河南箏曲《漢江韻》雙手演奏技巧及其音樂風格

[摘"要]

古箏又名漢箏、秦箏，屬于彈撥樂器，具有悠久的歷史。在古箏發(fā)展的歷史長河中，經過幾代傳人不斷地創(chuàng)作與發(fā)揚，現在已經是中國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美、音域寬廣、曲目風格多樣、演奏技巧豐富，具有相當強的表現力，所以深受廣大聽眾的喜愛。古箏有九大流派，其中河南箏派沒有南方箏派的優(yōu)雅婉約，但曲風高昂明亮，特色鮮明，演奏技法也是高超且獨特，代表曲目則為《漢江韻》。聽到了這首曲子，就想到了河南人質樸、豪放、粗獷、正直的形象，使人深深地沉浸在其中。本文主要分析《漢江韻》這部作品，以左右手演奏技巧的處理為主線，介紹其創(chuàng)作背景及音樂風格。

[關鍵詞]河南箏曲;《漢江韻》;技巧;韻味

[中圖分類號]J632.32"[文獻標識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）05-0135-04

一、河南箏派音樂風格

河南箏派是由秦箏（陜西箏派）傳入河南和當地民間音樂相互交融共同發(fā)展而來的，后來成為著名的中州古調。付玄曾給予河南箏派“曲高和寡，妙技難工”的高度贊賞，寓意是音樂極具內斂沉穩(wěn)、慷慨大方。傳統(tǒng)民間說唱藝術中的大調曲子（河南鼓子曲），是一種以曲牌連綴為其演唱特點的曲藝形式，由明清兩代流行于中原地區(qū)的小曲和民歌衍變而成，后來慢慢被分成兩大類別，分別是“板頭曲”和“牌子曲”。板頭曲是流行于中原的民間樂種，以箏、琵琶、三弦這三樣民族樂器演奏為主，再夾雜月琴、京胡、簫、板等樂器，基礎三大件也可以獨奏。然而在20世紀50年代之前，河南大部分箏曲都是由“板頭曲”箏聲部演化而來的，因此河南箏曲都一直被人們稱為“板頭曲”，《漢江韻》就是其中的一首。

河南箏曲的板拍只分為兩類，慢板和快板，都為2/4拍。慢板箏曲每小節(jié)分為一板一眼，快板箏曲是有板無眼。但是無論慢板還是快板，無論曲子情緒是歡快還是哀傷，都不會特意追求清新素雅、精巧秀美、不同凡俗的風格，而是以深沉質樸、沉穩(wěn)大氣、慷慨激昂為風格特點，這恰恰符合了河南人豪爽的個性。所以河南箏曲多嘹亮，與當地人民民俗的語言腔調特色、當地傳統(tǒng)地方戲曲獨一無二的聲腔相結合，時時刻刻體現了音樂的獨特戲劇性。

二、樂曲創(chuàng)作背景與段落結構特點

（一）樂曲創(chuàng)作背景

樂曲主要取材于“河南曲子”中的兩個曲牌，分別為《漢江》《書韻》，因此名為《漢江韻》。本曲是喬金文先生根據以前在信陽農村體驗生活時候的內心感觸所創(chuàng)作，樂曲短小精致、輕松活潑、以粗獷奔放的音符旋律抒發(fā)了辛苦勞作的百姓對田野勞動的熱愛之情[1]。《漢江韻》屬于箏曲類別中的河南小調，“小調箏曲”就是民間彈箏人通過對“小調曲子”“河南說唱”等音樂進行加工而成的，具有深沉淳樸、戲劇化的特點，深受河南當地聽眾的喜愛。《漢江韻》由板頭曲演變而來，當板頭曲三大件樂器分開獨奏時，箏曲的部分可以立刻獨奏，體現出起伏有致、剛柔并濟的特點，隨著時間的演變慢慢形成獨立的河南箏曲。

（二）段落結構特點

《漢江韻》按照旋律可以把曲牌分為書韻一+曲牌+書韻二這三大段。它的旋律結構基本以經典四小節(jié)為一個樂句，始終圍繞旋律主題進行重復和變奏。調式上由“宮”音開頭，逐漸下行四度到“徵”音，再下行四度到“商”音，最后回到“宮”主音，特點是多用變徵少用清角[2]。全曲基本上都是民族調式，是沒有和聲的，后來被王中山改編后的《漢江韻》綜合了西方大小調式特征使和聲更加豐滿。

