們需要不斷創作出優質的節目內容，并且適當地拓展觀察視角，不局限于單一的情感視角，不限制話題的深意。最重要的是，要明白“觀察”的含義，從日常生活中探尋“觀察”的真正內涵。