馬奈鍋莊中的儀式性舞蹈表演

楊 婷

四川師范大學舞蹈學院

相傳，公元前六世紀末七世紀初時，向雄古國的兩支部落由于戰(zhàn)亂和災荒等原因逐漸遷徙到大渡河的上游一代，與當地的人民形成了后來的“東女國”，而馬奈鍋莊就起源于這個時期，作為取悅女王的一種藝術表演形式，帶有濃郁的母系遺俗和宮廷舞蹈遺風，又稱之為東女國的宮廷舞。

一、舞蹈風格

鍋莊舞有古舊鍋莊和新鍋莊兩種劃分形式。古舊鍋莊作為傳統(tǒng)性較強的鍋莊形式，帶有祭祀的性質，歌詞固有，不得做任何改動，舞蹈多具有緩慢、穩(wěn)健、古樸、莊重的特質；新鍋莊作為與時代聯系緊密的一種形式，多反映農牧業(yè)生產和經商貿易活動，歌詞內容和舞蹈動作比較靈活多變且適應力強。在地域上也有劃分，又可分為甘孜鍋莊、馬奈鍋莊、昌都鍋莊等類別。

馬奈鍋莊分為達爾嘎底（大鍋莊）、達爾嘎則（小鍋莊）兩類，其舞步包括“郭卓”和“枯卓”兩大類，前者為走舞，后者為轉舞。其中大鍋莊是需要在大型活動和節(jié)日祭祀的時候表演的，其流程遵循固定的程序，甚至于唱詞、舞步、服飾等都有嚴格規(guī)定，在嚴謹的表演中可以窺見古東女國時期統(tǒng)治的嚴明性、群眾富有自覺組織性、其民風淳樸。小鍋莊和大鍋莊具有明顯的區(qū)別，在跳的過程中顯得輕松愉悅，節(jié)奏歡快，自由活潑，青年人注重于表達男女之情、家鄉(xiāng)生活、民俗風情。在大鍋莊的風格上主要體現為端莊大氣、肅穆穩(wěn)健的風格特點；在小鍋莊的表現風格上既輕松愉悅，又豪放不羈，且傳播范圍廣泛，不僅將女權至上的文化傳統(tǒng)延續(xù)至今，更能夠有效體現出金川地區(qū)西部區(qū)位的特色與風格。

二、動律特征

1.一順邊。體現在舞蹈動作中得頭、肩、手臂、腰之間的自然擺動，以及同向的舞姿特點，舞者利用身體的慣性和韻律來表達情感，在運動的過程中身體放松且呈現松而不懈之感，尤其是女性充分體現了婀娜的身姿，展現了馬奈鍋莊的神韻之美。

2.屈伸。馬奈鍋莊作為藏族鍋莊舞蹈中的一類，在長期生活的高原環(huán)境之下繼承了舞蹈中膝蓋自然松弛，做連續(xù)屈伸的動律特征。連綿不斷的屈伸，呈現出了力度、速度和幅度的不同，在動作的過程中更是貼合節(jié)奏上下起伏形成了胯部的左右擺動，例如，大鍋莊中的固有舞蹈動作一直在大幅度的變化動作，配合屈伸達到了流暢、快速變化的效果。

3.顫膝。舞蹈中“顫”是源于舞者內心的情感，在節(jié)奏的基礎下連續(xù)不停的運動，將上下身體配合的恰到好處，在行進或者不斷運動的過程中結合居住生活環(huán)境的影響不斷做膝蓋的律動，配合上上身的舞姿顯得悠然自得。

4.擰傾。這是馬奈鍋莊區(qū)別于其他鍋莊舞蹈的一般動律，在舞蹈的過程中舞者需要大量用到頸、腰、胯這三個關節(jié)部分，在身體保持穩(wěn)重體態(tài)的同時，呈現流動的“S”形態(tài)，達到獨特的舞姿效果。

三、輔美元素

大鍋莊腳步比較沉緩，音樂曲調悠揚，音域相對較寬，多是以四四拍為主，歌詞固定、短小，內容主要涉及祈福祭祀，與其他注重演唱“形態(tài)”的鍋莊相比，馬奈鍋莊更加注重“意”的表達。小鍋莊通常節(jié)奏較快，以四二拍為主，多是表達男女情感、贊揚美好生活以及各類民間喜慶活動為主，沒有時間、地點、人數的要求，只有有人領唱眾人便可跟隨，男前女后，盡興而止。

在表演的過程中，所穿戴的服飾往往整體講究，女性的衣著有三層組成，最外層的披風“燃巴”，第二層藏袍，最后是襯衣與百褶裙“蘭巴”，制作精美，伴隨整體的舞蹈動作給人以靈活多變、目不暇接的感覺。男性則顯得簡單樸素，只是在不同季節(jié)需要佩戴相應的帽子，在表演時部分情況下可以將袖子脫掉，主要是在溫度較高的時候，與整體的環(huán)境特點是非常相符的。

另外，馬奈鍋莊中的大鍋莊在表演時伴隨著較多道具，例如開始前祭祀用的雜酒和開始時授帕儀式中的帕子等。正是由于馬奈鍋莊表現出的這些特點，將藏族人民心中對于自由、對于生活熱愛的感受全面地展現了出來

四、結語

馬奈鍋莊就像一面歷史照進現實的鏡子，折射出古老的文化場景以及嘉絨人的勞動與創(chuàng)造，漫長的歲月中嘉絨人民日出而作日落而息，每一次跳鍋莊就會讓我們想起今天來之不易的生活和努力團結的曾經。馬奈鍋莊的舞蹈部分有著深刻的內涵，獨具藝術魅力，需要更加深入的探究其背后成因，尋找傳承和發(fā)展的更多路徑，將這項悠久民族文化長久的繼承下來。