淺談民族民間藝術保護與傳承分析

陸秀明

摘要：民族民間藝術的種類繁多，各有特色，它是非物質文化遺產，最能反映一個國家或地區的文化特征，它來源于普通百姓，反映了人們的生產和生活方式。基于此，本文主要探討當前民族民間藝術的保護與傳承，希望對民族民間藝術的發展起到一定的借鑒作用。

關鍵詞：民族民間藝術;保護;傳承

一、保護和傳承民族民間藝術的意義

（一）現代藝術設計是民族民間藝術的沿襲

民族民間藝術不是相對獨立的藝術，它直接關系到現代人的生活。大多數生活環境和宗教信仰與民族民間藝術息息相關。現代藝術在民間生活習俗、傳統思想道德觀念和對審美的充分關注下，將其作為主要研究對象，為現代藝術設計提供了更多的變化。

（二）民族民間藝術有助于拓展藝術設計空間

大多數人認為民族民間藝術已經過時，但這只是一個非常單一的想法。由于民族民間藝術的形式非常豐富，因此對現代藝術非常有用。借助民間藝術與現代設計的融合，它為現代設計提供了許多創意元素。

二、民間藝術傳承與發展過程中面臨的問題

近年來，中國發展迅速。但是，在飛速發展中，中國的傳統民間藝術受到了一定程度的影響。伴隨著西方文化的逐漸傳入中國，傳統民間藝術遭受了更大的沖擊，某些藝術形式瀕臨滅絕。當今物質生活豐富，人們的物質生活得到充分保證。但是，有些人過度追求西方文化或盲目跟隨所謂的潮流而忽略了民間藝術。

（一）民間藝術不受重視

隨著社會的發展，各種娛樂方式已經出現，看皮影戲或聽民間音樂等休閑方式逐漸淡出人們的生活。有些人以時代發展和文明更新為由，盲目追求潮流，不關注民間藝術。盡管有關部門已經做出了努力，但結果卻是有限的。

（二）民間藝術出現傳承變質現象

民間藝術的繼承也存在一些問題，最明顯的是繼承的變質問題。在將民間藝術從上一代傳給下一代的過程中，一些年輕的繼承者由于缺乏內在動力而沒有對民間藝術給予太多關注，也沒有意識到傳承民間藝術的重要性。同時，由于缺乏文化修養，一些繼承者沒有意識到民間藝術的真正文化意義。有時為了方便起見，民間藝術甚至被壓縮，有些人為了牟利而將民間藝術經濟化，這些現象在繼承過程中導致了民間藝術的變質，并在一定程度上失去了應有的知名度。

三、民族民間藝術的保護與傳承發展建議

隨著社會的發展，在各種文化形態的影響下，許多民間藝術的生存空間受到嚴重影響。古代傳統民間藝術正面臨損失的危機。因此，當前對民間藝術的保護和傳承已成為當務之急。民族民間藝術是民族精神和情感的載體，是民族特色的重要體現。在一定程度上，它繼承了我國簡單而珍貴的古代文化。在社會發展的過程中，人類繼續傳播和重塑優秀的文化因素，形成新文化。在這方面，文化遺產本身就是教育和再教育的過程，因此國家杰出的共同價值觀和行為準則得以繼續延續，每個民族都有機會學習其悠久的傳統文化。但是，作為非物質文化遺產，民間藝術在當今生活中的生存空間日益狹窄，保護和繼承民間文化遺產的工作不可延誤。我們如何保護民族民間藝術免于滅絕的危險？作者認為，應注意以下幾個方面：

（一）強化民族文化認同價值，提供民間藝術生存沃土

費孝通先生在1997年提出了“文化自覺”，這意味著生活在一定文化圈中的人們對自己的文化有正確的自我認識，并對自己的發展過程和未來有充分的文化了解，他主張，每個民族都應該在了解自己的文化和對多種文化的理解的基礎上，相互學習，發揮自己的長處，最終實現“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同的文化自覺境界”。傳統民間藝術不僅是歷史的產物，也是現實文化的產物。它是古代歷史與現代文明之間的一種聯系形式，是承載文化的有效載體。傳統民間藝術的傳承與發展就是對傳統文化的傳承與發展。“文化自覺”是保護民族民間藝術的重要前提之一。

（二）提升我國各族人民的文化意識與文化修養

民間藝術的傳承必須與我國各族人民的努力密不可分，它需要我們的藝術才能發展和繼承。因此，我國應該著力提高人民的文化素養，培養一批優秀的民間藝術傳承人，從根本上消除民間藝術的傳承與衰落。同時，民間藝術傳承者的水平將直接影響民間藝術和文化的水平，因此，提高我國人民的文化素養是必不可少的。此外，一些民間藝術形式已經從低谷中恢復過來，一些民族文化藝術也從普通物品發展為高端精神載體。在中國經濟飛速發展的背景下，有關部門應當樹立長遠的意識，避免出現民間藝術盜版現象，以更好地提高我國民間藝術的價值，保持我國民族文化的多樣性。

（三）提高福利待遇，培養更多傳承人才

一是鼓勵老藝人廣泛招募門徒，運用有效途徑加強對傳承人才的培養，在培訓過程中不斷發掘和創新民族民間藝術;其次，安排民族民間藝術人才從事藝術團體的工作，并為他們的生活提供保障，使他們積極獻身于民族民間藝術;第三，要充分利用當地學校培養傳承人才，把民族民間藝術的傳承任務與學校教育有機結合起來，以培養更多的民間藝術人才。例如：在武陵山的彭水廟和土家族自治縣文化生態保護實驗區建立的《竹板橋土法造紙技藝》培訓中心和展覽區，結合了《竹板橋土法造紙技藝》的特點，每年固定進行2到6次集中的轉讓活動，并邀請有代表性的繼承人進行解釋，而其余時間主要用于一般公眾交換藝術和轉讓自己的經驗。

結束語

綜上所述，民族民間藝術的保護和傳承不能僅由某個人或部門來實現，這項工作需要社會全體人民的共同參與和共同努力，政府政策和指導方針的指導是必不可少的。保護和繼承民族和非政府活動是全社會的責任。因此，政府部門必須充分發揮自身的宏觀調控職能，積極動員社會各方面，喚醒人們的文化保護和傳承意識，鼓勵和吸收社會力量積極參與，促進民族民間文化得到有效保護和傳承。

參考文獻

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