探究戲劇表演中演員形體動作的設計以及編排

黃合武

摘要：在戲劇表演中，演員的形體動作不僅直觀地影響了受眾群體的觀看體驗，還通過形體動作為觀眾進行戲劇內容與情感的展示，增加了觀眾對于戲劇的共鳴，從而提高了戲劇表演的整體效果。本文主要以丑角為例，淺析演員形體動作在戲劇表演中的重要性，并提出演員形體動作設計編排的相關措施，希望為戲劇表演的完善提供一定的幫助。

關鍵詞：戲劇表演;演員;形體動作;設計;編排

戲劇表演是一種富有極強表現力的藝術表現形式，它源自于廣大人民群眾的生活，又經過藝術加工體現了不同的文學價值，具有重要的觀看意義，帶給觀眾不同的視覺和聽覺享受。丑角作為我國戲劇表演中的重要角色，其與其他角色存在一定的區別需要，根據丑角角色需求，進行形體動作的嚴謹設計與編排，以保證戲劇表演的順利進行。

一、演員形體動作在戲劇表演中的重要性

戲劇表演具有一定的故事性，它需要演員根據戲劇的故事情節，進行不同角色的表演，讓觀眾在進行觀看的過程中，可以通過戲劇演員的語言和動作進行情節的充分理解，從而帶給觀眾不同的觀看體驗。因此，演員形體動作在戲劇表演中占有十分重要的作用[1]。一方面演員的形體動作需要具有一定的美感，帶給觀眾不同的觀看體驗，提高觀眾對于戲劇表演的印象，有助于戲劇在廣大人民群眾中的傳播。另一方面演員的形體動作要具有流暢性，演員的形體動作對于劇情起到過渡的作用，可以推動戲劇表演故事情節的開展，因此，觀眾可以從演員的形體動作中，進行戲劇表演故事情節的判斷，幫助觀眾進行戲劇故事情節的梳理。丑角在戲劇表演中擔當了念白、吸睛的表演作用，其對于戲劇劇情的推進具有更加重要的影響，因此丑角的形體動作應當更加符合戲劇劇情發展的需求，以保證戲劇的良好開展。

二、丑角的藝術價值分析

（一）樂感價值

丑角表演是戲劇藝術表演中的重要表演系統，其通過乖張的服飾、夸張的臉譜與不斷變化的動作，帶給觀眾不同的觀看體驗，增加了觀眾的觀看樂趣，也豐富了戲劇表演的趣味性。因此，丑角表演是戲劇藝術表演中不可缺少的角色擔當，丑角表演的語言和形體動作，對于戲劇表演內容的推進具有重要作用。

（二）美刺價值

丑角在戲劇表演中不僅擔當了旁白的作用，還通過角色的自我丑化，進行了美刺，通過丑角在戲劇表演中的應用，不斷對觀眾進行感悟，增加觀眾對于戲劇表演內容的理解，使得觀眾可以根據戲劇表演內容，進行思考與反思，有助于觀眾藝術文化與思想道德的不斷完善。

（三）靈動價值

由于丑角在戲劇表演中起到劇情推動的作用，體會根據學情表演的需求，不斷進行角色語言和動作的創新，帶給觀眾不同的觀看感受。同時，丑角進行形體動作的創新，可以對戲劇劇情進行引導與推動，讓觀眾通過丑角的語言和形體動作，進行戲劇劇情的分析，增加了觀眾的心得體會，提高了觀眾對于戲劇的喜愛程度，從而增加了戲劇表演的魅力。因此丑角角色具有一定的靈動價值。

由此可見，丑角在戲劇表演中占據重要的重要。丑角應當根據戲劇表演需求，結合戲劇表演情境，進行形體動作的合理化設計與編排，通過形體動作創新，進行戲劇角色的轉變，并以角色變化推動戲劇劇情發展，有助于戲劇表演風格的多樣化展示。

三、演員形體動作在戲劇表演中的設計與編排

戲劇表演在我國的長期發展，已經形成了不同的表演風格與表演形式，帶給觀眾不同的觀看體驗。因此，在進行演員形體動作設計與編排的過程中，需要根據戲劇表演風格與形式的不同，進行不同的動作設計與編排，以突出不同戲劇的表現效果[2]。

（一）符合劇本風格

由于戲劇表演來自于廣大人民群眾的生活，因此，戲劇表演的內容符合當下的時代背景，演員在進行形體動作設計與編排的過程中，需要保證形體動作設計與編排，符合戲劇劇本設定的主題，保證演員角色動作與當下的禮儀規范相符。不僅可以通過演員形體動作的設計與編排，帶領觀眾進行不同時期風情的直觀感受，還可以保證演員形體動作，符合戲劇表演劇情的需求，增加戲劇表演的美觀度。