以下將三大段進行逐一分析：

第一段（書韻一）：以歡快熱烈的快板，鏗鏘有力的節(jié)奏，情緒激昂的旋律，表現了大地回春、萬象更新、生機勃勃的景象。和曲劇大起板的段落幾乎一樣，在這樣的音樂里我們仿佛看到了勞動人民歡呼雀躍、喜笑顏開的豐收場景。這一段的旋律機智敏捷，雖短小但并不缺乏精致，有十足的底氣，一氣呵成，半終止以一個長搖指將速度突然慢下，結束第一個樂段。

第二段（曲牌）：樂曲的慢板由漢江的唱腔和間奏音樂組成，夾敘夾議，仿佛是人們互相問候的親切對答，里面既有對艱難心酸的回憶又有對美好未來的憧憬。以婉轉如歌的慢板為起點，演奏者在這一段充分發(fā)揮左手的按顫柔滑等技巧，來修飾主旋律，使曲子中的河南韻味更加淋漓盡致地體現出來。八度向高音跳進時速度逐級加快，一直達到全曲的高潮——急板速度，此處情緒與速度雖然已經達到最高漲，但是需要穩(wěn)定，左手按滑音和右手要保證音準、音色、音強，這無疑是有相當高的難度。

第三段（書韻二）：是第一段音樂旋律的縮短變化再現部分，與第一部分的不同主要在于速度更加的歡快，情緒更上一層樓，力度增加，等等，音符稍微有些變化，篇幅減小，需要在演奏時把感情和韻味充分表達出來，結尾慢下來給予聽者意猶未盡的遐想。

三、左右手演奏技巧以及其體現的音樂風格和處理

（一）左手演奏技法的處理

《漢江韻》這首樂曲的特點就在于左手的按弦、按滑等技巧，韻味與音色不容易掌握。它的左手按弦一定要快速并且到位，古箏弦不像有固定音高的樂器，它需要左手按弦來達到音高，具有不穩(wěn)定性，所以涉及到一個音準的問題。音準是演奏者必須掌握的能力，一個曲子沒有音準是不能夠稱作完整的。此曲的左手利用按、揉、顫、吟、點等技法，使旋律變得更加柔美潤和，從而加強體現出地方傳統(tǒng)音樂的獨特魅力和藝術感染力、表現力，即稱之為“以韻補聲”。還有就是右手的夾彈、游搖、扎樁等技法，只有深刻了解體會河南箏曲《漢江韻》的地方民俗音樂風格特點，才能更加周到地詮釋、演繹好這首曲子。

1.滑音

本曲中有大量的上滑音，樂曲開頭第一個音要求左手上滑音快速一步到位，沒有過渡，非常直爽，音高從高音la到倍高音dol，小三度必須準確無誤，表現出流水和河南人說話聲調的特點，他們愛把句頭加重音，例如“吃飯了沒有？你干啥去了？”那個“吃”和“你”的語氣就重些，河南音樂也是這樣，所以要在第一句彈重音，句子的音頭要強。因為弦位在第二根上，弦細并且容易斷，所以要求演奏者拿捏好按弦位置，往左一點音高達不到，靠右一些會快速崩斷弦。左手按弦用二、三、四三個手指靠近手指甲的肉，重心靠四指會更有力量，手腕和手掌支撐住，手指彎曲呈半圓，小臂下方發(fā)力，大臂放松，敏捷無跡。比較有難度，難以拿捏風格。

譜例1：

下滑音和上滑音一樣也沒有過渡，具有非常濃郁的地域特點，下滑音并不是正常滑半圈的下滑音，而是婉轉的下滑音，左手先重心在食指上，然后用手腕帶動食指回滑到無名指上，重心從右轉移到左，回滑了一個半圓回到原位，這樣就會呈現出一種飽滿的音色，具有十足的韻味，而不是直上直下耿直的音色。下滑音分為慢下滑和快下滑，慢下滑音在第二段慢板體現得淋漓盡致，突出了“以韻補聲”的特點。快板中的下滑音也必須快速，以下例子下滑高音la必須從倍高音dol一步到位到高音la，使音樂具有粗獷奔放的感覺，令人心曠神怡，這也是河南箏曲左手演奏技巧特點和風格之一。

