“梁祝”創(chuàng)作人往事

1958年初秋，上海音樂學院組織新中國成立十周年獻禮活動。管弦系一年級小提琴民族化實驗小組報告學院計劃創(chuàng)作一首小提琴曲，意向選題有：一、全民皆兵；二、大煉鋼鐵；三、梁山伯與祝英臺。學院黨委書記孟波思考再三，毅然圈定“梁山伯與祝英臺”。

實驗小組成員有何占豪（組長）、俞麗拿、丁芷諾等人。接到學院通知后，何占豪與丁芷諾惴惴不安地開始創(chuàng)作“梁祝”樂曲。他們把越劇“梁祝”的幾段唱腔連接起來，經一番修改，拿出弦樂四重奏“梁祝”。時逢外國音樂家來學院參觀，實驗小組為他們做了小提琴“梁祝”實驗演奏，被贊為中西結合典范。后來何占豪回憶說：

第一階段是我和丁芷諾合作，時間是1958年秋天。當時雖然沒有作曲老師給我們做具體指導，但由于之前實驗小組在音樂民族化、群眾化方面進行過多次理論上的探討，在作品構思方面，我倆很快取得一致意見，即在尊重“群眾思維習慣”的前提下，采用有鮮明標題的多段體結構，把協(xié)奏曲按“梁祝”故事情節(jié)分成：草橋結拜、三載同窗、長亭惜別、樓臺會、哭靈投墳等多個段落來寫。

何占豪考入學院前，是浙江某越劇團二胡演奏員，未學過作曲，此時他和丁芷諾進入上海音樂學院僅一年時間。于是，校領導發(fā)動院系老師指導他們，又喊出身于音樂世家的作曲系大四學生陳鋼參與創(chuàng)作。陳鋼隨即全身心投入進來，上圖即“梁祝”三位主創(chuàng)（從右至左：何占豪、陳鋼、俞麗拿）在討論創(chuàng)作。

孟波在審查初稿時，否定了他們的結尾處理，建議尾聲增加一段“化蝶”，強調對封建勢力的反抗。他們采納了建議，從蘇州昆曲團找到“化蝶”旋律參考利用，曲徑通幽而成“梁祝”點睛之筆。定稿出來后，孟波隨即組織小提琴手和鋼琴家分別試奏“梁祝”，并把錄音帶送至中共上海市委宣傳部部長石西民那里，石聽后連說“好聽”。

1959年5月4日，“梁祝”在學院大禮堂首次試演，何占豪擔任小提琴獨奏，陳鋼擔任鋼琴伴奏。觀眾看后反響熱烈。5月27日下午，“梁祝”在上海蘭心大戲院正式首演，小提琴獨奏俞麗拿，丁芷諾任樂隊首席，何占豪參加演奏。演出大獲成功。何占豪回憶說：當樂隊奏完全曲最后一個音，場內居然鴉雀無聲，過了好一陣，才響起暴風雨般經久不息的掌聲，也許聽眾沉浸在音樂中出不來了。演員、指揮鞠躬謝幕。我從樂隊中站起來，陳鋼從觀眾席走上臺表示感謝，掌聲還是不停。指揮破例地把樂曲的后半部分重奏了一次，才滿足了聽眾的要求。演出后，報紙報道消息，電臺廣播音樂，電視臺也來拍電視新聞……被新華社稱為“中國自己的交響樂”的《梁祝》小提琴協(xié)奏曲，迅速傳遍全國。