哈爾濱老建筑題材繪畫創作研究

摘要：近年來，隨著我國城市化的發展，城市建設規模不斷擴大，給老建筑的保護和再利用帶來了巨大挑戰。本文對哈爾濱老建筑題材繪畫創作的現狀、情感體驗進行研究，結合哈爾濱老建筑的歷史、人文價值、保護和再利用進行分析，了解哈爾濱的城市魅力，探究建筑藝術之美，喚醒城市記憶。

關鍵詞：哈爾濱老建筑;繪畫;情感體驗;價值;再利用

中圖分類號：J219 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）16-00-02

19世紀末20世紀初，隨著中東鐵路的建成，大量的俄僑和其他國家僑民進入哈爾濱，拜占庭式、俄羅斯風格、折中主義、新藝術運動主義、古典主義等風格建筑紛紛拔地而起，形成哈爾濱獨特的異域建筑藝術風格。時光荏苒，曾經的新型建筑已經成為老建筑群，眾多藝術家的目光也逐漸聚焦于此。本文分析老建筑題材繪畫現狀，感受畫家表達的深層次情感精神和繪畫之美。同時探討哈爾濱老建筑的價值，挖掘其獨特的魅力，傳播哈爾濱地域文化，喚起對老建筑的保護意識。

1 哈爾濱老建筑題材繪畫表現現狀

目前，油畫、水彩畫、版畫是哈爾濱老建筑題材繪畫作品表現的主要畫種，創作者年齡分布跨度比較大，作品表現形式上，寫實主義、表現主義、印象主義等風格均有體現，其中以寫實主義風格為主。寫實是很多藝術家最常用的創造手法，運用寫實的手法可以真實、直觀地表現畫家內心的情感，能夠讓觀者更深地感受畫作，與創作者產生共鳴。寫實是真實地再現對象，即在比例、透視、空間、光線、色彩、質感等各個方面都要接近表現對象。畫面具有藝術性，反映了藝術家各個方面的素養及其創作目的和創作情感，它不能也不可能像攝影一樣完全精確地再現現實[1]。

寫實主義風格的繪畫能夠客觀地再現場景，能將畫家所見再現給觀眾，哪怕歲月流逝，亦能留下歲月的痕跡，展現當時的情景。哈爾濱的老建筑題材繪畫將歷經歲月的哈爾濱老建筑通過寫實主義形式表現出來，讓哈爾濱老建筑以另一種藝術形式展現在人們面前。

例如，武英揚創作于1985年的作品《秋日夕陽》描繪了黑龍江省久負盛名的哈爾濱中央大街的雨后街景。夜幕降臨前的中央大街，灰藍色的天空與夕陽相融合，武英揚運用自己純熟的寫實手法細致地描繪了佇立在中央大街兩側的折中主義風格建筑。建筑的裝飾浮雕、柱梁、窗欞等折中主義風格老建筑的特點，都被畫家運用寫實主義表現得淋漓盡致。秋日的哈爾濱中央大街人來人往，畫面籠罩在灰藍的色調中，表現了20世紀80年代“東方小巴黎”哈爾濱的繁華景象。

王煥堤創作于2007年的水彩作品《午休》描繪了畫家生活過的哈爾濱市道外區民居的日常生活場景，作者運用遠望的視角進行構圖設計，幾種簡單的顏色概括了整個畫面，層層疊疊的布局方式使畫面有強烈的構成感，雖然畫面描繪的是生活中常見的小景，但經過王煥堤巧妙組織，形成了多層次、多轉折的景中景。通過對房屋、煙囪、窗欞、樓梯護欄等景物的寫實主義刻畫，表現了中華巴洛克建筑內部院落結構和中華巴洛克建筑現狀。

索菲亞教堂是哈爾濱近代最重要的西方宗教建筑之一，也是目前保存最好的建筑，很多畫家都把它作為藝術的表現對象。其中，劉吉弟創作于2018年的油畫作品《圣索菲亞教堂》充分地表現了哈爾濱地標性建筑圣索菲亞教堂建筑之美，這幅作品運用三角形構圖體現出了教堂的端莊與穩重，寫實主義風格的表現手法表現了俄羅斯的建筑風格，呈現出莊重與肅穆、結構與線條的婉轉柔和等特點。