譜例2：慢板

譜例3：快板

2.按音

按音分兩種，一種是fa和xi的原位音高，另一種是固定按音。例如譜例中在高音la上按倍高音dol，最重要的是這兩種按音第一是要右手彈和左手按音同時發(fā)力，第二要同時進行密顫音，也就是快速的幅度小且頻率高的顫音，并且在開頭的地方要彈出重音頭，這也是河南箏曲的演奏特點和風格之一。

譜例4：

3.顫音

曲子里的顫音有密顫和大顫，這是河南箏曲極具特色的一點，密顫的韻律要求快、短，即速度快、幅度極小、頻率高，因為顫音會使音升高，所以在彈fa和xi的時候會比原位的音高要高一些，微升高，但是還不能高到小二度，而且顫音不能按得很穩(wěn)定，需要游移一些，左手肌肉發(fā)力需要單手練習，使曲子變得有彈性，微波起伏，所有的按音同之前所說都要加上密顫。大顫音需要左手的揉顫力度比較大，手腕和小臂撐住發(fā)力，可以在大小三度之內重顫，夸張了揉弦，渲染氣氛和情緒。

譜例5：密顫

譜例6：大顫

4.點音

樂曲中的點音很有意思，它使得曲子變得幽默無比并且耐人尋味、別具風味。左手按弦快速下上，敏捷，不能產生滑音的效果。點音在慢板和結尾處均出現，結尾把樂曲推向高潮，表現出河南人潑辣、豪爽的性格，成為全曲結束前的黃金點。

譜例7：

（二）右手演奏技法的處理

1.搖指

《漢江韻》曲中所運用的搖指技法稱為“游搖”，游搖的特點是音色旋律略為稀疏，根據情感需要，共同進行彈奏時的右手要從靠近箏碼的位置開始彈，逐漸過渡到靠近面板最右邊“岳山”的位置，反之一樣。音色由朦朧到最大共鳴再到最后清脆明亮，或者由弱暗漸變到明亮再漸變到弱暗，力度由弱漸強漸弱，但是托劈的頻率始終很密集，不會隨著力度而改變。與此同時，左手做較大幅度的揉顫，音樂表現極富于喜劇性，效果明顯。滑音是上行的小三度音程，其特點是音色的顆粒性極強，音頭強且具爆發(fā)力。與其他的派別之間存在較為明顯的差異，例如南派多為小指扎樁搖指，手腕左右運動為主，食指捏住大指，大關節(jié)始終保持固定不動，音色清脆秀美、均勻流暢;而北派河南箏曲對指搖的顆粒流暢性和指尖爆發(fā)力要求極高，一旦基本功不到位，則會使樂曲的韻味風格和整曲的完整性大打折扣，神韻降低。

2.夾彈

夾彈就是有依靠的“托”，指的是右手無名指扎樁，大指彈完“托”一個音后落到下一根弦上，多用于技法大指“托劈”，因為扎樁彈出來音色比不扎樁更加的穩(wěn)定、實落，音色渾厚、圓潤、飽滿，鏗鏘有力，一筆一畫，河南味道體現得更加淋漓盡致。

河南箏曲在連續(xù)托劈這個演奏技法上更加突出強調音頭重音的重要性，因為如此演奏更加顯現出樂曲上下跌宕起伏的旋律線條感，使聽眾聽起來更加體會到河南箏曲獨具鮮明的地方音樂風格特色，明亮、快速、俏皮、有力，從而突出了粗獷、熱情、奔放的藝術特點。

3.掃搖

曲目中多次運用了相比于平常的不同于右手的“雙托”，此技法要求右手快速果斷發(fā)力——力彈兩個音，極具爆發(fā)力，左手在右手發(fā)力快速彈奏同時迎音上滑，從而強調音頭，為曲子極大烘托了氣氛。

