論新媒體舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)手法的對比

范家佳

摘要：新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，為藝術(shù)創(chuàng)新提供了空前廣闊的空間。時至今日，單純的舞蹈記錄或背景式的舞臺視頻設(shè)計已不能滿足藝術(shù)創(chuàng)新的需求;各國舞團、高校和媒體等文化機構(gòu)實施的諸多“舞蹈與媒體技術(shù)交互”項目，推動了多元化新媒體舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展。從紛繁復(fù)雜的藝術(shù)實踐中，總結(jié)新媒體舞蹈創(chuàng)作的基本經(jīng)驗和規(guī)律，是一項具有重大理論價值和現(xiàn)實意義的課題。本文對“當代舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的思維觀念、舞蹈語匯以及時空轉(zhuǎn)換和音樂，”這四個要素的歸納與總結(jié)，以求對今后在與媒體技術(shù)交互的新舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作中有所助益。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng);時代;思想情感

舞蹈是表現(xiàn)人內(nèi)心思想，展現(xiàn)人類情感的一種行為藝術(shù)。在上古時期，舞蹈一般有社交、求偶、祭祀、祈福等用途，其性質(zhì)更為實用，帶有強烈的目的性。隨著時代的發(fā)展，舞蹈如今不僅僅作為人們休閑娛樂、放松心情時的一種方式，更是作為培養(yǎng)孩子氣質(zhì)、禮儀的一項必不可少的課程。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)為舞蹈藝術(shù)帶來了一種新的藝術(shù)手法與表現(xiàn)形式。尤其在疫情期間，網(wǎng)絡(luò)以接力形式表現(xiàn)出的勵志舞蹈對鼓舞士氣、振奮精神起到了不可忽視的作用。

一、新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)風格

1.使舞蹈表演更富有激情

新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，推翻了傳統(tǒng)舞蹈的純舞臺藝術(shù)和限制觀眾于劇院的老一套，大大促進了舞蹈藝術(shù)的傳播。計算機的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)走進千家萬戶，舞蹈愛好者可以通過網(wǎng)絡(luò)來欣賞各種各樣的舞蹈藝術(shù)，突破了傳統(tǒng)舞蹈時間和地點的限制。新媒體的出現(xiàn)，讓觀眾不僅可以觀看直播，還可以將自己喜歡的舞蹈收藏，方便以后拿出來繼續(xù)品味。新媒體技術(shù)的引入，讓原本就聲情并茂的舞蹈表演變得更加富有激情，更好地展現(xiàn)舞臺空間效果，突出舞蹈的氛圍，表現(xiàn)舞蹈獨特的魅力。新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，為觀眾帶來了一場獨特的視覺盛宴。新媒體技術(shù)推動和促進了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，也擴大了舞蹈創(chuàng)作的空間。

2.讓舞蹈動作破而后立

新媒體舞蹈藝術(shù)將單一的舞蹈元素作為主要表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)品總是表現(xiàn)為非邏輯視覺，這類舞蹈通常是通過網(wǎng)絡(luò)視頻進行傳播。這種舞蹈作品缺乏特定的故事情節(jié)，舞蹈中心思想是為了突顯創(chuàng)造者的內(nèi)心世界和思想情感。這類舞蹈的舞蹈動作并不一致，不能通過具體的舞蹈動作表達具體內(nèi)容，但是作者的思想情感和藝術(shù)感受卻可以完美地展現(xiàn)出來，所以這類舞蹈是設(shè)計者情感的載體和寄托。這種藝術(shù)的典型實例就是《漁欲魚》。這個舞蹈用小型的數(shù)字攝影機完成了整個拍攝工作，而且在整個拍攝過程中不注重動作的連貫，缺少故事風格和內(nèi)容的一致性。整個作品在后期制作中，按照創(chuàng)作者對于音樂的理解，把全部的鏡頭打碎重組，將每個破碎的片段和鏡頭重新組合，給觀眾耳目一新的感覺。

3.融合了大量新媒體舞蹈藝術(shù)的元素

新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的完美融合，實現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)思想上的進步，豐富了舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)方式。現(xiàn)在很多的網(wǎng)絡(luò)游戲采用了類似于舞蹈動作的設(shè)計方法，最典型的就是網(wǎng)絡(luò)游戲中人物的動作設(shè)計，融合了大量新媒體舞蹈藝術(shù)的元素。通過網(wǎng)絡(luò)游戲與舞蹈的結(jié)合，舞蹈動作技巧能夠通過網(wǎng)絡(luò)傳給游戲中的虛擬角色。新媒體技術(shù)下，實際的舞者也實現(xiàn)了與網(wǎng)絡(luò)游戲虛擬角色的整合。在一些具體的表演文本中，演員的表演依托于數(shù)字技術(shù)獨立成為了一個作品，而在其他文本中，真正的舞者將數(shù)字化的結(jié)果進行整合，一起構(gòu)成一部新的作品。舞蹈的設(shè)計者通過新媒體技術(shù)將自己頭腦中的舞蹈構(gòu)想展現(xiàn)出來，為創(chuàng)作者表達自己的思想情感帶來了巨大便利。