湯巖創作出以道外區中華巴洛克為主題的油畫作品，如作品《老道外》運用寫實主義手法，畫面細膩，對光線的氛圍營造也十分出眾，其筆下的建筑安靜祥和，充滿生活氣息。其作品對哈爾濱道外區中國巴洛克建筑進行了細致的刻畫，作品著重表現了中華巴洛克建筑的中西合璧特色，在細節處對建筑中的中式元素進行了細致的刻畫。湯巖的作品中流露出一種真實的呈現，生活與藝術的融合，其運用現實主義表現手法記錄了道外中華巴洛克建筑的寶貴景象。

由興波于2011年創作的油畫作品《哈爾濱印象》運用印象主義表現手法，描繪了百年之前的哈爾濱火車站的一幅畫面。畫面充滿了印象主義表現手法的用筆和顏色特征，遠處機車庫房、進站的火車以及近處的人群，這些都充分說明當時哈爾濱是一座充滿朝氣的城市。這幅作品中百年前的哈爾濱站屬于典型的新藝術運動風格建筑，雖然這幅作品呈現出印象主義風格，注重直接感受和顏色運用，但通過作者深厚的繪畫技法，還是將百年前的哈爾濱火車站——這座已經不復存在的哈爾濱經典新藝術運動風格建筑呈現在觀眾面前，也許作者正是想通過印象主義對時間的印象來訴說哈爾濱與哈爾濱老建筑的過往。

薛超創作于2018年的油畫作品《空》運用表現主義繪畫手法和綜合材料進行創作，畫面尺幅巨大，暖灰色的背景為哈爾濱老街區，能夠看到各種不同風格的哈爾濱老建筑，占據畫面中心的紅褐色似乎表達了作者內心的苦悶，又似火焰吞噬著哈爾濱所剩不多的老建筑。畫面中還出現了一段哈爾濱老建筑中常見的鐵藝樓梯扶手和紙飛機。作者用表現主義手法，表達了自己對城市發展導致老建筑被拆遷破壞的思考與批判。

哈爾濱的畫家們面對這座有著“東方小巴黎”美譽的城市里的建筑，選用了西畫中最具代表性的幾種表現形式，通過手中的畫筆運用符合哈爾濱老建筑的表現形式，將哈爾濱老建筑的建筑風格和歷史樣貌保留了下來。

2 哈爾濱老建筑題材繪畫的情感體驗

欣賞者面對繪畫作品時產生的感性體驗是最基本的情感體驗。這是繪畫作品情感體驗的最初體驗。如果欣賞者對繪畫的欣賞只停留在最初的感性體驗上是遠遠不夠的，這只能體會到作者創作這幅作品時的基本感情，這種表層的感性體驗無法深入感受繪畫作品的深層含義。因此，如果想要理解畫家賦予畫面的更多情感，需要欣賞者在欣賞繪畫作品時深入參與其中[2]。

生活在哈爾濱這座城市的人們的情感活動與哈爾濱老建筑題材繪畫蘊含的情感有較高的契合度。哈爾濱的畫家們熱衷表現自己生活的這座城市的景色和歷史建筑，結合自身的生活感悟與認識，將自己對哈爾濱老建筑的藝術情感傳達給觀者。武英揚被這座城市深深地吸引住了，哈爾濱的老建筑在時代的變遷中逐漸消失，讓他感觸頗深。他認為，自己應當承擔起一個本土水彩畫家的責任，用自己的方式將那些逝去的美好事物留存下來，使人們看見畫作的同時，仿佛可以追憶那些承載著記憶的老建筑和以前的時光。這些哈爾濱老建筑題材繪畫作品，不僅體現了武英揚在水彩畫、油畫等方面的藝術造詣，還能讓人感受到武英揚對哈爾濱老建筑的深厚情感。通過他的作品，欣賞者可以直觀地感受到哈爾濱老建筑的藝術之美，以及作者對哈爾濱這座有著濃郁異國風情城市的感情。欣賞者能夠從這些作品中產生關注和保護哈爾濱老建筑的情感體驗，也為國內早期歐式建筑的研究者積累了具有藝術價值的寶貴資料。