以上《漢江韻》中河南特殊技法使得旋律更加具有河南本土風俗韻味，令聽者深刻感受到中原兒女的粗獷豪放、渾厚質樸的情懷和潑辣爽快、心直口快的性格。

（三）音樂風格處理

各個地方的民間音樂都和當地人民的生活習慣、風俗、性格特點、語言文化有極大的關系，因為民間音樂來自于民間生活和語言文化，所以《漢江韻》作為河南箏派典型代表曲目之一，表現了河南人的語言文化特色，充分體現了河南勞作百姓的生活民俗、風俗習慣、文化素養(yǎng)、風格特點。

曲目以慷慨、熱情、奔放的音律表達了人民對春天的憧憬、對勞作的熱愛、對豐收的欣喜、對美好生活的無比熱情的期盼。右手的鏗鏘有力，左手的婉轉潤和，都顯現出河南特色和河南韻味。

《漢江韻》的難得之處是通過左手的技巧體現出真與美的統(tǒng)一，吸引聽眾的是它來自于藝術的美，而且這種美是如此熟悉、親切而新鮮，因為是民族土生土長，來自根里的語言文化、語言特色而形成的音樂。因此要想把它彈好，這些演奏技巧是遠遠不夠的，在技術的基礎上，還需要在強弱、音色、速度、氣息、漸變等幾個方面加以細致地處理，才能更加完整的呈現出河南韻味，彈得再活潑風趣一些，托劈再更加有彈性、果斷，張弛有度，重音突出，表現出濃厚的本土鄉(xiāng)鎮(zhèn)氣息。一定要把河南人性子里的那股勁兒，那種熱情、潑辣、大方、豪爽、高亢的北方青年性格表現出來，再加上演奏者的高超技法，如此深刻演奏出河南當地的風土韻味。

有一首民間詩，描述河南箏的演奏特點：

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

每一個演奏技法都是河南曲子的特征，都散發(fā)著河南味兒。

《漢江韻》作為河南箏曲的代表，將河南箏派的演奏技法以及地方的文化特色表現得淋漓盡致。河南箏在淵遠的歷史長河中散發(fā)著耀眼光芒，不論是現代的傳播或者是傳承都具有著本體自身的文化功能，為中國偉大古箏藝術增添色彩。后來經過幾次改編，作為現代河南箏曲的代表曲目的《漢江韻》將河南箏派以嶄新的生命力繼續(xù)向前發(fā)展，在中國古箏的歷史發(fā)展中，河南箏派必定會前途光明。

綜"述

每一個國家都有各自的民族，音樂來自于哪里？來自于民族語言，后逐漸形成民歌，再衍變成傳統(tǒng)曲目，直到發(fā)展成近現代創(chuàng)作曲目。音樂作品根植于民族音樂，所以創(chuàng)作要扎根于民族音樂。在近現代創(chuàng)作作品流行的時代，一定不能忘了音樂的根、音樂的本。沒有傳統(tǒng)曲目的基礎就沒有現代曲目的創(chuàng)作，沒有原來的技法也就沒有現在的創(chuàng)新技法，沒有原來的曲式就沒有現在的曲式。我們不能一味地追求新音樂、追求西化，要考慮創(chuàng)作的本身對于樂器是否適合。《漢江韻》既保留了河南箏的音樂風格韻味又加入了現代新的技法、織體、音樂元素，使聽眾感受到河南民間濃郁的音樂氣息與現代創(chuàng)作新技法相融合的獨特魅力，令人耳目一新。

《漢江韻》是小調箏曲河南箏派音樂風格不斷成熟的體現，是長期藝術實踐活動中逐漸脫穎出來的標志，是演奏家反復實踐、不斷升華的藝術成果與精華，它的發(fā)展既豐富了河南流派，也使我國不斷發(fā)展的傳統(tǒng)箏曲得到了寶貴經驗和升華，既體現了地方民族民俗的熾熱情感和獨特個性——接地氣的旋律、音調和風韻，又獲得國內外人們的喜愛與尊重。隨著時代的進步，音樂潮流的不斷發(fā)展，我們既要保留和傳承傳統(tǒng)音樂的韻味，又要推陳出新，使之在原有基礎上放光溢彩，做到民族與時代結合，才是新時代新中國音樂人應該努力做的事。