二、傳統(tǒng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)手法

1.借自然之物來模擬人物形象，展現(xiàn)內(nèi)

心美好的追求在上古時期，舞蹈作為人們勞動、社交、求偶、祭祀、祈禱等等一系列的社會活動，其主要來源于人們的生活，目的性極強：求子嗣、求豐收、求戰(zhàn)役勝利等等。隨著社會的發(fā)展，人類文明的提高，舞蹈不再只局限于表面的交流與表演，反而更多地表現(xiàn)人們的內(nèi)心與精神世界。逐漸由外在到內(nèi)在、生活到精神、群體性到個體性過渡。在舞蹈的發(fā)展過程中，最常見的舞蹈編創(chuàng)手法與表現(xiàn)形式便是模仿和道具的運用。通過舞蹈中心思想的構(gòu)建，舞蹈的編排會將動植物的形象、壁畫古物中的形態(tài)，通過舞蹈采用的編創(chuàng)手法、中心思想的確立、舞者的自我表現(xiàn)、服裝設(shè)計、舞臺背景、音樂等等，賦予其舞蹈藝術(shù)實體化，借此用來表現(xiàn)人們內(nèi)心關(guān)于美好事物的向往與追求。例如舞蹈《愛蓮說》《空谷幽蘭》等都是運用依托擬物法，將舞蹈動作與古詩詞相結(jié)合，既展現(xiàn)詩詞中詩人的清雅淡逸，與世無爭的向往與追求，也賦予舞蹈與眾不同的精神意義，支撐了舞蹈主題里的中心思想。

2.通過動作對比來表達中心思想

通過表演者舞蹈動作中的呼吸、舞姿的變換、方位的轉(zhuǎn)變、呼吸時身體的高低起伏、動作快慢來進行對比。從而突出舞蹈的表現(xiàn)力、加強作品的感染力，使得整個舞蹈作品框架嚴謹、內(nèi)容豐實、連接緊密、引人入勝，突顯舞蹈的中心思想與構(gòu)建的舞蹈形象。作品前期可以通過緩慢優(yōu)雅的舞蹈動作，溫和舒適的背景音樂來呈現(xiàn)故事前奏，烘托氣氛;中期通過背景音樂的渲染與動作的結(jié)合，將作品推向高潮;高潮中，通過快速的旋轉(zhuǎn)，跳躍等舞蹈動作以及快節(jié)奏的背景音樂，將整個作品的矛盾與發(fā)展渲染到頂點，給觀眾帶來更深的視覺與聽覺沖擊;結(jié)局再輾轉(zhuǎn)回溫和緩慢，與之前高潮部分產(chǎn)生強烈對比，同時也為作品畫上完整的句號。舞蹈中動作的發(fā)展進程與節(jié)奏、段落的強烈對比可以有效地向觀眾傳達編導(dǎo)與舞劇的中心思想，同時可以使舞蹈的故事脈絡(luò)更加清晰，觀眾的視覺沖擊與體驗感也更加強烈。

3.利用舞臺的調(diào)動來展現(xiàn)情感內(nèi)容

舞蹈作品除了有舞者的肢體語言之外，還需要背景音樂與燈光舞美的配合，合理地利用舞臺空間組織舞蹈畫面，是每一位舞蹈編創(chuàng)者與舞蹈演員的必備能力。隨著舞者的移動，舞臺背景的切換，舞蹈道具的使用，來展現(xiàn)舞蹈中蘊含的情感內(nèi)容以及中心思想。以大型舞臺劇《天鵝湖》為例，通過故事的發(fā)展、交響樂的配合、舞者的情緒轉(zhuǎn)換、舞臺背景與燈光舞美的切換，將整部作品中的人物關(guān)系、形象、思想、情感完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。舞蹈是一種無聲的語言，依靠舞蹈表演者的肢體語言、面部表情，使得舞蹈的整體思想顯得更加形象立體，人們可以通過舞者的動作與情緒甚至服裝道具的設(shè)計來展開想象，為作品情感的爆發(fā)拓寬渠道。

參考文獻：

[1]徐鵬等著《新媒體藝術(shù)論》，高等教育出版社，2006年7月.