主持人語

袁海燕 何國威

明星，是“男性和女性想象的器皿和風尚變化的晴雨表”，是“一部家喻戶曉的歷史”，明星形象與明星表演始終賦予電影特有的魅力。理查德·戴爾在《明星》中指出，明星是被“建構的個體”，他們既作為現實中的民眾和故事中的人物出現，又在擺脫了銀幕/故事的外表后呈現出另一種形象，這其中富有歷史的、美學的和意識形態的闡釋空間。隨著中國電影市場的擴大，明星塑造“角色”的好壞不僅涉及觀眾的審美傾向，還關乎電影產業的發展。尤其是，在“講好中國故事，傳播中國文化”的背景下，明星被賦予了更為重要的意義。為此，本專題聚焦明星研究，探索明星的生成、演技、價值等。

《英雄人物的生活化塑造——<覺醒年代>中于和偉的表演創作》指出，于和偉塑造的諸多英雄人物，詮釋了英雄人物性格的復雜性。尤其是，在《覺醒年代》中，于和偉很好地演繹了陳獨秀，并將他的真實情感、人性化的獨特與生活化等勾勒而出。文章也指出，“雖然在某些作品中的表演有這樣或那樣的瑕疵，但瑕不掩瑜，于和偉調動演員的各項能力為塑造的人物所用，這既需要演員有強大的表演功力、豐富的想象力，也需要演員付出十分的努力。”

《易烊千璽：作為青春指向的偶像商品》強調，作為一個流量明星，易烊千璽已經變成年輕人自我認同辨認指標，且是被建構出來具有青春指向的偶像商品。媒介話語、“生活”的表演方式與“青春指向”共同形塑了易烊千璽的大眾形象。

《劉昊然：“見風少年”的生成與型構——兼論后流量時代明星新力量的打造》對作為“演技派新生代四小生”代表性人物的劉昊然進行個案研究，并以此觀照生成與型構劉昊然這一明星形象的社會文化語境，可以探討后流量時代下明星消費與明星新力量打造的奧秘。由此，文章從身體消費與文化表征：“遇風”少年的符號性生成，影視角色與明星形象：“迎風”少年的跨越式蛻變，跨屏互動與社會表演：“御風”少年的全方位型構三個方面探析“明星新力量”劉昊然的明星形成問題。

《媒介生態變革下中國電影明星新興力量的發展與反思》認為，隨著網絡流媒體平臺對傳統電影業帶來的影響，中國電影明星的運營策略觀念、生產運營機制、大眾欲望文化想象功能進入了新階段。在“新階段”，我們應該呼吁破除“流量為王”的明星生產機制及其創作觀念，破除一味地迎合互聯網大眾低齡化、扁平化的審美偏好而構建單一化的“人設”想象迷思，從而建立良性的明星生產機制。

《角色的延伸：新主流電影與黃曉明的銀幕形象塑造》以《中國合伙人》《無問西東》《烈火英雄》為例，認為黃曉明的銀幕形象傳遞出濃烈的國家意識、飽滿的理想主義與執著的愛情理念的正向價值。而這種正向價值的形成是源于黃曉明“自我特質”與角色的契合以及黃曉明的“社會角色”。

《新媒體時代電影明星的生產機制》認為，進入新媒體時代，媒介話語的結構發生了變化，電影明星的建構方式和生存環境出現了一些新特征。并且，文章指出電影明星身處新媒體“互文本場”，將不可避免地面臨“人格化生存”的挑戰，這成為新媒體時代明星生產機制的新要求。