水彩畫家王煥堤的作品在這個方面表現得更加明顯。從其作品中，欣賞者首先感受到的就是如水彩暈染一樣蘊含的朦朧的美與情感。這種情感中摻雜著不可名狀的愁緒。王煥堤生于哈爾濱，成長于哈爾濱，對于老道外建筑有自己的感悟，他徜徉于此，目光聚焦于尋常的小場景，借此作畫表達自己深厚的感情，這種感情有對過去的留戀和感傷。例如，《春來》這幅作品，王煥堤擷取了老道外的一條尋常小街，在他的精心布局下，整個畫面視野開闊，視線隨著道路延伸到遠方，兩側的街道匯聚于遠處，初春時節的陽光照在小路上，冰雪已經開始消融，而這幅畫最鮮艷的亮色，也就是左側的旅館的招牌，寫著“春來旅社”，與畫名相同。不禁讓人思考，《春來》的寓意是指旅社，還是春天來了，抑或代表畫家更深層次的思考。在這種朦朧的意境中，欣賞者能感受到這位本土畫家傳遞的對老道外建筑的回憶與情思。老道外中華巴洛克建筑的中西結合之美、居民生活的情景，都能從這些作品中得到體現。

3 哈爾濱老建筑的價值

3.1 歷史價值

哈爾濱老建筑文化的出現，追根溯源是因為中東鐵路的修筑，俄僑移民和其他各國移民數量不斷增加，資本的注入和貿易的繁榮發展，使哈爾濱城市出現了各種藝術風格的老建筑。

沙俄入侵中國東北，成為俄僑移民哈爾濱的一個契機，在之后的許多年里，隨著中東鐵路的不斷建設，外來移民大量涌入，哈爾濱的商業、金融、交通、文化教育等不斷發展壯大，市政管理機構也日趨完整，哈爾濱的城市面貌日漸形成。鐵路主導著哈爾濱的發展，打開了哈爾濱的門戶，激發了哈爾濱經濟快速發展，決定了哈爾濱以商品經濟為主、以工業為輔的發展格局。隨著哈爾濱在遠東地區的經濟文化地位不斷提升，各國領事館云集哈爾濱，各國商人紛至沓來，哈爾濱形成了獨特的異域建筑文化。如今，哈爾濱的老建筑沒有能夠發揮出它應有的文化價值，甚至有很多內部損毀但外立面保存完整的哈爾濱老建筑沒有被列為保護對象或保護建筑，被新建住宅樓群包圍后漸漸被人們遺忘，面臨著被拆除的風險，比如道外區的老建筑、城市周邊的哈爾濱老建筑。新一輪的城市大規模開發和建設，這些老建筑逐漸被世人和時間遺忘，但其是哈爾濱城市歷史文化傳承和發展的見證。

3.2 人文價值

哈爾濱的很多老建筑有一百多年的歷史，從哈爾濱成為遠東地區最主要的商貿城市開始，哈爾濱老建筑的歷史就隨之開始。我們可以從哈爾濱的老建筑中深刻地感受到真實歷史中的人文價值。

歷史人文因素在一定程度上影響著這一時期哈爾濱建筑式樣風格和藝術趣味。這一時期，哈爾濱老建筑在西方文化盛行的社會環境下開始發展。哈爾濱建筑呈現出多元化的風格形態特征，其中歷史人文因素起著決定性的作用。哈爾濱的老建筑西方化是由俄僑大移民時期開始的，后來外埠商人的大量進入，促使哈爾濱經貿商業繁榮發展，讓原本只是一座小漁村的哈爾濱進入了向商貿城市發展的快車道。由俄僑帶來的西方文化與快速崛起的遠東第一大城市哈爾濱融合，西方文化逐漸成為這一時期的哈爾濱建筑符號。而哈爾濱西式建筑在發展初期，本土商人見識過各種西方建筑風格樣式后，開始對西方文化產生認同感。但人們對傳統文化的喜愛是根深蒂固的，沒有因為西方文化的盛行而受到沖擊，西方建筑立體、寫實性的結構細部裝飾，不能完全滿足哈爾濱本土用戶的心理和視覺審美需求。

