詩的結構、夢的內容與寫作語言之間的耦合關系
——《頹敗線的顫動》語言特點分析

譚 豐

華南師范大學

一、散文“詩化”——突出的隱喻性與象征性

《頹敗線的顫動》是一篇小說形式的散文詩，具備敘事上的小說化傾向、語言上的散文化、詩化特征，立足點體現在它特殊的語言風格及特色上，本文通過散文詩文體這一大方向特征集中體現。

從語言形式上來說，《頹敗線的顫動》的散文特征體現在長短句錯落、無韻腳排偶以及語義跳躍上。賦予其“散文詩”中的“詩”字的關鍵之處在于其語言帶有豐富的隱喻性和象征性。索緒爾的語言學理論指出，語言是由所指和能指構成的一個符號系統。《頹敗線的顫動》的多處用詞蘊含著豐富的語義空間。

例如開篇對背景的敘寫，房屋和森林在夢中隱含暗喻的是女性，這是用隱晦的語言強調了全文的“母性、女性特點”，通過擴充語言的能指空間，在文章中形成超越所指——“一個母親的故事”，把“一位母親”抽象成了“所有母親”。順著這樣的邏輯視角。能明顯找到后文在此基礎上的進一步提煉象征：后文的漩渦是糾葛和混亂糅雜的象征，在此象征著主人公內心世界的糾葛，在能指上進一步指明了這是外在世界和內在世界同時產生的巨大變化，借指成為啟蒙者面臨的傳統與新興的極度拉扯，也讓“所有母親”在這個角度上成為了“所有啟蒙者”。

對文本語言進行不同角度的分析實際上是指向文章的不同主題意蘊，但無論主題意蘊如何，這種幾乎遍布全文的象征手法類似詩的意象，彼此搭建出復雜的語義空間，形成了魯迅語言“言有盡而意無窮的”的關鍵特點。

二、特殊的內容導向——主觀又反邏輯的夢囈語言

從《頹敗線的顫動》的敘事內容上來看，它構建了一個“夢中夢”，這種特殊結構、特殊內容的設計導致了語言的絕對主觀化和反邏輯傾向，形成一種類似夢囈的語言特點。

夢是直接的敘寫內容，因此敘寫語言延伸了夢的主觀性——大量通感手法的運用。饑餓、苦痛、驚異、羞辱等詞是女主人公的主觀感受，在此處轉移到了虛擬的事物——波濤上，形成了主客觀世界相互溝通交錯的現象，使客觀世界染上強烈的主觀色彩，合乎夢境的整體設計。還有“燈火也因驚懼而縮小了”，女主人公的驚懼轉移到了燈火上，將其道德的自我譴責引起的心理恐慌與周圍環境變化并舉，為讀者帶來直觀的情感體驗。

其次是夢境中的反邏輯的傾向。夢的敘事往往是割裂、混亂的，《頹敗線的顫動》也體現了這一特點。開頭沒有屋頂的小屋充分體現了夢境的混亂之感。邏輯上的自相矛盾落在了語言選擇上，魯迅刻意地營造不協調的處境，使讀者在帶有主觀性的同時與文本保持一定距離，達到一種自我審視的效果。同時呈現的還有標志意象的反復出現：屋頂成為夢境延續又跳躍的標志，實際上也成為了反邏輯的體現之一——夢中世界不存在規則，一切只隨心而動。

這種類似夢囈的，毫無章法又極度主觀的語言成為了魯迅語言使用中的一大奇觀，是“不協調感”、“刻意疏離感”的個人風格在特殊文本中的特殊體現。

三、突出的語言重量——濃縮的情感與思辨

魯迅的語言本身還有著極大的“語言重量”，主要體現在他對詞語的選擇上，體現出和色彩義極端化以及正反并置的特點。

文中人物的情感是復雜的、糅合的，但使用的語言是絕對的、極端的，甚至表現出冷血的客觀感。“無可告訴”一詞是毫無生機與希望的體現；“怨恨鄙夷”是表達相似含義詞語當中色彩義濃度最高的，魯迅以最決絕的描寫，不由分說地將女主人公逼入絕境，幾乎冷血客觀，帶有強烈的旁觀意味。

而正反并置的語言指帶有強烈反差感的詞語被用在同一句子之中，形成極大的落差感，濃縮出不留余地的情感。“在光明中，在破榻上”、“……強悍的肉塊底下，有瘦弱渺小的身軀”、“青白的兩頰泛出輕紅”、“如鉛上涂了胭脂水”等等語句之中，幾乎完全相斥的詞語出現在同一條語言線之中，形成怪異的平衡之感，在帶來強烈情感沖擊的同時形成精準表達出主人公、客觀環境、“看”與“被看”的邏輯結構之中，那種自我糾葛、互相轉換的思辨思想，延伸作品的深度，進一步體現了魯迅語言在表達情感、展現哲思中的作用。

《頹敗線的顫動》雖然只是《野草》之中的一篇，但從中可以窺見一些魯迅語言的固有特點。在龐雜的作品中，緊貼文體、結構、內容進行的語言分析或許是一種新的思路，能為準確把握作者語言特色與思想深度提供不同視角。