以壯劇中的丑行為例，丑行是壯劇中的重要角色擔當，對壯劇的劇情發展起到推動的作用，丑行的傳統身段有：鳳凰手勢、插秧步、單雙開山手、師公步、掏手十字步、師爺單擺手小跳步等，丑行演員可以根據不同劇本的風格，進行形體動作的合理化設計，在傳統身段的基礎上，結合人物特點，進行形體動作的形象化設計，在規矩方圓中呈現出不同風格的精彩和令人賞心悅目的變化與靈活。因此，在進行丑行形體動作設計與編排的過程中，需要演員根據壯劇劇情的需求，結合丑行所扮演的不同角色，進行形體動作的細節化調整，既要保障丑行的形體動作與旁白，為觀眾帶來更多的歡樂，還需要通過優美的手眼身法步，進行壯劇故事的充分演繹，加深觀眾對于戲劇的理解與喜愛。演員在進行丑行形體動作設計與編排的過程中，需要根據不同角色扮演的需求，了解下不同角色的行為動作，并以此為基礎，進行形體動作的科學調整，保證形體動作符合角色需求，為觀眾進行戲劇表演內容的充分演繹，不斷深化壯劇表演的效果[3]。

（二）符合角色性格

戲劇表演是一門與廣大人民群眾生活相關的藝術，戲劇表演中的演員性格特點與廣大人民群眾存在一定的相似性。因此，演員在進行形體動作設計與編排的過程中，需要根據不同角色的性格特點，進行形體動作的合理化設計與編排，保證形體動作符合角色性格，從而通過形體動作進行人物性格的充分展示，增加觀眾對于人物角色的理解，從而保證戲劇表演的順利進行。

以戲劇表演中的武丑為例，“南路壯劇”中武丑的臉譜要在兩眉之間繪只怒蛙，取壯族把蛙視為圖騰之意，以示勇猛。武丑一般是指戲劇表演中擅長武藝的、具有幽默的男性人物，其不僅要求武丑具有豐富的念白功底，還需要武丑具有精湛的武功，可以根據戲劇表演的需求，進行動作的靈活轉變，以推進戲劇劇情的不斷發展。因此，武丑在進行形體動作設計與編排的過程中，需要根據角色的特點，進行形體動作的合理化調整，保證設計與編排符合實際人物形象，不僅可以帶給觀眾不同的觀看印象，還可以通過武丑角色形體動作的演繹，突出戲劇表演的內涵，帶領觀眾進行思考。

（三）符合戲劇節奏

演員在進行形體動作設計與編排的過程中，需要根據戲劇表演情節節奏的變化，進行形體動作設計的調整，使得形體動作既可以對戲劇表演的節奏進行把握，也可以帶動戲劇劇情的發展，帶領觀眾進行戲劇表演內容的觀看，從而起到不同的表演效果。

以戲劇表演中的彩旦為例，彩旦是戲劇表演中扮演丑角的女性角色，年齡偏大，會以夸張的妝容及語言，進行戲劇性的表演，不僅增加了戲劇表演的趣味性，還通過角色的語言和動作設計，帶給觀眾不同的觀看體驗，引發觀眾進行思考，帶給觀眾更加深刻的印象。彩旦在進行形體動作設計的過程中，需要根據戲劇表演的節奏，進行形體動作的靈活轉變，不斷根據戲劇表演節奏的變化，進行動作的設計與編排，把握戲劇整體節奏變化的控制，并通過形體動作進行戲劇表演內容的深刻演繹，使得觀眾可以根據形體動作的變化，進行情緒的不同轉變，增加觀眾對于戲劇表演內容的印象，有助于戲劇表演在觀眾之間的推動與傳播[4]。

（四）符合角色的身份地位

戲劇中的不同角色所體現的身份地位不同。因此，丑角演員在進行形體動作設計的過程中，應當結合角色的身份地位，進行形體動作的設計，增加觀眾對于角色的感悟。如：小壯劇《靈燕戲虎》中管家孫小犬，就是地主家的管家，運用壯劇的師爺單擺手小跳步體現討好主人，又顯出很高興得意的樣子，這個形體動作的設計，增加了角色的靈活性，不僅可以引導觀眾進行《靈燕戲虎》內容的理解，還生動刻畫了管家的形象，使得《靈燕戲虎》的藝術表達效果更加豐富。

四、結束語

綜上所述，戲劇表演中演員形體動作起到了畫龍點睛的作用，其對于戲劇劇情的推動與發展具有重要的影響。因此，演員應當認識到形體動作對于戲劇表演的重要性，不斷根據戲劇表演內容，進行形體動作的設計與編排，通過形體動作的不斷完善，進行戲劇角色人物形象的刻畫，增加觀眾對于角色的理解，提高觀眾對于戲劇的喜愛，從而推動戲劇表演的節奏變化，增加戲劇表演的內容，推動戲劇表演在新時期的不斷發展。

參考文獻

[1]高飛.戲曲丑角表演藝術價值分析[J].戲劇之家，2019（18）：36.

[2]虞朝崗，單椋.戲劇表演中演員情感動作與臺詞的有機融合[J].影劇新作，2019（01）：189-192.

[3]王三陽.探討演員的身體探索對戲劇發展的意義[J].戲劇之家，2018（29）：34.

[4]李意君.戲劇表演中演員形體動作的設計與編排[J].戲劇之家，2018（23）：23.

（廣西戲劇院?廣西?南寧?530000）