論歌劇《軍中女郎》的女性主義萌芽

[摘"要]

歌劇《軍中女郎》創(chuàng)作產(chǎn)生于“女性主義萌芽”時期，在這段歷史時期中，歌劇的符號化傳播表達一定程度上促進了女性主義的發(fā)展。回顧其蘊含的思想理論，對新時代中國特色社會主義下的女性主義發(fā)展、藝術作品創(chuàng)作提供了新的思考與要求。

[關鍵詞]女性主義萌芽;軍中女郎;藝術作品創(chuàng)作

[中圖分類號]J605"[文獻標識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）05-0175-03

歌劇作為綜合性藝術的一種表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出了一個時代的文化內(nèi)涵，而更深層次的是將相應時期符合的政治、經(jīng)濟、文化思想通過其反映表達出來，文化藝術的繁榮發(fā)展促進了思想的交流與碰撞，也在潛移默化中影響著人們的觀念。女性主義亦是如此，女性主義在歷史上經(jīng)歷了三次發(fā)展浪潮，盡管對于三次浪潮的詳細時間概括在不同的研究者的專著及論文中不盡相同，但是對于女性主義三次發(fā)展浪潮的大致時間范圍并沒有過多的出入。對于第一次女性主義浪潮的起始時間都認同于在19世紀中期，在此基礎之上，筆者將1791年著名婦女領袖奧蘭普·德古熱發(fā)表《女權宣言》至19世紀中期（1850年）的這段歷史時期在本文中統(tǒng)稱為“女性主義萌芽”時期。

一、《軍中女郎》的背景淺析"

《軍中女郎》是意大利作曲家多尼采蒂創(chuàng)作完成的一部傳承度較高的歌劇藝術作品，首演于1840年2月11日的巴黎喜歌劇院。從縱向的歷史脈絡上看：1789年7月14日爆發(fā)的法國大革命使得君主制土崩瓦解，天賦人權、三權分立的民主思想深入人心。……