《“茉莉花”中國主題練習曲》演奏技巧分析

摘要：《“茉莉花”中國主題練習曲》是俄羅斯作曲家阿連斯基創作的一首蘊含中西方元素的鋼琴練習曲。該作品運用了中國民歌《茉莉花》的旋律為音樂材料，在保留原旋律線條不變的基礎上融入了俄羅斯民族風格，本文通過研究《中國主題練習曲》中的音樂特征，分析其演奏技巧，進一步探究中西方音樂文化的融合與傳承。

關鍵詞：阿連斯基;練習曲;演奏技巧

中圖分類號：A 文獻標識碼：A 文章編號：（2021）-26-001

一、《“茉莉花”中國主題練習曲》創作背景

《“茉莉花”中國主題練習曲》是由俄羅斯作曲家、鋼琴家與指揮家，安東·阿連斯基所創作的， 阿連斯基一共創作了22首鋼琴曲，這首練習曲是阿連斯基1895年-1896年創作的《四首練習曲》中的第三首作品，因為作品當中用到了中國民歌茉莉花的旋律，所以叫《“茉莉花”中國主題練習曲》。

《茉莉花》又名《鮮花調》，是我國最具有代表性的民歌之一，它是第一首以出版形式廣泛流傳于海外的中國民歌。早在19世紀初，由英國人約翰·巴羅出版的《中國游記》中就收錄了《茉莉花》（好一朵美麗的茉莉花版本）的曲譜。而阿連斯基創作的《“茉莉花”中國主題練習曲》就是直接引用了約翰·巴羅所記譜的《茉莉花》主旋律，并在此基礎上融合了俄羅斯民歌元素。

二、《“茉莉花”中國主題練習曲》作品音樂分析

《“茉莉花”中國主題練習曲》全曲一共183小節，2/4拍，Presto（急快板）。該作品由三個主部、兩個插部、一個尾聲組成，用結構圖劃分為：“a+b+b1+c+a2+code”是一個標準的回旋曲式。

第一部分主部A（1-49）調性為bG大調 ，由A樂段（1-17）、A1（18-40）和連接部（41-49）構成。其中A樂段、A1樂段都是由三個平行樂句組成，在A1樂段中出現了不協和音進行離調，進入到連接部調性轉為f小調。阿連斯基創作練習曲擅長采用西方大小調的和聲進行，在旋律主題部分慣用一級和弦，和聲編排基調變動不大，右手基本都是大跨度跑動，左手和聲穩定的進行，整體音響效果感覺較好。

第二部分插部B（50-89）主要調性為bB大調。右手的織體與A樂段保持一致，左手旋律聲部出現了《茉莉花》主題旋律。左手低聲部主和弦持續保持，右手則是連續的三連音跑動。與A段形成鮮明的對比。這個樂段和聲的進行采用了經典西方和聲，在插部B中使用了Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的半終止進行形式，最后結尾的地方采用了Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ的變格全終止式。

第三部分主部A1（90-135）調性與結構與A樂段基本相同。

第四部分插部C（136-157）調性回到主調為bG大調，同樣運用了《茉莉花》主題旋律。在調性色彩的運用上與插部B形成鮮明對比。

第五部分主部A2（158-172）調性保持不變為bG大調，主部再現，材料與A樂段相同。

第六部分尾聲Code（173-183）調性為bG大調，最后結束在主和弦上。

阿連斯基《“茉莉花”中國主題練習曲》符合回旋曲式，主部基本相同，插部通過不同的調性表現《茉莉花》主題的變化。

三、《“茉莉花”中國主題練習曲》演奏技巧分析

（一）跑動

全曲右手基本上是統一的十六分音符三連音，跑動跨度較大的，在彈奏時應將手掌撐開，找到穩定的把位，手指按照一定的規律找到定點平行觸鍵，右手的跑動要輕巧細膩，建議用指腹去觸鍵，才不會顯得太生硬。右手旋律每六個音為一組，右手基本上是4、5、1或者4、5、2手指的轉換，跑動的時候可以以四指為定點畫圓，帶動其他手指，每一組注意從弱到強再回到弱的力度伸縮感，可以增加整個音組的線條流暢感最后呈現出來的音響效果如同行云流水般線條流動性。左手是樂段的主角，主旋律在左手，所以在演奏的時候右手的跑動應該跟左手的旋律相呼應，并且不能蓋過左手的主角光芒。

（二）和弦

這首作品的主旋律都在左手聲部，而左手又全是大跨度的和弦，彈奏的時候要做到大和弦之間平穩的連接并把旋律亮出來是作品中又一技術難點，因此彈奏左手和弦部分的時候手指需要傾斜觸鍵，高抬指慢下鍵，每個音的觸鍵都要很小心，在和弦大跳躍的時候，演奏者需要分組練習，左手旋律在彈奏的時候不能太過生硬，盡可能的讓音色柔和的表現。

（三）琶音

這首作品的插部中出現了很多跨度琶音彈奏，這個樂段是整首曲子的主題樂段，并且是用左手彈奏大大增加了演奏的難度。主題旋律在琶音的頂點旋律聲部上，所以彈奏琶音的時候注意平行觸鍵，大臂帶動從第一音力量連奏傳送到最后一個音上，練習的時候可以把上方聲部的旋律單獨提出來練習，把旋律連貫的音色記在腦海中，把琶音加上的時候保留上方聲部的連貫性。

四、結語

本文通過研究《中國主題練習曲》中的音樂特征，分析其演奏技巧，探析中西方音樂文化的融合與傳承，有助于筆者對中國民歌改編鋼琴曲的演奏風格的把握，也希望通過這首練習曲的演奏分析，能夠讓更多的人關注到這首作品，關注到阿連斯基這位作曲家，對以后演奏《“茉莉花中國主題練習曲》的演奏者提供借鑒。

參考文獻

[1]尹群.《阿連斯基及民族性》.《青年文學家》，2015

[2]朱源源.《淺談阿連斯基的鋼琴練習曲》.《歌迷大世界》，2009

[3]李蔚然.《十九世紀俄羅斯作曲家和聲中的變格進行技巧研究》.中央音樂學院碩士論文，2013

[4]陳飛霏.淺析阿連斯基練習曲op25，No.3.黃河之聲，2017

[5]李依桐.阿連斯基的鋼琴音樂文獻.樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2016

作者簡介：周子雯 女 出生年份：1997年 漢族，廣西欽州。學歷：碩士研究生，研究方向：音樂（鋼琴演奏），四川師范大學