論革命現代京劇樣板戲文本的文體范式

董卉川 張 宇

戲曲現代戲是20世紀中國戲曲文學和戲曲演出的主潮，“戲曲現代戲是戲曲現代化的基本途徑和表現之一；戲曲能夠也必須表現現代生活；戲曲現代戲必須具有現代思想，必須解決以戲曲手段表現現代生活的美學問題。”①董健、胡星亮：《中國當代戲劇史稿》，第157頁，北京：中國戲劇出版社，2008，。從20世紀初開始的戲曲現代戲運動，在一百余年間，特別是在1952年全國戲曲觀摩演出大會之后，取得了巨大成就。樣板戲則是1966年到1976年間，壟斷戲劇舞臺的戲曲現代戲，也是在特定歷史時期、特定時代背景下，與政治緊密聯系的戲曲現代戲。

1967年，《紅旗》雜志第6期刊登了江青的《談京劇革命》一文，并發表社論——《歡呼京劇革命的偉大勝利》。“京劇革命已經出現了一批豐盛的果實。《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》等京劇樣板戲的出現，就是最可寶貴的收獲。它們不僅是京劇的優秀樣板，而且是無產階級文藝的優秀樣板，也是無產階級文化大革命各個陣地上的‘斗批改’的優秀樣板。”①社論：《歡呼京劇革命的偉大勝利》，《紅旗》1967年第6期。由此，樣板戲的意義超越了戲劇藝術的范疇，跨進政治領域，“由當初僅指文藝創作的楷模、榜樣，變成‘各個陣地上’政治運動的‘樣板’和‘教材’，‘樣板戲’一詞帶上了政治術語的屬性。”②高義龍、李曉：《中國戲曲現代戲史》，第272頁，上海：上海文化出版社，1999。最初被定為革命現代京劇樣板戲的五個劇本是《智取威虎山》《紅燈記》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團》。……