在建筑建造過程中，純粹西式的建筑裝飾風格只在俄僑時期大量出現。哈爾濱本土建筑設計師建造的建筑并沒有一味地模仿西方的建筑裝飾風格，而是大量融入了中式建筑裝飾風格，形成了典型的中華巴洛克建筑式樣。中華巴洛克建筑在細節裝飾題材上傾向于選擇石榴、菊花、松鶴、蟠桃等具有中華文化象征意義的傳統題材。從整體上看，哈爾濱中華巴洛克老建筑式樣從本質上呈現出人們的價值取向、認知觀念演變過程，體現出了相對應的以人為中心的歷史人文價值。從社會歷史價值角度來看，哈爾濱較為完整地保留了各個時期建筑風格的相關建筑文化，從社會歷史發展、建筑發展史、文化發展角度來看都具有非常高的歷史人文價值。

4 哈爾濱老建筑的保護與再利用

對老建筑最好的保護就是再利用。作為文物古跡，對哈爾濱的老建筑進行再利用，首要原則應當是遵照法律首要保護其文物古跡價值，在此基礎上開發和再利用。哈爾濱老建筑是哈爾濱近代城市發展的不同文化和建筑藝術的載體，具有非常高的價值。現在哈爾濱的大部分老建筑已經喪失了其原有的功能，如同現在的哈爾濱已經失去了曾經的經濟活力。將哈爾濱老建筑的歷史價值和人文價值通過再利用轉化為經濟效益成為哈爾濱城市發展的一條新的出路。如何在保留原有價值的基礎上，使其獲得新的使用價值并產生更大的經濟效益，是哈爾濱老建筑保護方面的核心問題。

在對哈爾濱的老建筑進行再利用之前，首先應當確立其定位，即根據哈爾濱老建筑的外部特點、作用性質和珍貴程度，明確其改造的方向與目標，隨后制定計劃。其次，隨著現代化城市的發展，建筑風格日新月異，如何維持老建筑與周圍新建筑的風格和諧和整體美觀是需要考慮的問題。再次，在改造的過程中，側重點也應該提前明確。在保護的基礎上對哈爾濱老建筑進行改造，然后追求其經濟效益。在這個方面，可以多借鑒國內外的先進經驗，作出具有哈爾濱特色的保護再利用規劃。

5 結語

通過對哈爾濱老建筑題材繪畫的研究可以發現，哈爾濱老建筑題材繪畫從最直觀的角度為欣賞者展現了哈爾濱老建筑的建筑美學文化，并傳達了畫家們對哈爾濱老建筑現狀的關切與擔憂。哈爾濱老建筑有極高的歷史人文價值，它見證了哈爾濱從無到有、從邊陲小城到國際商貿都市的變遷。哈爾濱老建筑題材繪畫正是哈爾濱畫家們通過自己的藝術語言描繪的哈爾濱的歷史人文建筑符號。

參考文獻：

[1] 馮天.淺談美術創作的表現形式[J].科技信息，2006（10）：186.

[2] 黃慶剛.淺談繪畫欣賞中的情感體驗[J].劍南文學（經典教苑），2011（12）：162.

作者簡介：張友強（1974—），男，黑龍江哈爾濱人，碩士，教授，研究方向：美術學、水彩畫。

基金項目：本論文為黑龍江省藝術科學規劃項目“哈爾濱老建筑題材繪畫創作的研究”成果，項目編號：2018B102;黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目“哈爾濱老建筑題材繪畫創作的研究”成果，項目編號：20YSE301